个人介绍
程占功（笔名 水之韵 火平利 程为公 ），陕西人，多年任郑州黄河报社记者及黄河报文化版责任编辑。业余从事文学创作，著有长篇小说《万世大禹》、《名将孤女》、《往事》，其中《万世大禹》与我根据自己创作的中篇小说《倪岱传奇》改编的同名电影剧本一起，由国家版权局直属的中国版权保护中心审核后，中国版权保护中心向我颁发了作品登记证书。我还著有中篇小说《奇婉下凡》等，以及大量新闻、散文作品，已发表各类作品一百多万字。另外，我早年创作的33万字的10集电视连续剧《黄河魂》文学剧本被摄制部门选用后，由我与另一人在北京修改加工两个月，摄制完成后，1993年在中央电视台一台、二台播出。获全国报纸副刊专栏年赛奖、河南省专业报撰稿一等奖、编辑一等奖等。
个人作品列表
踏上2000多年前郑国渠滋润过的土地，面对后人为郑国雕塑的古铜色塑像，记者仿佛走进了历史。时任陕西省三管局党委书记的刘恒福同志从西安陪记者赶到渭北泾阳一带，冒着炎炎烈日，在郑国渠水流淌过的田野，在泾惠渠水浇灌过的大地，追寻历史的遗迹。刘书记一边作向导，一边作介绍。引泾灌溉从公元前246年郑国修建郑国渠开始。郑国是韩国的一名水工，他修建郑国渠最初的出发点与大禹治水有所不同，他是韩国派到秦国的间谍。韩国看到日益强大的秦国虎视眈眈，随时有东扩侵略自己国家的危险，便派郑国到秦国献“疲秦之计”，让秦国在关中兴建引泾河水灌溉农田的大型工程，把人力、物力、财力都消耗在水利建设上，使其无力侵犯自己的国家。秦国虽然当时就识破了郑国的计谋，却仍然让郑国发挥自己的专长，主持修建引泾灌溉工程，以润泽关中土地，造福百姓。经过10余年艰苦努力，灌渠终于建成了，可灌溉土地近百万亩，使秦国经济实力得到了极大增强，为后来完成统一大业奠定了基础。这个灌渠由于是郑国主持修建的，秦国就命名它为郑国渠。也由于郑国渠惠泽了当时和后世，人们便对郑国的间谍身份宽容地一笑了之，而对他治水的伟业传颂千古。泾惠渠管理局曾邀请西北大学地理系的学者和考古工作者对郑国渠渠道进行过实地察勘，标绘出郑国渠的引泾故道路线，其实际长度为126.03公里，渠道自西而东布置在渭北平原二级阶地的最高线上，充分利用了北原以南、泾渭河以北这块西北高、东南低地区的地形特点，形成了渠水自流灌溉，从而控制了灌溉面积。郑国渠在渠道工程布设上，将沿线与渠道交叉的许多小河拦水入渠，使郑国渠沿渠流量渐增，最大限度地发挥了灌溉效益。这在2000多年前，是很难得的。由于河床下切以及引泾渠口不断上移，在郑国渠之后，历代在郑国渠的基础上又建成了汉代的白渠，宋代的丰利渠，元代的王御史渠，明代的广惠渠、通济渠等。到了清代，弃泾引泉，引泉名曰龙洞渠，灌溉面积只剩下2万亩。公元1932年，陕西大旱，李仪祉先生在历代引泾灌溉的故道上，主持建成了泾惠渠，灌溉面积大幅度提高。并且，成立了泾惠渠管理局，李先生亲笔写下了《泾惠渠管理管见》、《泾惠渠管理章程拟议》等颇具真知灼见的论文。泾惠渠的建成，使关中人民久旱逢甘霖，几十万亩良田得到了及时灌溉。解放后，经过不断改造完善，新建坝闸，扩大隧洞，加高石堤，泾惠渠枢纽工程更加雄伟壮观。如今，灌溉面积已达135万亩。李仪祉先生是我国近代著名的水利科学家。他1882年生于陕西蒲城，1909年毕业于京师大学堂，后两次留学德国，回国后曾在南京河海工程专门学校、西北大学任教授、校长等职，以后曾任国民政府黄河水利委员会委员长、中国水利工程学会会长等职，1938年病逝。人们像对待大禹一样，敬仰和怀念郑国、李仪祉。在如今泾惠渠渠首的一个展厅里，安放着郑国的半身塑像；在当年李仪祉主持修建泾惠渠住过的地方修建了掩映在苍松翠柏之中的“李仪祉墓园”。我们怀着崇敬的心情拜谒了“李仪祉墓园”。墓园大门楹联上由国民党元老于右任写的“殊功早入河渠志，遗宅仍规水竹居”，让人思绪万千，感慨不已。
