中国当代文艺青年的六大临床病状

                                                      李鸿斌（哩CAN）

“三八”近了，诗社开了一个以女性诗歌为主题的交流会。我对女性诗歌了解不深，单从名词解释的角度来看，我认为女性写的诗歌都叫女性诗歌，男性写的关注女性的诗歌也可以勉强归入女性诗歌，如果合起来看，我们可以发觉，原来女性诗歌的范畴要比男性诗歌大。那么，为什么还要为范畴较大者专门开辟一个名词唤作女性诗歌呢。难道这也是女权解放运动的一部分？后来，我想想，可能是因为男性诗歌的范畴比较小，但男性写的诗比较多，占绝大多数，女性诗歌其实还是一个纤弱角色，因此需要被单独隔离出来，在无菌无竞争的环境下研究与培育。

会上，作为干部的我没有发表任何言论，坐在角落里聆听，像一只沉默的羔羊。尽管会上很多观点我早有领悟，很多观点我持反对意见，很多观点我看出了幼稚。但我还是没有发言。恐惧丢脸并不是主要原因，我对自己的观点看法还是很有自信的。记得小学，初中的时候，我总是热衷于宣泄我的激情，意气风发地表述我的想法。后来，我觉得一时的口快只是匹夫之勇，在我还没有形成系统地表述思想前，应该扎实地构筑自己的理论大厦，保持现阶段的沉默，等待爆发的那天。

由于是冷静地旁听，会上众人的表现我都有一个清晰的判断。这些清晰的判断促使我思考自己身上不可避免地存在着或者应该引以为戒的属于文艺青年的诟病。

回顾曾经的我，回想以前接触的文艺青年，结合书上网上看来的观点，我总结了一下中国当代文艺青年的诟病，也可以称作临床病状。

1，违心的叙述

不可否认，文艺青年思维是比较活跃的，对一件事物可以发展出多种看法，这些看法与他们心灵深处的距离是不相等的，最靠近心灵的其实才是他们真正的看法。而文艺青年所作的行为一般具有极强的功利性目的，这使他们在表达思想的时候收藏起内心真实的想法，叙述那些距离心灵较远的观点，尽管都出自心灵，但其中很多都是违心的。譬如，很多文艺青年在拿出自己作品与人分享的时候，拿出的都是自己最得意的作品，但他们跟其他人说的时候总说这个作品自己其实并不是十分满意。为什么这样说呢？因为这样可以提高自己在别人印象中的造诣水平和神秘性。认为他作品好的人会想，他自己不满意的作品都这么好了，他真正的水平一定更高；而认为他作品很一般的人也会想，或许他的其他作品会很不错。其实，如果这件作品他真的不满意，他又怎么会拿出来分享！或许他现有的作品都没能体现他的真正水平，但至少他选出来的这件一定是所有作品中自己最满意的。不满意还拿出来的人是对艺术要求不严格的创作者。米兰.昆德拉说过一句话，大体意思是：心里有大众，表达便难以真实。

2，狭隘的视野

文艺青年的知识架构相对薄弱，往往偏向于单一的兴趣发展方向，比如青年诗人只关心与诗有关的研究，电影爱好者只关注电影文化等等，凡是伟大的学家，他们的专攻都是建立在博闻的基础上的。文艺青年对事物的看法也显得狭隘，往往攥紧自己有所感悟的观点肆意挥洒，容易陷入偏激。他们看不到自己的这点心得早已有人看到，也看不到自己的这个观点只是众多观点的沧海一粟，还有很多更优秀的自己并不知道，也很难听进去为己所用。他们所接触的有待扩展，一般只局限于国内，知名但不一定能对自己产生深刻影响的大家。例如，如果问他海子，他可以说出一定见解，尽管他可能只看过语文课本里海子写的一两首诗，而如果你问他米沃尔，W.S.默温等等，他们便哑口无言了。他们认识的国外诗人一般只有泰戈尔，很多还没有真正研读过他的诗。中国当代文艺青年就有这么一个弊病，明明自己只是对某样事物甚至某个领域略有耳闻，并没有通过思考研究，形成自己的一套系统，就可以跟别人狂侃这样事物或者这个领域三天三夜，歪理一大堆，不肯承认自己在这方面知识的缺失，从而弥补，往往侃过就罢，这对自身的发展是一个严重的阻碍。一般听众不容易发现，而很多看出此点弊病的人，他们看在心里，不说而已。

3，高傲的心性

关于这点，我想也不用过多的论述。韩寒便是这方面的专家。它的病因根源是对自身的过分自信与自恋。它会蒙蔽文艺青年的双眼，使其长时间地囚禁在黑暗的角落，久久不见光明。能否克服高傲的心性，将是文艺青年日后能否成功的重要因素。很多人会想，李敖也高傲，人家不也成为大师了吗！首先，李敖并不为主流学术界认可。其次，李敖的高傲不是一种心性，他老人家写文章做学术是很扎实的，他的高傲可以说是一种他向大众刻意塑造的自己的形象。他的高傲是一种姿态，他认为这样的姿态更容易推广自己，李敖的人生目标可能就是不断地推广自己，他的高傲更偏向于第一点的违心的叙述。韩寒某种程度上也学到了一点。文学青年应该分清心性与姿态的区别，戒骄戒躁。

4，急进的心态

青年都是不可避免地血气方刚，文艺青年急进的心态也是可以理解的，接触了那么多的自己兴趣领域的代表人物，成功典范，自然会产生挤身其中的想法，随着接触的越多越深，急进的心态便悄然生成。凡事欲速则不达，明白这个道理，急进的心态便能逐渐消散。这才是成功的正道。与急进的心态相近又应具体区分开来的是对于成功的渴求感。成功的渴求感越强，急进的心态就越厉害。但成功的渴求感是成功的前提，急进的心态却是成功的阻碍。

5，人文关怀的缺失

中国当代文艺青年大多缺乏基本的人文关怀，他们较少关心时政新闻，对民族文化知之甚少，对社会地层冷漠抗拒。他们对自己的前进方向只有一个感性的向往，缺乏一个理性的战略大局操控。他们所关注的是作品内容，形式，技巧方面的创新，对思想和情感在文艺作品中的核心地位没有充分的认识与重视。所有文艺作品永恒的主题是关于心灵内部的勘探与存在意义的拷问。文艺青年尚处走向成熟的道路上，他们还没有形成意识，向两大主题靠近，以确立自己正确的发展方向。

6，稚气的修养

文艺青年年龄处在性格形成的决定性阶段，不可避免地存在着同龄人幼稚的道德修为。以后接触多了，自我反省多了就很容易改善。

以上这六点算是现阶段我认识体会最深的中国当代文艺青年的诟病，可能还有不少隐晦地存在着而不为我们所察觉的。这些临床病状很多都有出现在曾经的我的身上，或许不少我现在还有，但我已开始意识到治疗这些诟病的重要性了，我将朝着远离这些诟病的前方迈步。我相信，只有这样才能洞见理想与成功的光芒。

【编者按】看了你的文章，感慨良多，句句说来在理。虽然不敢称自己为文艺青年，但说的“病状”多少自己身上也有体现...借鉴了！——编辑：枕云旧友-