- 载入中...
- 申请“特约校园作家”
- 申请“校园文学新星”
- 申请加入广州青年作协
- 本站简介
- 总编寄语
璀璨文坛
集南粤人力资源公司旗下的产品：现场招聘会、网络招聘、季托招聘，为使南粤招聘网求职及企业用户更方便地查询信息，南粤招聘网推出最新的网站版块------招聘会想了解各地区最新的现场招聘会的朋友?敬请留意：南粤招聘网”招聘会”http://www.jobe23.com/fair/ 同行业可发布您的招聘会预告，注册会员后进行真实填写，客服审核后给予发布！ 欢迎求职者注册南粤招聘网个人信息。找工作-----选南粤！
0
9639
由中国诗歌学会与黄鹤楼科技园联合主办的“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛今天正式启动，并向海内外诗人与诗歌爱好者征稿。“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛由诗人吉狄马加、张同吾、桑恒昌、李小雨、祁人、阎志等出任组委会成员，邀请知名诗人、诗评家担任评委。参赛作品要求以“黄鹤楼”为主题进行新诗创作，8月中旬评奖揭晓。“黄鹤楼”位于湖北省武汉市，为天下三大名楼之一，体现了中华民族喜好登高的民风民俗、亲近自然的空间意识、崇尚宇宙的哲学观念。“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛设特等奖1名，奖金3万元；一等奖2名，奖金各1万元；二等奖3名，奖金各5千元； 三等奖10名，奖金各1千元；优秀奖30名，赠纪念品。获奖作品编入《同一首诗咏黄鹤楼》诗集出版。征稿地址：北京市海淀区新街口外大街23号院红星楼，中国诗歌学会“黄鹤楼”大赛办公室收，邮编：100082。
0
9602
由中国诗歌学会与黄鹤楼科技园联合主办的“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛今天正式启动，并向海内外诗人与诗歌爱好者征稿。“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛由诗人吉狄马加、张同吾、桑恒昌、李小雨、祁人、阎志等出任组委会成员，邀请知名诗人、诗评家担任评委。参赛作品要求以“黄鹤楼”为主题进行新诗创作，8月中旬评奖揭晓。“黄鹤楼”位于湖北省武汉市，为天下三大名楼之一，体现了中华民族喜好登高的民风民俗、亲近自然的空间意识、崇尚宇宙的哲学观念。“黄鹤楼杯”世界华文诗歌大奖赛设特等奖1名，奖金3万元；一等奖2名，奖金各1万元；二等奖3名，奖金各5千元； 三等奖10名，奖金各1千元；优秀奖30名，赠纪念品。获奖作品编入《同一首诗咏黄鹤楼》诗集出版。征稿地址：北京市海淀区新街口外大街23号院红星楼，中国诗歌学会“黄鹤楼”大赛办公室收，邮编：100082。
0
9600
第八届香港文学节24日正式揭幕，以“一步一脚印”为主题，通过一系列丰富多彩、雅俗共赏的活动，回顾香港的文学发展历程，捕捉其中重要的发展足迹，借机提升市民对文学的热爱。本届香港文学节由特区政府康乐及文化事务署主办，为期18天，包括专题展览、研讨会、讲座、双年奖获奖作品导读会、仲夏诗会和电影放映等一系列活动。民政事务局副局长许晓晖在开幕礼上表示，香港文学节旨在通过丰富多元的活动，汇聚文坛力量，营造浓厚的文化氛围，提升文学爱好者的欣赏及创作水平。公共图书馆咨询委员会主席梁智仁介绍说，本届文学节以香港文学发展过程为视点，尝试寻找重要的文学足迹，展现香港文学不同年代的风貌和人事。