叶曙明 先生著的《重返五四现场》挺有视觉冲击力的，今天翻翻，又发现了好玩之处。
话说五四专刊《新青年》于1818年左右销路渐窄。“新青年们”以文字四面攻击旧派人物。陈独秀直呼“不容匡正”，林纾却来个“吾不语焉”。一拳打在棉花上，纵是呼啸凌厉，却也无济于事。于是，几个大教授一合计，鼓动钱玄同和刘半农来了个“双簧戏”（可依我之理解，称为“托”应该更为合适吧，有待考证）。钱玄同以“王敬轩”这个读者身份，骂胡适之新文化而捧林纾之“之乎者也”，刘半农则以记者身份，驳王讥林。两人此举，实为“炒作”新文学。
近代之“托”如是也。
文中有句话正中当今媒体之要害：“做传媒，不怕人捧场，不怕人踢馆，最怕无声无息的冷场。”何解？举几个可能不是特别恰当的例子。
比如，某某栏目的“你来我网”，翻来覆去就是那几个网友来电，能让人不怀疑这是节目内部人自己弄的吗？再如，近日新开的“车震门”，尽管女主角张如意在一旁喊冤，但她还是火了，出场费节节上涨。这又是一起令人嗤之以鼻的炒作，但说不定她也是其中一个“托”呢。但凡这种事情都是“罗生门”。
可能是我认识浅薄了，“做托”与“炒作”其实都是有效的宣传渠道与生存及生财之道。诸如此类太多，以致我每次见到某人对某一事或某一物或某一人有些许或好或坏的评论时，都会很小人地想：这该不会又是推销或炒作吧？！
敏感无错，传媒人嘛。只是觉得，怎么好像一下子就“老奸巨猾”了，懂得用“托”来欺骗人民的纯洁感情了。思前想后，无它，但求糟蹋眼睛，蹂躏耳朵，可谓之“视听强暴”也！
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