一百多年前，爱因斯坦的相对论横空出世，引发了物理界一个世纪以来对超越光速、甚至是“四维时空”等一系列光与速的研究和思考。　　

有谁能预料到，21 世纪的今天，刮起了一阵“穿越”风暴。但是从科学的角度来讲，这与爱因斯坦的相对论并没有必然联系，甚至扯不上半点关系，完全可以说是小说家、编剧家的主观臆造。从某些方面而言，也是人们逃避现实的一种幻想，以及对浪漫主义情怀的另一种诠释。　　

在我的印象中，中国大陆首部穿越古装剧是2002年张庭与徐铮主演的《穿越时空的爱恋》。在当时来说，无疑是电视素材的一种奇思妙想，它打破了常规的电视剧节目，让不同时空的人处于同一片蓝天下，然后相遇相识，相知相爱。尽管给观众带来另类享受，却没有因此而掀起“穿越”风潮。因为当时网络还不是十分普及，网络小说尤其是穿越小说并不比现在兴盛，甚至可以归结为，穿越类节目是依赖网络应运而生，然后慢慢渗入网民的潜意识里。　　

继2002年后，2005年一部穿越现代剧——《我的武林男友》卷土重来。与前一部完全不同的是，一个古代的武林人物穿越到高楼林立、高科技发展的现代，面对眼前一切措手不及。尽管剧情和演技都算得上可圈可点，但是并没有在观众心中引起大范围的反响。　　

穿越剧沉寂了六年之后，于2011年携着穿越清装剧——《宫锁心玉》王者归来，气势如虹。没有借助时光机而“穿越”康熙王朝的杨幂在这一场“异世之旅”中一炮而红，身价倍增，也使人气不高的冯绍峰红遍大江南北。这部穿越清宫剧在赚足人气的同时，在影界也赢得不少奖项。　　

更不可思议的是，这场“穿越风暴”席卷而来，带来了不可估量的连带示范效应。《宫锁心玉》之后除了姐妹篇《宫锁珠帘》，紧接而来的便是刘诗诗与吴奇隆主演的《步步惊心》，这部剧除了捧红“新生代花旦”刘诗诗之外，还使淡出荧屏多年的吴奇隆重出江湖。由此看来，穿越的力量的确不容小觑。　　

无论是《宫锁心玉》还是《步步惊心》，在我看来，其实这两部穿越剧如出一辙，都是上演康熙时期的“夺嫡大战”，只是在表现形式上面略有不同，以及在对象侧重方面完全相反。《宫锁心玉》重点突出八阿哥胤禩的情深意切，相信这份专情博取了观众的不少感动和好感，如果观众有细心留意的话，会发现这部剧的许多情节与台版的《流星花园》甚是相似。《步步惊心》则是浓墨重彩地铺陈四阿哥胤禛的深沉城府与运筹帷幄，为夺位而步步为营。这两个角色在两部剧中都是争夺皇位的对手，最戏剧化的是，两部剧中的女主角先后爱上的人都截然相反。　　

抽丝剥茧后，你会发现这两部穿越剧并没有什么不同，同样康熙王朝的清装宫斗剧。这些年来，清装剧、宫斗剧层出不穷，大有愈演愈烈之势。而融入穿越元素，使千篇一律的宫廷剧注入些许活力与特别之处，更能迎合观众的猎奇心理，这也是收视率创新高的原因之一。　　

2011~2012年可谓是“穿越年”。其中就有中国的两部“穿越代表作”，网络也大搞穿越测试，就连广东今年高考作文也玩“穿越”，而韩国亦相继推出《屋塔房王世子》、《仁显王后的男人》以及如今热播的《信义》等穿越剧，可见“穿越风潮”比强台风的影响力更深远持久。相对于美国穿越未来的科幻大作，中国和韩国则在穿越过去与现在中徘徊，不知观众有没有对古代与现代的时差还反应不过来。　　

穿越剧受捧，也与观众的特殊心理有极大关联。处于同一时空下，人与人之间不会有太大的天差地远和云泥之别，而穿越此时恰巧满足了观众要求与众不同的心理。穿越到落后的古代，你就可以运用现代所学的先进知识一展身手，扬眉吐气，而思想方面相比迂腐的古人，更显特立独行，实际上这些心理都存在很强的炫耀意味。而穿越到现代，观众则会以现代人的角度关注古人面对未知的未来时空如何生活，甚至更多的是对他们不知所措的怪诞行为捧腹大笑，相信观众在《屋塔房王世子》中尝到了不少所谓的“幸福的眼泪”。　　

不管穿越小说还是穿越剧，都只是在原创作基础上新添异世元素，纯粹娱乐之外，别期待能在其中获得犹如经典般值得赏玩之处，更别说找寻历史真正的影子，历史的立足点是时空，连基本点都颠覆了，历史也不再是历史。而起码，在未能发现比光速更快的物质或能量之前，穿越只是浮云。