作为文学节的“重头戏”，“一步一脚印 香港文学纪行”专题展览自6月25日至7月11日举办，将通过不同的文学现象，帮助读者探寻香港重要的文学足迹，内容包括报章副刊和专栏杂文这一香港文人重要的发表园地、见证城市文学和阅读风气演变的“二楼书店”、取材于文学作品的影视作品改编热潮，直至当下网络文学的新生态。此外，同期举办的“刘以鬯与香港文学”专题展将焦点对准香港文学发展代表人物刘以鬯。这位作家曾于上世纪60年代同时撰写13个专栏，每天可达1.3万字，从事文学创作至今已超过半个世纪，并长期为香港文坛扶植新人，贡献颇多。展览将展出他的手稿、小说签名本、具纪念价值的照片等，并邀请作家本人参与专题讲座。5月举办的文学节前奏活动“香港文学行脚”大受欢迎，由作家和学者亲身带领市民寻找香港作家的“旧足印”，讲解他们笔下香港的风土人情。
0
9585
郁达夫小说奖短篇小说终评备选篇目及审读委成员评语9票 《伊琳娜的礼帽》(《人民文学》2009年第3期) 作者：铁凝李国平：非常典型的短篇小说，叙述从容，风情、悬念、细节、人情的秘密这些小说元素很饱满。张燕玲：作者以契诃夫的笔触，描述了一个发生在高空飞机里的故事，雅正的传统小说的化境里，令人不忘的不仅仅是那顶具有道具意义的礼帽，还有一双孩子的眼光——那是当他察觉母亲与飞机邻座的陌生男人调情时惊恐而羞愤的眼光，还有小说收束时人性的善意与智慧的笑容，还有故事叙事的精微力道与感性丰盈，它们使小说获得人性的温度和宽度。洪治纲：这篇小说仅仅叙述了一次飞机上的短暂旅程，但在那种近似于摄像机般的精确描写中，男女主人公的一举一动，都被赋予了丰富的内在情愫，他们彼此之间的隐秘冲动和艳遇心理也都昭然若揭，而且充满了某种浪漫的诗意，毫无鄙俗之感。贺绍俊：有些许苏俄文学的韵味。温馨，善良，这始终是铁凝创作的底色。铁凝面对种种复杂的关系却能游刃有余地处理得当，“我”也许是刚刚离婚使心情变得狭促，因此容不下表姐的行为，但礼帽最终解开了她的心结，也能接受表姐的最讨厌的口头语了。礼帽传递了铁凝的善良之心。任芙康：云端旅途、人间故事。写出了人性的温暖、智慧。孟繁华：小说中的叙述者“我”说了一句话：“昨晚发生了什么吗？老实说什么也没有发生。”“什么也没有发生”，是指小说中的“伊琳娜”与瘦子之间没有实现的飞机艳遇。按照通常的理解，从莫斯科到哈巴罗夫斯克9个多小时的旅途，“伊琳娜”与瘦子之间似乎应该发生一点什么故事才对。然而，这个艳遇故事却又没有发生。就是这个没有发生的故事成了小说的故事。把小说的讲述者作为“主人公”，全知视角的再度运用，使小说别开生面，别有洞天。盛子潮：以第一人称“我”的内视角抒写一段高空旅途故事，以道具礼帽和帽盒为情节叙述的起点与落点，多层面描绘人世百态，描摹细腻入微且充盈着温情感。施战军：情境、心理、语言、动作，出位、归位，欣快、尴尬，在旅程中沿着航道的方向画着微妙的曲线，精致若此，已至短篇小说技术的炉火纯青之境。吴秀明：铁凝的《伊琳娜的礼帽》以深厚的语言表现力，用小视角描绘出了人性异化这样一个大问题。但小说并没有止于揭示，它最为闪亮的是同时写出了对异化人性的救赎。这无疑给了那个疲软而黯淡的社会增添了几抹亮色。该小说语言简洁精妙、深刻细腻，具有很强的包蕴性。作者通过一个“看”与“被看”的故事，揭示了人性的复杂性，展现出了人性之善的温暖与力量。9票 《爱情到处流传》(《红豆》2009年第10期) 作者：付秀莹李国平：应该视为现代视角下的乡村故事，一是它出现于新一代作家笔下；二是它有现代视角的界入，从后一点切入，可以读出创作者沉静、沧桑、宽容和善良的情怀，也可读出作品的气象。