个人介绍
这家伙很懒，什么都没留下
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张居正和海瑞几乎是同时代的人，他们都是在嘉靖皇帝当政时步入政坛。而且两人有过交往。《明史》记载：“万历初，张居正当国，亦不乐瑞，令巡按御史廉察之。御史至山中视，瑞设鸡黍相对食，居舍萧然，御史叹息去。居正惮瑞峭直，中外交荐，卒不召。”此时，两大名臣的权势是天壤之别，张居正以帝王师的身份为首辅，权倾天下，万历皇帝几乎是个摆设。而海瑞在官场却是空前的寂寞，作为以耿直忠贞之名闻于天下的道德楷模，海瑞的作用仅仅是个符号，他在政坛没有朋友，更不可能有党徒，自己的政治抱负没有实现的平台。张居正因为害怕海瑞的“峭直”，尽管面对舆论高度地推崇海瑞，但是就是不重用他。为此后人很是诟病张居正，认为他心胸狭窄，嫉妒海瑞，拼命地打压海瑞。张居正对海瑞的弃而不用是理智的，在封建官场中要干大事，仅仅凭道德的力量是远远不够的，对这点张居正深有体会，他在官场上的发达已证明了要有大的作为，是不能保持个人品德的高洁，有时还得不择手段，自污名节。对张居正的品行，史家一向评价不高。奸臣严嵩当政时，“嵩亦器居正”。徐阶代替严嵩为首辅后，同样“倾心委居正”，这左右逢源的水平可不是一般人能达到的。高拱秉权后，“两人益相密”。可是高拱是横亘在他面前的石头，不扳倒高，他不可能成为首辅。于是他又私下里结交司礼秉笔太监冯保。“神宗即位（万历帝），保以两宫诏旨逐拱，事具拱传，居正遂代拱为首辅。”可见，张居正的政治品德实在不怎么样，怎样对自己有利他就怎样干，毫不在乎什么名节。在个人的私德上，他也做得不怎么样。他好色纵欲，因为常服春药，大冬天都满脑袋冒热气，不能戴帽子。（据说，他还于隆庆皇帝的李妃有染。隆庆当王八，带帽子了。）父亲死了后，为了权柄不落入他手，和冯保共同策划，促使皇帝下达了“夺情”的旨意，在父丧期间依然紧握手中大权。明代是非常推崇孝道的，士大夫在父母丧后，必须丁忧三年。而且他也不清廉，属下的官员贿赂他的财物不计其数。张居正正式编制的姨太太，就达七位之多，这还不包括众多的姬妾，和长期、短期的性伴侣。为了保持旺盛的性欲不减，为了储存足够多的雄性荷尔蒙，张居正经常要吃一些能够壮阳的东西。食、色、性三者，在他这里达到了高度一致。兵部尚书谭纶曾把房中术传授给张居正，抗倭名将戚继光则用重金，购买称为“千金姬”的美女作为礼品奉进。即使年近六旬，政务繁忙，身心疲惫，体质虚弱，可张居正仍然沉溺声色，常有美人拥戴左右。戚继光在镇守登州的时候，专门指派附近渔民到黄海捕获一种名为“腽肭兽”，俗称“海狗”，取其阴茎和睾丸，定期送往北京，给他的顶头上司张居正煲汤喝，同时他还大量使用“春药”。据明代文人王世贞的记载，张居正喝了这种汤以后，奇热攻心，阳亢无比，虽数九寒天，头顶出火，导致头发脱落，热火烧身上炎至头，冰雪天时也不能戴帽子。由于张居正冬天不戴帽子，其他官员们也都在冬天一律光头，不戴帽子。这就成为万历年间京城的一道独特的亮丽风景线。
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“秋风秋雨愁煞人”，秋天是一个凄凉的季节，秋风秋雨裹着一身寒气总会带给人们一些莫名的惆怅，而秋叶秋草则因充满了沧桑与哀伤，让人看后便有些许的不忍与疼痛……就季节而言，我是偏爱春的。“一年之季在于春”，春蕴藏着无限的生机与活力，是力量也是希望，而这种力量一旦崩发，一个新的欣喜便会立即降临。金色的希望，绿色的梦想蕴涵其中，让人心情舒畅，使人满心甜蜜，惹人喜欢。而夏天虽没有春的温馨与柔情，却用它的满心真诚与热情为人们献上一份份厚礼，红花绿叶，姹紫嫣红，红的热烈，绿的浪漫，即是春花的序曲，又是秋实的前奏，它小心收藏着天地的精华，将其悄然孕育成一粒粒饱满的硕果，但它却甘愿做个无私的奉献者，于是，它把自己的劳动成果全部送给了秋天，这样的季节，怎有理由拒绝？