岛田雅彦是不择不扣的帅大叔，拍电影、写小说、上电视节目……他都是偶像型的那种。来到上海开记者会，宣传新书《徒然王子》在中国首发，他穿着银色修身的 西装，戴时髦的正红色烤瓷手表，胸口处还有白手帕露出一角。(他被称为“日本后现代主义文学骑手”，1984年，岛田以《为了梦游王国的音乐》获得第6届 野间文艺新人奖；1992年则以《彼岸先生》获得第20届泉镜花文学奖；2006年以《颓废姐妹》获得第17回伊藤整文学奖；2008年以《混沌女》获得 年度艺术选奖文部科学大臣奖。岛田雅彦现任日本法政大学教授，同时担任芥川奖、三岛由纪夫奖的评委。)

　　《徒然王子》，给高中生看纯文学

　　(生活在“忧愁森林”里的徒然王子东铁人逃出宫廷，投身严酷的现实社会，从而得到了前世今生各种各样的人生体验。“徒然”在日语中有随意、随性的意思，意味着 徒然王子可以自由穿梭时空，以此回溯日本历史。《徒然王子》是岛田雅彦首度尝鲜手机小说，像所有流行的手机小说那样，每一节都很短。)

　　《申》报：《徒然王子》的文学类型很难被定位？

　　岛田雅彦：这是一本幻想小说，幻想小说的概念早在纯文学之前就有。也不能说这是一本后现代的小说，我很喜欢《浮士德》和《神曲》，所以借鉴了它们的形式。不 用将思维禁锢住，随意地与古人对话。而这种回溯前世的手法，非常能代表日本——当然中国人的英雄形象，也会从历史中淬取而来。我在《徒然王子》中选取了四 个形象，还有一个是中国人。

　　《申》报：《徒然王子》是专为手机载体写的小说？

　　岛田雅彦：并没有，一开始也是在报纸上连载的。但报纸针对的大都是中老年读者，而我希望能将年轻人也纳入我的读者群，“一网打尽”有点的意思。

　　《申》报：在日本手机小说流行吗？是否会影响传统文学的市场。

　　岛 田雅彦：其实在日本，现在手机小说已经不是最流行的了，电子书要更流行一些。手机小说这些新的阅读形式也不太会影响纯文学的市场，因为在手机上连载小说的 主要都是业余作者，写给高中生看，写的都是一些流行的东西。要知道现在年轻人都把钱花在买手机、数码产品和包包、衣服上，他们不会花钱买书，所以会选择便 宜的或是免费的手机小说。《申》报：在手机上连载你的小说，会影响到你在日本文学界的权威地位吗？

　　岛田雅彦：完全不会。

　　年轻作家，自我意识太强不好

　　(虽然此前6次获得芥川奖提名却落选，但在2011年第144回芥川奖的评审会议上，岛田作为新的评审委员正式加盟芥川奖评委会。他在上海的期间，恰好碰上新一届茅盾文学奖争议出炉。)

　　《申》报：最近中国的茅盾文学奖因为有“论资排辈”的嫌疑而受到争议，你作为日本芥川文学奖的评委，怎么看？

　　岛 田雅彦：得奖人具体是哪个年龄层的？(上世纪五六十年代生人)那跟我也一样大。在中国，你们一般用80后和80前来划分两个世代，而日本这个划分可以提前 到60前与60后。在1950年左右出生的人，他们可以用经历了某个政治运动来区分年龄，但1960后出生的人，人生中基本没有政治运动，只剩下小时候看 的是奥特曼还是高达的区别。如果你们对这个奖的评委不满，还是直接给他们写信吧！

　　《申》报：那说说芥川文学奖吧？

　　岛 田雅彦：芥川奖其实是个新人奖，一年有两次，一次在盂兰盆节，还有一次是过年的时候。从时间就能看出来，这个奖像是日本文学界的庆祝活动。虽然是评选，但 更像表演，用推选明星的方式。如果没有这个奖，日本的纯文学大概早就消失了。我不知道中国的奖项是如何评选的，但在芥川奖，我们一共有10个评委，每个人 都有自己的看法，我们希望保持获奖作品的多样性，就像保持生物多样性那样。但很可惜，最近这次芥川奖无人获奖。

　　《申》报：那么你会希望把奖颁给一些年轻作家吗？

　　岛田雅彦：确实，即使在芥川奖也比较少年轻作家得奖。其实在日本，常常越是年轻的作者越保守，因为他们的生活阅历不够，总是使用第一人称，写来写去都是自己的事情。年轻作家自我意识过强也不是件好事，如果总是写自己，还不如AV女友的传记好看呢！

　　《申》报：所以你在评选时还是更倾向年纪大的作者？

　　岛田雅彦：不，我不是一个保守的人。我愿意将票投给年轻人，他们可以把一些新鲜的流行的东西带给文学界。而且几乎每隔十年，就会有一批新锐作家脱颖而出，应该快了。当然，手机小说暂时还是没办法被传统文学奖项接受。