张燕玲：以同情之心、散文化之笔叙述父辈的爱情，流溢着新时代的艺术新质，以及当下稀少的浪漫情怀，并使之成为浮躁时代的爱情传奇。洪治纲：这是一篇情感温馨且又不乏沧桑意味的小说。作者通过一种童年视角的回忆性叙述，于懵懂而又好奇、敏感且又纯朴的眼光中，巧妙地呈现了父母与四婶之间的情感纠葛，尤其是身为教师的父亲对母亲的深深伤害。无论是父亲和四婶的愧疚，还是母亲饱受屈辱的内心疼痛，叙述都被童年的天真视角所掩饰，所有尖锐的冲突都潜藏在人物神情的背后。这也使小说饱含着强劲的叙事张力。贺绍俊：作者以一种短句式的叙述表达了她的慢思维，她将日常生活中的情感细节定格下来，在生活的褶皱里搜寻到异常的东西。任芙康：没有同类题材中常见的怨愤。貌似平和的叙说，但充满浓郁的情韵。孟繁华：《爱情到处流传》，在《红豆》杂志上发表后，很快被《小说选刊》《中华文学选刊》选载，并被收入不同的小说年选本。小说的成功最重要一点就是它的抒情性。现在小说大多在地面上匍匐，因此很难再读到浪漫和感动。但《爱情到处流传》以散文化的笔触，在回忆“父亲母亲”的爱情生活中，不动声色又催人泪下地讲述了那代人的情感经历。唯美倾向使这部作品一时“到处流传”。盛子潮：以一个女儿的视角审视父亲、母亲及父亲的情人，故事很淡但抒情味很浓，情节和人物心理丝丝入扣，符合郁达夫小说奖标准。施战军：叙写前辈的爱情，同样是自身心像的投射，优雅纯美的怀旧语调，透着今人的感念和感伤。吴秀明：付秀莹的《爱情到处流传》承续了沈从文、汪曾祺等现代小说的诗意与抒情性传统，再现了传统中国美学的温柔蕴藉之美。抒情式的笔调，细腻优美的语言，轻慢冲淡的情节发展，奏响了一曲含蓄、唯美、隐忍的乡村恋歌。小说摒弃了常见的道德伦理批判，而直指人性深处的美与真。它的叙事视角也别具一格，有时让两个叙事者交替登场，从而在个性化叙事之余为读者提供了丰富的想象空间。8票 《缺乏经验的世界》(《大家》2008年第1期) 作者：盛可以李国平：1.小说语言有特点，文化感强；2.在对欲望的叙写方面，小说显示了饱满、张扬的一面；3.对人物精神世界的揭示方面、小说达到了相当的深度。可称之为一篇具有探险精神的小说。张燕玲：一个年轻不再的女作家在火车上对邻座美少年的期待与欲望，在盛可以的锐利笔锋下惊心动魄，又委曲生风；精微细密，又凌厉汹涌。女性多层面的内心冲突，不仅惊世骇俗地彻底刷新了女性经验，还是大时代冲击下一个女性独具个性的内心独白与浪漫放达。洪治纲：这篇小说以内心化的人物视角，讲述了一个成熟女人与不谙性事的男孩之间的欲望冲突。它源于一场邂逅，因此没有任何的危险；它引爆了女人长久冷落的躯体，因此又充满了野性的掠夺之势。在这种暧昧关系的叙述中，作者非常精确地把握了一个成熟女人的欲望心理和理性包裹的矜持，让一个遥不可及的阳光男孩，慢慢地撕开了女人隐秘却又无法言说的生存之痛——它看似生猛、果敢，带着猎豹般冲击目标的势头，实则虚弱、无奈，布满了无爱的苍凉与伤痛。心比身先老，在女主人公的心中，经验以及由经验浇铸起来的人生，已成为无法负载的生命之重。贺绍俊：盛可以的叙述充满锐利感，这篇小说通过对女性经验的真实呈现，揭示出两性经验世界的不可沟通的事实，但这一切丝毫没有理念的痕迹，完全靠作者敏锐的感觉完成的。任芙康：这是一篇少见的书写女性内心世界复杂、多样的优秀之作。孟繁华：一次短途旅行中，一个对男女之事“充满了经验”的女人，与一个“缺乏经验”的少男相遇。一面是女人的心旌摇荡，一面是女人的喜忧参半。她既期待又遮掩。