冬天也很好啊，它虽是旧的终结，却又预示着新的开始。诚然，寒冬没有喧闹，甚至有点寂寞，那一树红梅独立雪中，迎风绽放，香满云天外，不同样充满生气吗？冬并不是血腥杀戮的刽子手，而是一个催眠老人，它让万物进入了甜蜜的梦乡。大地万物无休止的劳碌了太久，总该累了，也该养精蓄锐，积蓄新的力量了，于是，冬天这位看似冷酷无情的善良老人，终于用它独特的方式为万物送来了它含蓄的关怀与爱怜。秋天则不同，它是一个十足无赖，总是用极其无耻的方式巧取豪夺着夏的劳动成果，却恬不知耻地捧出来，挂满每一个角落，向人们炫耀着它的丑恶嘴脸。它把大地好一番折腾，却换来了万物的冷漠的鄙夷与匆忙的躲闪，于是，草枯了，花落了，叶黄了，鸟散了……而它终于因再没了可供炫耀的资本，只好悻悻而去，但此时的大地早已筋疲力尽，再也没有了往日的生气，除了那几束零星可数的既无芬芳又不美，且色彩单调的菊花孤零零地倦缩在几个荒僻的角落处，便只剩下了“秋风秋雨愁煞人”！难怪人们总要把它与“残”等凄凉的字眼连在了一起……春天秀美，夏天热烈，冬天宁静，而秋天呢？它除了萧瑟什么也没带来。它好自私、好残忍呵……但“秋风萧瑟今又是”，秋还是来了，早早的来了……
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第十四章难眠之夜夜空似藏青色的帷幕，点缀着闪闪繁星，让人不由深深地沉醉。夜色是那样的迷人，天上一颗颗宝石似的星星闪闪发光，神秘的眨了眨它那迷人的眼睛。乡村里的人早已在悦耳的睡铃声中酣然入睡。夜幕降临，天和地交界的地方最后一抹粉红的晚霞，被一张巨大的黑幕渐渐遮住。我独自躺在卧室的床上，一手拿着扇子摇呀摇，一手则数着天上的星星，密密麻麻的星星，在黑色夜空的衬托下更闪亮了，像一双双水汪汪的眼睛，好奇地望着万物，又像镶在黑天鹅绒上的水晶钻石，撒在光洁的玉盘中。小草树和花朵并没睡觉，它们伸展着身体，随着一阵阵暖风跳着舞，要是静下心来，会听到它们低声絮语。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙。草丛中，潺潺的流水伴着青蛙和蛐蛐儿的合唱，构成了夏夜独特的交响曲。一切都是这么和谐。回到外婆家中，竟然彻夜难眠，陷入深深的沉思，脑海过电影似地，一遍遍出现着黎家茗的每一个时刻。轻移莲花微步，惹得明月侧目。无限春光同驻，笑看红颜共度。最是纯净双目，惊梦心魂何处。傲花三月春露，追忆无限情愫。想她想她想念她埋在心海深处，不想情意化成苦，说不尽对她的在乎，念她念她念着她胜却春光无数，越是想念越孤独，三江流波微蹙，这般真情何处诉，无限思绪堆积满腹，千言无语诉不尽的她就在我心灵深处。搞的我翻来覆去睡不着，一会坐起，一会躺下，一会在卧室来回转悠。最后气的使劲摔枕头出气，扯着头发，一声惨叫，天啊……岁月的长河匆匆而过，在转瞬即逝中带走了往日的喜怒哀乐和万千思绪，留下的是对往事的浓浓思念感怀，和新时期的如期而至。大学很快到来，带着憧憬，带着渴望，背起行囊远行。汽车行走在宽敞的马路上，在川流不息中左右穿插，像一条敏捷的鱼，正随心所欲的畅游大海。两边树木、高楼迅速后退，越来越快，像倒掉一样。车子终于到站，热浪袭面，焦灼扑来，天地间似乎一片昏黄灰暗。众人迫不及待四处打量，天啊，整个一个偏僻郊区，学校除了围墙是完整的，建筑只是零星稀稀拉拉的几处。其他地方还是正在建的建筑或者干脆荒草横生的荒地。不过学校占地面积到很大，一眼望不到头，却更加衬托出了学校的空旷、苍凉。
