张爱玲在她的散文《必也正名乎》里说：“从柴米油盐，肥皂，水与太阳之中去寻找实际的人生，”从小说《封锁》可以窥见张爱玲笔下描写的实际人生。《封锁》描述了在一个狭窄的空间下发生的一段似真似幻的爱情，在短暂的时间内，各色人等的生活常态和爱恨情绪，那些街面上的人，车上的乘客的话语，行动，思想都展现出来了，建构了一个世俗常态下的小世界，是40年代上海百姓社会生活的缩影。
爱默生说：“拥有活力的灵魂最有价值。”在张爱玲的笔下，人物似乎都丧失活力的灵魂，因而，在她的文学创作中，提起张爱玲，总是提到她苍凉的笔调，她对罩着光环的人世背后看得很透彻，正如她华贵的家世背后却是一个残破的家庭。在《封锁》里，张爱玲表达自己对生活的细致感受，在封锁期间，电车停了，车厢外的人们乱作一团，到处乱窜，商店里的人不顾路人的哀求，“门还是关得紧腾腾的，”铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，互相惧怕着，车内的人还是安静地呆坐着，看着车窗外的人无关乎自己。在这个世界里，所有的人彼此防范与不信任，漠然而冷冰冰。从封锁期间的社会环境来看，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓留下来，不能想象的巨大的重量压在了每一个人，”无形的重量压在人们的心头，连乞丐趁着静默的时刻叫喊也被“不经见的沉寂吓噤住了，”可见，社会环境在无形中压迫着人们的灵魂。
在电车内，张爱玲描写了中年夫妇，男女主人公以及老人在封锁期间的所见所言，许子东说：“时代凶残，大而破，天边无尽的苍凉，张爱玲反过来，珍惜手头，布上，眼前这一点气味，细节，布料。”一对长得颇像兄妹的中年夫妇，女人叫道：“当心别把裤子弄脏了，现在干洗是什么价钱？做一条裤子是什么价钱？”女人说的话质朴真实，在日常生活中人们关心的仅是个人的实际的生活状态，世俗生活是琐碎的。小说又将镜头推向了男女主人公，从男主人公“买包子，读报纸”的细节里窥见他的人生，他似乎有太多的不满，然而还是遵照社会规则按部就班地生活，不敢逾越，为了躲避一个亲戚董培芝，便发生了生活中戏剧性的一幕，“巧遇”女主人公吴翠远，这是两条不会交叉的平行线，小说在对女主人公吴翠远的描写中，可以看出她是一个平凡普通，没有性格，个性的人物。一个普通的老人“手心里骨碌碌骨碌碌搓着两只油光水滑的核桃，有板有眼的小动作代替了思想。”看过这么一句话：“作家文字透露出来的不是这些人物的组合或相加，而是由这些人物的形态组合而成却又大于这些人物组合的东西，这就是艺术知觉力所追寻的“文学格式塔”。”由点带面，通过展现不同人物的性格，反映出整个大的社会生活，质朴而真实的生活，这无疑是最高层次的真实，而真实是文学颠扑不破的最基本的品质。
刘再复说，中国文学的致命伤是它太意识形态化。作家书写现实生活，有时仅仅停留在谴责，暴露，批判的层面，与当时社会流行的抗战，革命，解放小说不同，张爱玲写的仅是街上的故事，在细腻的笔调下展现了琐碎的世俗风景，还原了人性的真实和复杂性。在《封锁》这一篇不满八千字的小说里展现了人们在世俗常态下的人生，封锁期间产生的所谓的爱情是荒诞虚无的，然而恰恰是在这荒诞的，虚无的，看似不可能的爱情里反映了社会生活的戏剧性，人生往往也是充满戏剧性的。
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