这一想象使小说具有了新的可能性，而且小说的语言也在传统与现代之间，是一部有想法的优秀小说。施战军：无论精神勇力的贯注还是叙事技法的独异，都值得称道，激情贲张的艺术想象，以及将这种想象付诸文本的完成度，都深深契合郁达夫小说奖的宏旨。吴秀明：一次短暂的普通旅程，一个“充满了经验”的女人对一个少不更事的“缺乏经验”的男人进行了“勾引”，这个暧昧的行动既包含了形而下的肉体欲望的张扬，也容纳了形而上的对青春、生命力的向往及对韶华已逝的哀伤，亦掺杂着母性的爱怜。本能欲望和社会理性的冲突构成了小说的叙事动力，内心潜意识的真实渴望和社会规范、伦理道德的外在规训导致了女人疯狂的思想和无力的行动之间的错位。8票 《离歌》(《钟山》2008年第3期) 作者：鲁 敏李国平：《离歌》延续了鲁敏一贯的创作风格，叙事质朴、沉静；依然是古老的乡村故事，传达着温情和悲悯，展示着对生活、对世界宽厚的理解。洪治纲：这是一篇有关死亡的叙事。在冷寂的河这边，了无牵挂的三爷扎着各种纸质的祭品，为河那边热闹却又生死无常的人生进行最后的超度。一条船，便成了穿梭于阴阳之间的道具。而彭老人终于厮守于渡口边，并最终决定独自造桥，为的也是打通横亘生死之间的路途。作者以平静、纯朴而又不乏诗意的叙述，展示了乡村社会面对死亡的特殊伦理，但整个叙事不够自然，人工雕琢的印痕颇为明显。 贺绍俊：这是一篇叙述十分精巧的小说，语言也很讲究，像一件精心打磨的工艺品，它足以证明短篇小说是一种对技术要求很高的写作。任芙康：叙事从容，轻歌曼舞，温情浓郁，诗意盎然。孟繁华：《离歌》再现了东坝今天看来并不遥远、但又遥不可及的过去。这一追忆使东坝的叙述时间格外漫长。三爷一生未娶了无牵挂，但他一诺千金，信守生死之间的承诺。小镇的生死观和“善待”伦理在彭老人之死和三爷无言的行动中弥漫在民间东坝的最深处。盛子潮：小说以东坝人的丧习俗为故事框架，以两个老人为情节线，在多少有点神秘宿命的氛围中，轻唱了一首充满诗意的安魂曲。施战军：绝唱式的小说情调，演绎的是浪漫的情思和心灵的疼痛。吴秀明：小说展现了各种不同的离去途径，有人生的偶然意外，也有因对死亡的恐惧战胜了生存恐惧的自我了断，也有叙述者所着力渲染和铺陈的三爷对尘世牵挂的了断，以及彭老人对生的眷恋以及对死亡的从容淡然。温情而又忧伤的故事在叙述者富有节制的叙述语调和简洁的摹写中徐徐展开，简约空灵，令人为之动容和沉思。7票 《一生太长了》(《人民文学》2009年第11期) 作者：张 洁李国平：以动物为对象的小说很多，张洁这篇却有独特感，独特之处不在于生命感，而在于富于存在感的思索。当然，它不是抽象化哲理小说，它是指向某种精神现实的生命感的哲理小说。张燕玲：以头狼为意象，栩栩如生地展开并隐喻了一个充满浪漫幻想与现实批判、悲凉热烈与绝望希望的沧桑人生，以此审视现代文明与人性异化的生存境况。小说虚实相间，狼世界与人世界相辅相成，写实功夫与放达浪漫交辉相映，尤其小说的悲凉情境、魔幻手法、绚烂文字与直面现实融会而成的丰富的隐喻与嘲讽力量，凸现了作者高蹈的精神追求和独特的写作经验。贺绍俊：张洁仍然保持着旺盛的创造力和青春的活力，在这篇小说中得到充分的体现。这个短篇凝聚了她一生中对自由和责任的追问，通过狼的形象非常艺术地表达出来。任芙康：故事充满幻想，同时以特有的沧桑感，表现出作者纯熟的写作经验。孟繁华：狼与人，两个世界相映成趣，人生的苍凉感如此漫长且惊心动魄。盛子潮：这是一篇寓言体的实验小说文本，全篇由一匹狼的内心感受、思绪、独白构成。以狼喻人，赋予死亡以一种诗意的哲思意蕴。吴秀明：小说通篇弥漫着诗意的冥想、理性的批判和智性的张力。