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新疆阿拉尔市胜利大道1号阿拉尔市政府统计局周其运翠色浮动的江南，满眼流波徜徉着美好的春天。杏花如雨柳如烟，清新的气息在身边弥漫。丝丝缕缕洒落的花瓣，勾勒出芬芳迷人是画卷。彩蝶翩翩起舞在金光闪烁的菜花间，在夕阳的余晖中满心思念。看不尽秀丽的江南，诉不完心头的情感。古老的钟声还在岁月中响彻耳畔，湖光山色的宁静在时空中流传。春风又绿江南岸，碧波荡漾层层鱼帆。陶醉于如梦的容颜，喜悦在一方如画山水间。轻舟渔歌荡漾在心灵的回旋，回首间波光涟滟在流水潺潺。雨滴雨滴淅沥落下，把天地笼罩的密密麻麻。就像珍珠晶莹铺洒，流淌着如雪的洁白无瑕。多少内心情话，在雨中绽放成花。无论海角天涯，依然紧紧保留着这份牵挂。细雨纷纷扬扬落下，像晶莹珍珠飘洒。耳畔声响沙沙，声息蔓延在翠色的枝丫。就像心头你的笑颜如画，弥漫着满眼的洁白无瑕。看你看你那如花般的模样，就像皎洁如水的目光。你那微微含笑脸庞，透着迷人的炫亮。你的气息弥漫着丁香花的温馨芬芳，让我从此难忘。记忆如此悠长，从此在心中一遍遍回想。夜幕中依然为你守望，甜蜜中伴着感伤。我愿借助雄鹰的翅膀，一路追随着你的足迹徜徉。回味有你在每个晨曦夕阳，心中思念如水潺潺流淌。我将呼唤化作歌声清唱，在辽阔的天地回荡。轻盈的流水碧波荡漾，飘逸着对你的迷醉悠扬。每个有你的地方，都是最美好的风光。别问别问我来自何方，何处是我的方向。怀揣一份梦想，追逐的脚步一路徜徉。凝望着你的目光，就像明月将夜幕炫亮。你纯净如水是模样，就像春花绽开的芬芳。鸟儿自由自在欢呼嘹亮，那是在为你歌唱。你的脸庞，我的守望。鲜花迎着春风怒放，溪水潺潺流淌。所有心愿化作歌声唱响，我的前方有你是最美丽的风光。我心我心已破碎，我心已破碎。在风雪中疲惫，撕扯成弥漫的伤悲。冷风吹，吹啊吹，凉透我心扉。寒雪飞，飞啊飞，冰冷我的泪。夜无语心成灰，暮色都被风雪包围。我梦已疲惫，我梦已疲惫。在风雪中破碎，撕扯成凌乱的心扉。冷风吹，吹啊吹，吹落我伤悲。寒雪飞，飞啊飞，飞过凄凉岁月如流水。夜无言心憔悴，心在风雪中成灰。2014年春晚之我见2014年春晚刚刚落下帷幕，立即淹没在滚滚争议之中。其中的争议更多的来源于众人对历届春晚的质疑与冯小刚导演的春晚的巨大期待的不明朗效果的心理反差的回应。甚至对于冯导在主持人阵容上的举措都被认为是一种最终妥协的投射。实则不然，春晚的庞大的受众决定了春晚在创新的同时，又不能完全屏弃某些特定模式，而只能是在继承的基础上进行的革新式发展，从而从历来的精华沉淀与新鲜元素中寻求一种契合的支撑点，因此春晚对于冯导无需过于求全责备，更不能吹毛求疵，而更应用客观的心态认识到他所做出的种种探索与努力。但从历届春晚的反响而言，春晚也着实背负着越来越多的负面评价，冯导的努力依然无法改变差评的命运似乎早已在无形中被注定下来。因而他在最开始的一段颇具创意的众人解读春晚的自黑似短片也洋溢着他的机智与幽默。但无论是魔术的穿帮，还是冯导精心经营的歌舞类节目与语言类节目的效果都显得比较平淡，缺乏期待的彩头与亮点。歌舞类节目占据着今年春晚的主力地位，不但比例大，而且力捧新人，很多草根歌手的出镜给人一种耳目一新的感觉，但相较于历届春晚的经典歌曲，今年的歌曲似乎显得比较乏善可陈，没有河北民歌《回娘家》的浓浓生活气息，也没有韩再芬95春晚《对花》的绚丽，甚至没有《常回家看看》与近年陈坤的《好久没回家》的亲情回归的心灵触动，所以即便开门办春晚，参与度广泛，并且歌曲也是歌曲与唱三个部分完美组合才能实现最佳效果，可是却连王菲的《传奇》那种触动心旋的情感表达也极为罕见，因此整体亮色不多。语言类节目本着宁缺毋滥的原则，一度压缩到四个，最终郭冬临与牛莉作品的复活而增加到五个。可是这种回归生活的接地气初衷呈现的内容却是流行段子的简单拼接，创意不足，显得呆板生涩，也无太多深意的挖掘。因此没有了。马季的《宇宙牌香烟》的令人难忘的回忆，也没有陈佩斯与朱时茂曾经的经典风采，给人最大的感动却是郭冬临与蔡眀小品中对于人性本真回归的解读所传递的温情。春晚走过漫漫三十载，逐渐失去新鲜，创新的空间也不断压缩。并且随着大众追求的不断多元和审美的提升，春晚似乎已经无可避免种种质疑的存在，因此对于冯导也需要看到他所做出的努力探索，以及担当精神。
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