麦家觉得自己在影视圈还未找到感觉。资料图片

　　麦家监制的小成本剧情片《月色狰狞》已经杀青，阎连科、方方参演的顾长卫微电影《龙头》在香港电影节首映，正在热播的《甄嬛传》编剧正是原著作者流潋紫……翻阅最近的娱乐新闻，作家们的出镜频率比某些明星还要高。

　　所谓“隔行如隔山”，作家们却为何纷纷转战影视圈，试图分得一杯羹？这是否低稿酬所引发的蝴蝶效应？针对这些问题，记者采访了正在南方都市报华语传媒文学周采风的麦家，身兼作家、编剧两职的赵赵，以及签约影视公司成为职业编剧的著名网络作家孔二狗，共同探讨作家“触电”的个中原委。

　　【原因】编剧稿酬高出作家上百倍

　　除去像麦家这样“为了在写作空档期发掘潜能”的人，大部分作家并不讳言进军影视圈是为了养家糊口。“缺钱的时候就写剧本。”赵赵说。她刚刚推出长篇小说《穿“动物园”的女编辑》，而由其编剧的同名电视剧近日开拍。赵赵算了一笔账：“编剧稿酬这两年涨得厉害，一线编剧一集剧本的稿酬能达到二三十万，一集15000字，合千字一万多块呢。而一般刊物千字千元已经算高，千字五百都是正常价。这就是为什么大家都去写剧本的原因吧。”

　　赵赵的看法得到了许多作家的赞同，出书、写专栏、做编剧都是以文字为生，但待遇却远不一样，新版《红楼梦》编剧柏邦妮感慨：“这10年来，我的专栏稿酬涨了3倍，但编剧的待遇涨了10倍！”除了极少数畅销书作家，一般的作者靠为文学刊物撰稿或是出书很难养活自己，写专栏固然稿费较高且相对固定，但与动辄1万1集起价的编剧价码相比，依然相形见绌。“最重要的是，专栏需要非常费心琢磨，电视剧本反而不用那么逐字雕琢，这是很无奈的事情。”柏邦妮说。

　　【无奈】当编剧对想象力伤害太大

　　作家“触电”虽然能拿到更加丰厚的稿酬，但他们同样也付出了不小的“代价”。“做编剧是为别人服务的，写小说是为自己服务的。”赵赵说，编剧就像“打工仔”，没有自主权，“比如某个演员希望加重戏份，就会要求编剧改。他们有时候会把你的剧本改得面目全非。如果合同上没有写明不允许剧组随便改剧本的话，编剧也就是吃了哑巴亏，改得乱七八糟也没有办法。”

　　以《黑道风云》系列出名的网络作家孔二狗目前签约小马奔腾公司，成为了职业编剧。在他看来，刚转行当编剧的那半年是痛苦的瓶颈期，“写小说我自己可以担任导演、服化、道具、摄影，想怎么表达怎么表达，但当编剧限制太多了，要考虑到能不能过审查，宏大的场面可能要花几百万，是不是有那么多钱；甚至还要考虑观众能不能看懂，想得太多了。”孔二狗说，编剧本之后，很长时间都不会写小说，因为剧本对文笔、对想象力的伤害太大了。

　　相比之下，把“触电”当玩票的阎连科就显得洒脱很多，“我对电影没有很大的兴趣，赚上20万、30万就踏实了，可能以后还是这个状况”。他说，电影之于写作，对他而言就像是在长跑中途，坐到树下喝茶歇息一会儿。

　　麦家：做导演就像骑自行车

　　■专访

　　南方日报：为什么想转行做监制？

　　麦家：近两年写得特别多，写作是需要灵感的，写了这么多年以后有点被掏空的感觉，需要一个重新积累的过程。在这期间就想找点事做做，挖掘自己的潜能。现在主要的工作是前期的剧本把关，后期剪辑监督一下。

　　南方日报：您瞄准的方向是小成本电影？

　　麦家：《月色狰狞》投资700万，成本很低，这不管对我还是对投资人来说，都是一个小小的尝试。我要尝试过之后，才能确定自己适不适合做这件工作。我写个小说，尤其是写个谍战，有些人甚至没看过就敢给高价。但是如果你要我执导一个片子，投资人心中是有问号的。还是从小做起吧。

　　南方日报：作家自由度很大，但如果进入影视圈，会受很多力量牵扯。您不会觉得不自由？

　　麦家：自由度跟有没有做出个人品牌有关系，你能说冯小刚不自由吗？在我这个品牌没做出来之前，自由度当然比较小。当你做成冯小刚、张艺谋的时候，自由度可能相对比较大。

　　南方日报：作家转战影视圈，优势和弱势在哪里？

　　麦家：优势肯定在剧本方面，中国影视发展目前的症结还是缺乏好的原创剧本，作家对剧本的审美能力当然是毋庸置疑的。弱势在于作家是关在自己家里创作，而影视需要团队协作。我相信这也是大部分作家的弱项。

　　南方日报：下一步的计划是什么？

　　麦家：可能会尝试做导演，翻拍电视剧《暗算》。投资方希望做一个“自编自导”的概念，还没最终签合同。我想找一个不知名的导演和我一起来执导，他负责技术层面，我负责对人物的把控。这个版本和以前相比有比较大的改变，比如说加入爱情等元素。

　　南方日报：隔行如隔山，有没有为当导演做一些准备？

　　麦家：做导演就像骑自行车一样，车没到你手上，你不知道自己能不能学会。看书、跟别的导演聊天没用，必须去到现场，去到那个环境中试一试才知道自己是不是那块料。

　　南方日报：写作相对比较纯粹，而做电视剧需要加入很多噱头。你对这种转变是否排斥？

　　麦家：谈不上排斥，小说、电影、电视剧属性不一样。小说情节冲突可以弱一点，因为它有强大的语言作支撑，很多人看意境而非情节本身。但是影视尤其是电视剧的主要作用不是审美，它对戏剧冲突的要求就很高，说得不好听，一定要有爱情戏，一男一女出现了，即使没有爱情戏，观众也会产生一些预期。

　　像王家卫的《东邪西毒》改编自金庸的小说，但是跟原著有天壤之别，这仍然是一部好电影。我的小说改编为影视作品，我不介意人物关系，甚至性别改了，只要是为电影的美而改。

　　南方日报：您对自己的影视作品有怎样的预期？

　　麦家：拼演员、拼场面、拼投资我肯定拼不过，还是要靠剧情取胜，就像当初《暗算》一样，在剧情上给观众留下很大的陌生化效果。在剧情上打倒别人。这是比较符合我的路子。

　　南方日报：作家转战影视圈是否也和稿费过低有关系？

　　麦家：我的版税已经算作家里很高的，但《风语》写了两年，版税还不到1000万。你说高吗？肯定不高，以我的知名度去做生意，说不定更赚钱。但我这么大年纪了，肯定不用再为功利做事，如果为钱做事，根本得不到任何愉悦感。

　　南方日报：现在从影视的工作中得到愉悦感了吗？

　　麦家：暂时还没有，还是文学圈更单纯一些。影视圈的水太浑，有些作家躺着也中枪，所以我在影视方面有一个原则，只和朋友合作。

　　南方日报记者 吴敏实习生 江艳博