它既有回归本真的探问生命奥秘的“童稚之问”，也有对世界和人类命运的玄思冥想，更有对人类生存法则的批判与自审。是当代哲理小说中的一篇难得的奇文。7票 《戛然而止的幸福生活》(《上海文学》2009年第9期) 作者：裘山山李国平：短篇小说要写得舒展、从容、含蓄而有内蕴，不易，这篇小说有这方面的努力，短篇小说要在日常生活的叙述中升华一种精神感，精神迷惘也不易。这篇小说有这方面的呈示。张燕玲：以反讽的笔调，文思细密地描摹了一位追求精神幸福的女性的复杂心理，流淌着裘山山一以贯之的烟火气息与雅实文风，颇具质感。洪治纲：这篇小说以温婉的笔触，叙述了一位迷恋读书的女人渴望过上一种简单的理想生活——不用上班，不下厨房，在深闺中与书相伴。然而，现实却让她处处碰壁。在执著的等待中，这个叫单云的女人终于碰上了有钱有势的谭先生，谭先生高薪请她为自己的病妻阅读，尽管这“和她开始想得大相径庭”，但她还是接受了邀请，以至于在朗读《白轮船》中不知不觉地流下了苦涩的泪水。用世俗的眼光看，单云既不漂亮又不勤劳，属于“两头都不甜的甘蔗”，但这样的甘蔗还能叫甘蔗？所以单云的格格不入，与谭先生的妻子构成了一种命运的循环，也有力地传达了理想生活无处安放的尴尬和困顿。贺绍俊：在一个巧妙的故事里表现了知识女性的困顿。作者对于短篇小说构思的老到在这篇小说中略见一斑。盛子潮：以一个当下社会“书呆子”为叙述表层，以女主人公微妙曲折的内心变化为情节线索，反讽式地书写了物质年代的精神窘境。施战军：流贯的是向往，淡淡的感伤调子；注定的是抛舍，深深的痛切意味。是现代闺秀派小说在今天的接续和更新。吴秀明：裘山山的《戛然而止的幸福生活》以温婉的笔触，刻画了现代都市中一位生活方式、价值观念与现实格格不入的女性形象，叙述了一个既上不得厅堂又下不得厨房、却喜读书的女子内心的寂寞。干净凝练的句子，短小精悍的段落，减少了阅读过程中的滞重感；平静的语言，细致的心理刻画，让小说看似波澜不惊，却透露出主人公内心无尽的苦涩和悲哀；而出人意料的结局，更使小说具有“黑色幽默”的感染力。这是一篇别具个性的小说，它的“戛然而止”的叙述，引起读者对现实生活和女性社会定位的思考。7票 《睡觉》(《人民文学》2009年第10期) 作者：毕飞宇张燕玲：一对陌生的分别被包养的青年男女的偶然相遇与“素睡”，凸现的是纯洁怀旧的浪漫情怀与精神净地，世俗与脱俗中显示了毕飞宇既深潜入世，又笔尖出世，化水火于一体的出色的叙述才能，令人钦佩。洪治纲：这篇小说对人物之间的关系处理精妙异常。它叙述了一个有关“二奶”的故事，一方是位非常精明的商人，另一方则是一位同样精明的女人，当这两个人以一种奇特的“包养”方式组合在一起，博弈几乎成为不可避免的事。但小美却能以女性特有的温情，从容地化解了种种尖锐的对抗。整个小说几乎没有任何冲突结构的设置——小美与“先生”、小美与泰迪、小美与初恋同学、小美与遛狗的小伙子，他们以这样或那样的方式相遇，交流，却没有磨擦和抵牾，一切静若止水，只是在人物的心际间漫溢，很有韵致。任芙康：时下“二奶”的故事颇多，写得如此耐读、韵味十足则少见。孟繁华：小说题材貌不惊人，但写作技法使小说免于平庸。一个“二奶”、一个商人，但两人之外展开的故事和小美内在的矛盾纠葛，才是惊涛骇浪之所在。盛子潮：这是一个“二奶”的故事，其实没有传统意义上的故事。主人公小美与“先生”、与狗泰迪、一次初恋的回记以及和遛狗的男人一次素睡就是小说的全部，却写得摇曳多姿，别具韵味。