到目前为止，潮剧届中演“十八相送”这出折子戏的演员有刘小丽和张怡凰两人。可以说是各有千秋。最早唱这个的是刘小丽和钟怡坤，后来张怡凰在世纪之星表演专场上和女小生，林燕云又将这优秀节目搬上舞台。这次有种让人耳目一新的感觉，从感情基调上让人真正感受到这折折子戏的魅力。真正从艺术上来说，张怡凰在本出折子戏中演得要远比刘小丽好，这可能跟个人的专长有关。
大家都知道，刘小丽的专长的青衣，而张怡凰能跨的行当很多，从《东吴郡主》中，张怡凰所表演的行当是从花旦，闺门旦，到青衣，所跨的时间有13年，人物的心理变化也是急剧的变化，在作工和唱功是也就相应地改变，但是张怡凰凭借强实的基础来撑起整个场面。足见其戏剧修养的高超，这也可以看出她的灵活性。而刘小丽这位“潮剧皇后”其灵活性来说就相对弱了很多，其在戏剧学校学的青衣，其舞台生涯也是围绕着这个行当，这个行当也使她出名，这足见她在青衣这方面是极为专长。
而“十八相送”这折折子戏。所讲的是梁山伯送祝英台下山回家的一幕，在这一路上，祝英台的心情是很矛盾的，作为一个少女，不能直接地表露自己的感情，只能靠着一路的景物来寄予自己的爱慕。而笨拙的梁山伯却不能领会到其用意，这使祝英台是又爱又恨。其感情基调应该是明快的，那种小女孩情窦初开，爱说不能的心情是很轻快的。一个少女正风华正茂且没经过什么波澜的少女是很活跃的，所以在唱腔上理所当然的应该是明快而有跳跃感的。
再回头看看二人的表演。刘在本剧中其脸部表情给人一种明快的感觉，但是她的声线还是按照青衣的长发，仍是低八度，就使得这台戏很沉闷，没有那种矛盾的感觉。青衣的唱腔给人一种很哀伤的感觉，而作为一个少女，最好的表演方式是花旦或者闺门旦，俏皮而活跃，惹人心慌那种，而不是凄凄惨惨戚戚的。也许有人会说闺门旦是属于那种侍女式的，但是考虑到实际情况，但是她出门在外，没有了家庭的束缚，再加上是易装而行，更不能表现出那种雍容
并不是说刘小丽在本剧中饰演的角色是失败的，其也有可多闪光之处，只是对于本剧来说，并不是很适合，其声线，感情基调对于潮剧来说，无疑是一块瑰宝，潮剧所要求的字正腔圆在她身上体现得淋漓尽致，使人流连忘返。
总的来说，两人有各自的优点，但是最重要的一点就是要找准位置，找适合自己的行当的才能使好的剧本得到体现，演活角色，是对演员自身的肯定也是对潮剧的肯定
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