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劳增寿拍马屁比其父并不逊色，他同安民县几任知县关系都甚密，尽管他作恶多端，但由于有县官的庇护，老百姓只好忍气吞声，无可奈何。特别是四年前，劳增寿将自己已出阁的略有几分姿色的妹妹劳小妹与丈夫拆开许配给了新任知县陶专做了姨太太，更加仗势欺人，无法无天。现任知县陶专本是前任知县徐善的跟班衙役，只是五年前葛州知府陆慨到安民县巡视，见陶专有一妖艳的女儿，欲纳为妾，陶专看是发迹的好机会，便殷勤万般地将女儿献给两鬂染霜的陆知府做了小老婆，从而靠裙带当上了安民知县。陶知县性情暴戾，自恃有陆知府那样的女婿，便肆无忌弹地贪赃枉法，不择手段地残害良民，在他手里造成的冤假错案难以数计。有人若越衙上告到葛州，被陆知府大笔一挥，复又转到陶知县手里，不但状没告中，反而罪上加罪，有人甚至因此丧生。所以，不管有多大冤屈，再也无人敢越衙上告，老百姓只能逆来顺受。那日，劳增寿出去游山玩水，骑一匹白马由马童门子牵着。他们离开劳新庄，由东向西而来。时值春暖花开，芳草吐绿。不一会儿，已走出了二十里地，经过秦家庄时，劳增寿在马上看见从院子走出来的身材苗条的潘琳，他让马童把马拉住，旋从马上跳了下来。潘琳从果园旁边的一条小路经直上来，劳增寿定睛细看，只见她面如桃花，虽说看上去已有三十六七，却不减妙龄春色。劳增寿顿时心生邪念，欲以言语戏之，突然，“汪，汪，汪，”一条大黄狗直冲上来，劳增寿吓得慌作一团，滚圆的身子在门子背后弹来弹去，转起了圈儿，边转边气喘吁吁地直呼：“快，快，打狗！”门子手执马鞭迎战黄狗，马却脱缰跑了，潘琳喝住黄狗，劳增寿松了口气，便“嗵”地一声坐在了地下。潘琳从他身边经过，他的一双老鼠眼贪婪地眨来眨去，便打起了坏主意。心里说：“这女人准是我第十个老婆。”直到潘琳走的看不见了，他才把目光收回来，从地上爬起，让门子拍去他屁股上的土，追赶远去了的白马。影视剧改编摄制，请与本文作者电子邮箱cjyyl@sina.com联系。本文作者程占功（笔名水之韵、火平利、程为公），多年任郑州黄河报社记者，黄河文化版责任编辑。
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程占功著刁棒一口气飞奔到秦家庄，扑进院子，冷不防大黄狗“汪”地一声冲上身来，刁棒气急败坏，一砖头砸在它的头上，大黄狗惨叫两声，倒地毙命。刁棒又抓起砖头，跨进正房，只见乱七八糟，并无一人。他喘着粗气吼道：“小妖精快来见我！”看毫无反应，又冲进另一个屋子，也无人影。他又出来在院里各处都寻找遍，都没找上，只好瞪圆眼嚎叫道，“这小妖精逃跑了，可怜刁川我的儿呀！”便折转身返了回来。这时，刁家婆还趴在儿子身上“心呀、肝呀”地嚎叫着，媒婆蹲在旁边极力解劝。刁棒跑到她们跟前，欲要说什么，只见迎面走来一个人，这人姓和名强，是牛岭乡有名的“二杆子”地保。他路过此地，听见嚎哭声，便赶来想知道出了什么事。和强平日里是刁棒残害百姓的一个得力打手。他走到刁棒跟前，看清了是怎么一回事，大惊失色，瞪着眼道，“哪有这样的怪事，谁吃了老虎胆啦！”刁棒告诉他，“我儿一定是那秦彩云打死的！”