施战军：小说和社会问题、现象之间的尺度把握，永远都是个近则流俗、远则虚饰的疑难，这个小说，就是一个样本，让我们重新思考艺术和现实的关系，也许，毕飞宇式的探头探脑的迟疑，并非最好的办法，但肯定是个不坏的选择。吴秀明：毕飞宇的《睡觉》采用内视角的叙述，向我们展示了被“包养”的女人的苦涩而现代的生活。小说有意剔除了外在人事的纠缠，它以主人公的内在感受为线索，通过舒缓的语言、张弛有度的节奏和生动精致的细节，将颇具时代特点的“边缘”人的生活状态和孤寂忧郁的感受彻底转化为人物内心的呈现。诗一般的语言与精练通透句式的交融，透出一股别致的沉静与清爽；即便是肉身化的描写，也因语言的轻灵和健康的精神向度导引，而进入了灵魂的高蹈层面，遂使小说获得了灵性化的审美质感。在某种程度上，这篇小说成了欲望时代心理痛楚的一个缩影。6票 《夜巡》(《人民文学》2008年第11期) 作者：陈 河张燕玲：同为新海外作家，陈河的创作俊逸神秘，工笔绵密，令人期待。《夜巡》有着丰富的隐喻性，那是特殊时代里一个关于窥探性的故事，巡逻员镇球与鹤子母女间窥视与反窥视的外部冲突，背后是不妥协的内心对抗，是对扭曲人性的强权时代的揭示与反思。它广泛的隐喻性透过一个个细密精巧、引人入胜、颇具画面感的细节，在小城夜空也在历史深处隐隐闪烁。 洪治纲：这篇小说非常巧妙地设置了一个窥探性的故事框架，让一位青春期少年的内心躁动与权力赋予的“红袖章”达成合法性的同盟，并由此肆意践踏别人安宁的生存空间。从窥探到追踪，从亢奋到失落，从承受到反抗，作者赋予了历史以无边的“夜色”，同时又以“巡察”的手段打开了另一种生存的真相：它充满了个人自由与权力意志的顽强对抗，尽管这种对抗一直处于某种心理对视的状态。孟繁华：《夜巡》最突出的特点是它的想象性和虚构性。小说是一个窥视的故事。一个十七岁的镇球不断地进入大院深处的某个家庭，试图揭开鹤子的生活真相，特别是那位瞬间就消逝了的“北方男人”。这个隐型人物成了小说内在的推动力量。在结构、叙述、布局和语言方面，都显示了作者不流俗的文学观念。盛子潮：小说主人公对那个神秘大院和电影院的巡查，实际上是对人性的幽暗角落的巡查，悬疑式的故事，凸现的是对强权历史下人性的叩问。施战军：在与巨型的意志对抗中，个体的人性之魅被激发出强大的力量，它穿透了隐秘的欲望，也窥破了历史的玄机。吴秀明：《夜巡》叙述的是一个有关窥视与被窥视的“文革”故事，它通过一系列非正常事件，揭示在意欲禁锢一切的特定环境中人性的疯狂变异与蔓延，人性是作者着意观照和探讨的主旨所在。小说通篇充满了反讽，有精彩的心理描写。结尾也独出机杼，它体现了来自民间的智慧与力量，亦富有意味地消解了“文革”的权力意志。6票 《圆寂》(《十月》2008年第5期) 作者：笛 安李国平：在80后作家中，笛安对文学的认知和传达是相当有实力、有深度的一位。这从他的创作中可以读出来，《圆寂》不仅显示了作者的叙述功力，而且显示了作者对生活、对世界的理解。《圆寂》表现了底层人民的苦难，又展示出了人性的温暖。张燕玲：这是一个关于“苦难中的幸福”的人生故事。年轻的笛安竟以“饱经风霜”的笔触，刻画了一个奇特的人物形象：没有四肢的乞丐——袁季，生来丑陋卑微，在孤苦与绝境中，却以坚韧、善意和宽厚与自己的命运和解，在这个顽强坚实的生命、澹定仁爱的人生境界中，在它散发着虔诚的宗教氛围中，我们触摸到了新一代作家对世界与现实独特的理解、对抗和表现。由此，笛安的创作令人期待。贺绍俊：带有一种宗教情怀，让我们感到了一位年轻人的成熟。任芙康：卑微的个体生命，却能与自己的命运坦然相对。宗教气氛极浓，有助残酷现实中人性的净化。施战军：透亮的文字、综合的才情，带来的是根深叶茂的文学可能性。