难得空闲在书柜里拿出王菲《寓言》这张专辑再次回味，比2000年的时候，我从中听到了更多的东西。这张唱片封套单纯以王菲头像作封面，她的眼睛画上了三色黄绿红的眼影，有种神秘前卫的异国色彩。而当中作曲、作词与编曲部分由王菲、林夕、张亚东与CY.Kong等包办，他们可是一个黄金的组合。当中专辑内蕴颇深，编排巧妙，可谓雅俗共赏。这张大碟歌曲中前五首歌为第一单元，饱含禅意，概念化。后五首又为另一单元，大众直观地表达现代感情故事，比较商业化，非常受众。
第一首《寒武纪》由交响乐伴奏作开始，其中还有几声钢琴低音配合。音色沉稳而又充满神秘感，颇有《神秘园》的风格。加上阿菲低沉与古典美声的运用，意境尽显。寒武纪“那宇宙洪荒古生代，天地初开第一纪，那时候恐龙还没来得及与三叶虫相遇唱游，海藻跟大地缠绵八千万年，天荒地老由此开始”。一分钟的前奏烘托出凄清寂凉的氛围，灰姑娘在荒凉的寒武纪中寻找爱情，期望找到合适的玻璃鞋，与小王子相爱厮守。可能如同亚当夏娃一样尝过禁果之后就不愿意回到寂寞的伊甸园。一首在天地初开第一纪中寻觅的爱情故事。《新房客》由几声拨动吉它声中开场，声似门铃声响，沙锤摇动声响中伴有人群嘈杂声。这寓意着爱情也许敲响你的大门。王菲轻柔跳跃的歌声唱出“等待晚上，迎接白天……”地球饭店人来人往，每个租客都有缘分结识新的邻居，缘分擦肩而过，也许那个回头，那个回眸，我们相知相遇。千里迢迢，却不晚不早，来得正好。缘分属于那人来人往的新房客，爱在寻觅中产生。再来一首《彼岸花》，歌曲由小提琴一分五十五秒的伴奏开始，一则寓言故事也开始娓娓地为我们道来。小津安二郎的电影中，荼蘼是花季最后盛开的花，开到荼蘼就花事了，只剩下开在遗忘前生的彼岸的花。无爱无恨的土壤才会萌芽开花。这朵彼岸的花，充满执著，先掏空方可拥有，这朵寂寞的花伫立在远远的彼岸。人们在路上相爱，沉迷。看见的，却消失了；消失的，却记住了。站在海角天涯等待昙花再开。相爱的人执著，彼岸没有灯塔，也依然张望着继续寻觅。此曲意境哀怨，有种难以逃脱的宿命。
在后五首歌曲当中，虽说走商业化路线，但其中也不乏佳作。《萤火虫》一开头就听到电吉它的声音，风格非常欢快摇滚。加上王菲起伏有致的唱功和拖音式的唱法运用，令曲风鲜明，颇有快感。萤火虫是蛸翅目昆虫，寄居腐草之中，尾部可以发光，它在夜晚如火屑般舞动，它漫无目的地闪亮，粉饰了漆黑的夜空。虽然它如此的寂寞，分享不到阳光给予的温暖还要在冷清的夜空中独自发亮。它是隐藏的，不见光的，因此天亮你不能看见它，天黑你至少也要想念它，没有灯光照亮黑暗，请用这萤火。它在努力地燃烧自己，那吹不熄，弄不灭的光芒，纵然萤火如此的微弱。最后，来首广为熟悉的《给自己的情书》。所谓情书就是写给爱人的自白宣言，比我爱你详细些。而歌名特别是写与收的对象都是自己，为何？这是让我们去爱别人的时候，请先自爱，自重。林夕先生也写道：自己都不爱，怎么相爱，怎么可以给爱人好处。因为给予了自己充分的自爱与自重，再懂得了爱别人，那么这份爱才会在夜阑尽处，犹如门前大树般的坚实依靠。也许在跌荡中成长，也许在深谷中重见光明，也许在泥泞中重获新生，从而得到六个字：给自己的情书……
《寓言》是一张概念性很强的大碟。其中多处是佛家语，颇具禅意。它把俗化的感情升华，以情出发。从中深化了感情的层次，丰富了感情的表达，升华了感情的境界，熏陶了感情的氛围。在重温之中，再次感受到王菲天籁般的音质，超凡的歌唱技巧与惊人的音乐悟性。而我也感叹林夕先生深厚的文字功底，字字珠玑。整张唱片是流行，但不媚俗；是商业，但无伤艺术；是自我，但又是那么出众。心情在重温中舒畅，在重温中得到更多的启示……
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