文/ 陈子升
（最终，回到了最初的毫无悬念，“Slumdog Millionaire ”(贫民富翁）赢得了“电影艺术与科学学院奖”（即奥斯卡）。我很久没为有关电影而如此不忿了，回想上一次，还是知道张国荣（在霸王别姬中饰程蝶衣）在戛纳电影节以一票之差与影帝失之交臂，更遗憾的是，原因在于某个意大利评委在评选时给张国荣投了影后一票。
“贫民富翁”主线其实很简单，一个在贫民窟长大的小伙子凭借自己的执着勇气在经历一系列困难后最终赢得了大奖并救回了爱人，但借用现实与回忆（也就是主角在警察局对自己人生经历的复述）的穿插，让情节均匀地平铺在整个故事，让故事显得丰满，有力，虽然影片后半部分对于爱情的过重描写，影响了影片的平衡性。先不理影片的大背景以及对现实社会的讽刺，这都不是亮点。正如片尾的荧幕台词“It’s written”（命中注定），故事布满了巧合。节目的问题都碰巧是贾玛尔人生经历过的，沙里姆也碰巧在那时良心发现放走了拉媞卡并借她手机，最后一个电话也碰巧被拉媞卡接到了，他更碰巧答对了最后一个问题，最终赢得大奖并抱得美人归。但因为主人公对命运的抗争性，这一堆看似不可能的巧合，却似乎变得理所当然：贾玛尔为自己崇拜的偶像签名奋身跳进屎坑中，为保护自己而从收容所中奋力逃脱，为救拉媞卡重回险地、站在沙里姆的枪前面，想被拉媞卡看到而报名参加“我要成为百万富翁”因为知道她喜欢看，并因答对问题受怀疑而遭毒打逼供。这甚至称得上是一个情节老套的“麻雀变凤凰”的童话故事，但正因贾玛尔身上体现的执着的人文精神，这个情节老套的故事还是不留余地地感动了我们。
“The curious case of Benjamin Button”（返老还童）用魔幻现实主义的笔触描写了本杰明巴顿与常人相反的人生轨迹，从出生的老头到暮年的幼儿，从常人的终点走向常人的起点。本杰明是个乐观而平静的普通人——除了随岁月变幼而不是变老这一点，他真的如白开水般普通，他的感情，他的思想，他的生活，甚至文章的题目也只是简单地用“The curious case of Benjamin Button”。这本会是一个很纯粹的有关人性，生死的故事，如果导演舍得丢掉二战的背景，让故事一直简单下去的话。随着本杰明巴顿的成长，应该说变年轻，他开始无力地用平静而隐伤的目光看着身边的人一个个死去。然而正如他般异于常人，还终有死去的一天。“你永远不知道下一刻发生什么”，全片用对命运的无力感并从独特的视角毫无保留地审视着人生的最敏感的课题——死亡（本杰明养母、生父、自己以及影片最后现实中女主角的死去）。影片对于感情的描写也极其细腻：从最初抚养他的养母奎尼，然后认识了女主角戴茜，再到他生父及船员的出现，再到与会长夫人伊莉莎白的暧昧，后又回到与戴茜的重逢、孩子出生、组建家庭。亲情、友情、爱情，都不是单独进行的：生父与他的交集甚至讲得上是友情，而他与女主角的爱情最后又回归到亲情上去。
“返老还童”对于“人”的单纯思考应该让“奥斯卡”近年来注重社会审视性的习惯有所反思。然而在这个因金融风暴而动荡的年代，你是需要积极的精神鼓舞还是需要对生死虚幻的思考呢？
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