笛安的写作令人感到踏实，年轻一代中文作家经由宽坦的地面起飞，正向高远处翱翔。吴秀明：笛安的《圆寂》通过一个“没有手，没有脚，连胳膊和腿都没有”的残疾人的悲惨人生，展现了乐观、宽容与平和的人生气象，并以此来对抗那飘荡着物欲与幽怨的世道。它昭示了80后精神风貌的另一面，这就是对自我青春的超越，而表现了对现实生存的关注和思考。因此有必要引起我们的重视。6票 《右岗的茶树》(《山花》2008年第4期) 作者：范小青张燕玲：范小青长于从个体生命的变故窥探世界，长于平中见奇静水深流。此次她又让平凡的二秀姑娘执著寻找“周老师”，执著寻找“玉螺茶”，二秀在执著中演绎了一个悲情的故事。一以贯之的朴素静气与细致入微的笔法，再次凸显了范小青的浪漫灵动与才情丰盈。贺绍俊：将茶诗意化，仿佛是在煮一壶清泉，慢慢泡开了一杯新茶，让茶的清香渗透进字里行间，是一个意蕴绵长的短篇。任芙康：用细腻的手法，通过一个悲情故事，写出了对一种精神境界的追求。盛子潮：这是一则文化寓言，也是一首文化挽歌，少女二秀对老师和茶的执著实际上是对一种至纯的文化品质的维护，小说写得纯净、静美，韵味悠长。施战军：美好和纯洁、向往和感恩，少女执意把朦胧懵懂的幻想变为可靠的真实，小说家更是把淳朴可感的风土变成了令人着迷的人情。吴秀明：范小青的创作一直坚持在个体生命的变故中窥探世界。《右岗的茶树》是一篇具有浓郁的唯美气息的诗化小说，它以茶为核心意象，用淡雅的笔调，唱响了一曲茶的挽歌。同时也以“茶之殇”隐喻“美之殇”，对世风日下的当下社会作了富有意味的坚执考问。全文“哀而不伤”，用幻美的诗情和婉约清新的语言，倾吐了作者真实而深刻的生命体验，是现代诗化抒情小说的一篇佳作。6票 《满月同行》(《山花》2009年第1期) 作者：潘向黎张燕玲：现代知识女性的生活负重与精神困境，在一次满月之日的出走中得到了短暂的释放。叙述婉约感伤、优雅上善，唯美的气息中有一种直抵现实核心的艺术力量，颇具魅力。贺绍俊：这是一个关于向生活妥协的叙述，但叙述中的细腻情愫和唯美心境，又触摸到妥协的哲理层面。孟繁华：小说极端化地写出了女性的焦虑和心灵的艰难，同时也又一次书写了娜拉出走之后的无奈选择。盛子潮：一次无关第三者的另类的出行，凸现了当下都市一个衣食住无忧的少妇的精神困境，无大起大落的故事，散淡的哀情却撕开了人物隐秘的心灵世界一角。施战军：无事的人生总是准备着出走的行李，平凡无忧的生活表面，究竟有怎样的内心动荡令人不安？宛如，平静的海埋藏着波浪。吴秀明：小说叙述一个月圆之夜，一个知识女性在地理上离开了家、女儿和丈夫，但在心理上依然和家庭伦理及价值观念纠缠不清。她决心离家出走“静静想想”。在这次心灵的旅行中，宛若意识到自己无法超越家庭及黏附其上的传统文化价值观念的框定，这是她最真实的生活，有烦恼、苦闷，也有愉悦、充实，还有未知的惊喜。6票 《一坛猪油》(《西部华语文学》2008年第5期) 作者：迟子建李国平：这是一篇非常耐读的短篇小说。无论是情节安排、悬念设置，还是风土人情、人物命运的描绘、透视，都显示了极强的功力。张燕玲：《一坛猪油》再次体现了迟子建的艺术能力，体现了她对传统白话小说传奇手法的化境功夫。一枚绿戒指演绎了人物一波三折、福祸相依的人生传奇，主干繁荣枝蔓四撒，了然于胸从容酣畅，平中见奇里一一彰显了中国文学叙事传统的魅力。洪治纲：这篇小说在一种从容不迫的叙述中，演绎了数个人物绵延数十年的内心波折，其中既有物质匮乏时代的辛酸和无奈，又有底层家庭的自足和温暖；既有屠夫对“我”的关心和好感，又有崔大林的贪念和自责。