文： 黄惠燕
那张结婚照依旧在墙上，仿佛那里面有着袅袅笙箫镶嵌在斑驳墙壁上。
黑白的世界里，照片的女人是那么的分明，梳着两尾麻花辫，想必是肤如凝脂，明眸皓齿，口含朱丹。向前走着吧，又忽而回眸一笑，那般正是彷如蒙娜丽莎的微笑般，低回婉转，教人分不清迷离，飘忽，精致，像是涤尽世间一切的烦恼忧愁。照片的男人也是回头的，只是棱角分明的脸上写满严肃和沧桑。
她是村里有名的花旦，芊芊细手，发丝缠绕双眸，上两抹柳眉淡墨，仿若从青瓷白玉走出来的仕女，一席罗裙锦袍，珠钗凤冠点缀云鬓，顾盼神飞的风姿，绰约的舞段身姿，宛若袅袅炊烟般空灵。她喜欢唱《帝女花》、《啼笑姻缘》，在红线女、马师曾红透的年华，粤剧的热闹、笙箫、氤氲的是一指一颦一回眸，兰花指转动，蜿蜒，迷离的生息……那是青黄不接年代里满足丰盈的一记精神财富，那是黑白世界里耀眼绚烂的一抹浓妆疏影。
时人的话说，美极了！
每每村里来重要领导人物，或者是在农闲、节假日时候便是她登台的时候。听老人家说，她嗓子眼儿好，人又长得水灵灵的，她的上台必定是村里有隆重大事的时候，还没正式上台便有人偷偷溜到后台，那时条件简陋，所谓的后台也只是一个农妇的厅房，待到开场前，也必定会得到热烈的掌声。
到底抵不过时间的无情流逝的，即使是最美的女人，一旦到了适婚年龄，都有着对婚姻恋爱的渴望，尤其是在农村，女人到了二十岁就算是老的了，而她当时已经二十二了，在还没有处好对象或者订婚对象的年代，是要被认为不正常的。可是她并不着急，一定要找到自己喜欢的人。终于，在而后的一年里，她认识了他，不久他就领着她回家，从此，她也和农村的千千万万女性一样，相夫教子，伺候公婆，操持家务。那些辔头罗裙、珠钗玉镯、锦袍肩带等成为遥远记忆的一段不及时的梦魇。
照片上的女人是我的奶奶。
是不能把奶奶和照片上的女人（或者说是女孩儿）联系在一起的。或者说是我只关心的是奶奶头顶上精心梳的一个灰扑扑的小髻。照片与现实，在两尾青葱绿儿般的麻花辫的衬托下，不能不让人想起春尽花残下的零落，残灯孤影下的落寞，又或是喧嚣浮躁下的静寂。
岁月呵，每每在暖老温贫的记忆里藏着一段羞涩的回声。黑白的岁月，是贫乏，是青黄不白，是荒芜，也是惬意，悠闲的。
在爷爷离开家到镇上工作的三十多年里，奶奶在青黄不接的年代哺育着嗷嗷待哺的孩子，挺着大肚子穿梭在修水利建大坝的大军中，瘦削的背影，艰难的步伐，空床难独守的坚守，她用自己的坚韧、宽容、理解和勤奋支撑着家庭，守候在岁月左右，承担着磨难与沧桑。后来，姑姑的小辫子换成了麻花，爸爸从小毛孩儿长成了英俊少年，尔后妈妈生下我，再后来我怔怔看着那口深黑红漆棺材，晃晃地飘乎乎而过，装在车上，随着一阵风的叫喊和着尘埃的回音，消失在悠远的地平线上，永远永远……照片中的人只剩下一个。
楚·屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”，意为漂亮的女人老了，年老色衰，感叹时光流逝。我想，奶奶嫁作人妇的日子里可曾有一丝怨恨、哀怜的心绪？可曾记得年轻时在某个星夜许下的梦中呓语？铅华洗尽、门前冷落车马稀的落寞之感飘忽而至，记忆的美好又可曾战胜岁月的陶冶？
张爱玲在《更衣记》写道：回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香。我喜欢闻她的衣服，喜欢睡在她的床上，盖上沾满樟脑香的被子，那种香，怎不是张所形容的香而稳妥，甜而惆怅呢？只是，记忆这东西是教人捉摸不透的，冷冷的观照，人生的残损映照着人性的坚韧。
她——奶奶像是古时候传奇故事里那个做着黄粱梦的人，只是稍稍睡了一觉，并没有做那个梦——只是谁也没想到，这觉是那么的长，人再也没有醒来。
照片框已然锈迹斑斑，沾满昆虫的排泄物，在日复一日的旧日时光转换愣是给这张照片陡添一股沧桑的气息。精致琐碎堆叠在残景稠年下，斯人的轮廓分明教人谛听着：“黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙”的千古旋律……
【编者按】诗一般的语言抒写着一个女性的传奇人生，感情真挚，耐人寻味。特此推荐。——责任编辑：莹光山色
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