和强疑惑地说，“十个彩云也打不过我川哥啊！”“出其不意，攻其不备。那彩云受秦秀才教化，脑袋瓜灵得很！她若同我儿在一块行路，安下坏心，趁刁川不备，找砖头砸在头上。”刁棒手拿砖头在和强面前晃着道，“这么硬的砖头，人的肉头怎能受得了哇。”说罢，又嚎叫起来。和强忙说，“那快把秦彩云抓住用这块砖头砸死吧！”刁棒说，“早跑了，谁知她现在哪儿？”“听说她爹犯了罪，被县衙抓走后，她妈很快被劳大财主娶去做了小老婆。”和强说，“她如今往哪里跑，不是往劳新庄跑，就是往潘各庄她舅家跑，再没去处！”“对了！刁棒喊道，“这件事县太爷一定会为我做主，不管她跑到哪里，陶知县会帮我抓住处死她的！”他对和强说，“你帮着保护现场，”转身又对媒婆道，“你帮着把我老婆扶回家，歇息去。”旋对他老婆说，“不用哭了，再哭叫娃也活不过来了，快回家去吧。我去县衙找陶知县去！”说罢，带着砖头回到家里，骑上自己的青鬃马朝县衙赶去。影视剧改编摄制，请与本文作者电子邮箱cjyyl@sina.com联系本文作者程占功（笔名水之韵、火平利、程为公），多年任郑州黄河报社记者，黄河文化版责任编辑
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我是个生活单调的人，业余时间除了欣赏秦腔戏曲和写点东西外，烟酒不沾，不会唱歌跳舞，几乎没有别的爱好，但也明白，生活是创作的源泉。我没有受过正规的写作训练，十六、十七岁时，在电影队放过近两年电影，不仅对我学习创作帮助较大，而且让我学会了说不熟练的普通话，可以无障碍地与采访对象沟通。多年来，我在做好采编工作之余，学习创作，在不断取得收获的同时，深刻感悟到，文学创作应该在有生活底蕴的基础上，进入“状态”。所谓“状态”，我的理解是，作者在叙述这个故事，这个情节，这个人物时，首先应被其故事、人物所感动，并在脑海中孕育成熟，有呼之欲出的冲动时，方可下笔。创作时，作者仿佛置身于故事、人物里面，这样写出的作品才有可能有血有肉，栩栩如生。我经过三年业余时间创作，1991年，一部33万字的10集电视连续剧《黄河魂》文学剧本完成了。这部作品在摄制部门选用后，由我与另一人在北京修改加工两个月，摄制完成后，于1993年在央视一套、二套播出。我在创作《黄河魂》里邵忠杰这个人物时，就完全进入了邵忠杰的思维、情感状态。当他得知自己默默爱着的李小妹英勇牺牲了，悲痛不已。此时，他收到了第一笔稿费，而此前他写过很多稿子收到的全是退稿。在他受到冷嘲热讽、心情沮丧时，善良的小妹只对他说了几个字：“只要努力坚持，你准行！”给邵忠杰增添了巨大的精神力量，他更加发愤，写成了一本有关治水的科技专著。在邵忠杰的遐想里，他如果能获得一定成就，就准备试着向小妹吐露爱情；反之，就永远把它埋在心底。他还有一个愿望，就是要把收到的第一笔稿费给小妹买个礼物。可是稿费来了，人却去了。邵忠杰站在小妹墓前，含着热泪把稿费单化为灰烬。中央电视台播出该剧时，这个情节被修改为，邵忠杰面对滔滔黄河将稿费单点火烧掉，意在母亲河边祭奠李小妹。我在创作稿费单“化为灰烬”这个情节时，夺眶而出的泪珠打湿了稿纸，就是因为我当时完全沉浸在邵忠杰的情感“状态”中。我创作这部33万字的电视文学剧本时，就是在进入“状态”后进行的。因此，并不觉得劳累，只感到宣泄了情感，释放了激情，颇觉欣慰。所以说，作者在进行创作时，不论其天赋、水平如何，进入“状态”是完全必要的。
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