这是一部关于“偷窥”的影片。事实上，在现实生活中，“偷窥”好像是很日常的事情，我们在朋友圈可以“偷窥”到别人的生活，在站立排队的时候也能通过前前后后的人之间的交谈“偷窥”到她们的生活，当然这样的“偷窥”并没有多大的意义，而希区柯克则把“偷窥”搬上银屏，通过“偷窥”展示了一幅人间百态的画卷，令人赞叹不止。法国新浪潮大师特吕弗是这样评价希区柯克的：使我感到无比震撼的是，在他的影片中，所有的爱情场景都拍的像凶杀场面，而那些凶杀场面又像是爱情场景。
偷窥的本质是自我凝视，是自我欲望的呈现。在这部影片中，男主角摄影记者杰弗瑞因腿伤无法外出工作，只能终日呆在家中无所事事，于是他通过窗户来观察自己的邻居，并由此识破了一起杀妻分尸案。整部影片中，男主角所凝视的窗外的世界是整个故事的主线，与此同时折射的也是男主角自己的小世界。男主角的护工催促他赶紧结婚他却不为所动，面对美貌动人的女友的投怀送抱他却感到恐惧。他是一个大龄恐婚者，他在窗户所看到的世界，恰是代表了他的种种选择。随时随地都在拉伸的芭蕾舞者象征着无法抵挡的诱惑，Miss.lonely象征着令人恐惧的孤独，新婚夫妇的甜甜蜜蜜象征着婚后的美好，而已婚多年的夫妇平淡的日常象征着激情褪去的平凡，而杀妻案的杀妻男则是象征着因为恐惧婚姻而杀死妻子的极端结局。所以表面上看来，凶杀和破案是故事的重点，其实隐藏在背后的婚恋和欲望才是影片真正想要表达的东西。
有人说，凝视是希区柯克电影世界的核心形象，是无力的主人的完美符号。影片中的男主角既害怕成为一名丈夫，又害怕孤独终老；既厌倦亲密关系，又担心生活乏味。在现代社会来讲，很多人也趋于这种状态。现实生活的巨大压力使人苟延残喘，人们不再有精力去经营一段感情，从前的车马很慢一生只够爱一个人变成了一种奢侈，大家都在逃避，逃避的是什么呢？又似乎很模糊。在世俗面前，不管是影片里的主角抑或是现实生活中的我们，都一样的无能为力，只能通过幻想来解决或拖延压迫自己的烦恼。所以“后窗”是欲望之窗，但其本质又是幻想之窗，它是具有幻影价值的。我们在影片中看到的不仅是凶杀，还有爱恋。
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