它将传统的道德伦理埋藏在人物的内心深处，借助漫长的时光一步步地淘洗出来。在那里，一枚戒指是一颗真诚的心，也是一种道德的符号，它曲曲折折地勾连了“我”和几个家庭的关系，使叙述的枝蔓四通八达并且漫不经心，显示了作家异常稳健的叙事能力。孟繁华：小说写得漫长而有韵味，猪油与女人、与爱情，与最后的真相大白，感人至深。这是欧·亨利的写法，异曲而同工。施战军：一枚戒指的旅程，牵连着人物的心迹和行踪，所有的精妙都包裹在自然天成的细节中，地方性的风情和普适性的命运也在此丰富厚实地蕴藏。吴秀明：《一坛猪油》是一篇充满生活气息的乡土小说。它以母性的视野，温情地关注着生活在大兴安岭的普通民众，既写了他们生存的艰难，也写了温暖的世俗人情。恰如其分的悬念设置，平淡诙谐的语言，娓娓道出一段人性的传奇，温馨地传递出对乡土和人民的理解与尊重；在自然而宽容的世俗关怀中，内蕴着对爱与善的热情讴歌。5票 《第四十三页》(《香港文学》2008年第7期或《北京文学》2008年第8-9期) 作者：韩少功李国平：近年来，随着先锋创作的退潮，随着对故事、人物、典型、思想性等小说基本面的强调，小说形式的探索，小说的创新性似乎止步不前了。韩少功是为数不多的保持着探索精神的作家。《第四十三页》体现着一种陌生感和新颖感，同时又可读出作者深厚的功力。张燕玲：这个短篇再次体现了韩少功对文体与小说力量的独特创造力。小说以元小说手法创作有魔幻色彩的奇文，作者让主人公在火车上穿越20多年前的时光隧道，使现实与历史与荒诞相生相应，虚实相间想象力奇特丰富，构思精巧。洪治纲：这篇小说借助了时下流行的“穿越小说”思维，以元小说的方式，让现代青年阿贝踏上了一列“文革”时期的火车。于是，两个不同的时代发生了激烈的碰撞，没有历史记忆的阿贝被没收了手机和MP3，当做特务被看守起来。当他逃离火车之后，一切又回到了现实。但阿贝却开始了寻找历史的征程。作者以此展示了20多年之间的中国社会的剧变，以及人们对历史的彻底遗忘，具有耐人寻味的反思意味。贺绍俊：作者不仅以思想见长，而且特别注重文体形式的思想化，这是一篇以新瓶装新酒的新颖别致的小说，从其形式的新颖中体会到作者的思想和智慧。孟繁华：小说有先锋文学的遗风流韵，形式探索格外触目。但阿贝的经历却将两个时代不期而遇，荒诞可笑和久违的温暖令人感慨万端、唏嘘不已。5票 《像鞋一样的爱情》(《收获》2008年第3期)作者：方格子李国平：从表层看，它是一个爱情故事、爱情主题，深层看，它是一个人生故事，人性主题，像把“鞋”作为一个具象和抽象的符号一样，作品通过关于爱情的叙写，传达出了更难解的人生、人性思考。洪治纲：这篇小说在表面上叙述了一次婚外的情感滑行，一次对爱情的不可遏止的冒险，但是，作者在推衍陈小纳情感出轨的过程时，却显得异常的细腻和丰饶。它由女性所钟爱的物质(鞋)入手，在直入心灵的熨帖之中，一步步地建立了某种非常微妙的情感依恋。如果说伯年陪伴着小纳游泳仅仅是一种情感的试探，那么那双由伯年赠送的“纳”牌皮鞋，则准确地击中了陈小纳那颗柔软的灵魂——它折射了一个鞋商对女人的精确把握和体贴，也生动地呈现了陈小纳对精致生活的敏感体验。因此，小说在本质上表达了某种超越于情感游戏的熨帖和关怀，也展现了现代都市女人情思的繁富和微妙。贺绍俊：像方格子这样去质疑爱情的并不多见，但作者并不是一个爱情的悲观主义者，她的质疑让我们会去体会爱情的微妙。孟繁华：对爱情的质疑、游离与回归，构成了小说的基本结构。但本质上还是深刻地挖掘了人性的弱点，语言流畅而从容。吴秀明：小说的叙述节奏控制极为理性，细节描写却极度感性而张扬，这得益于作家对故事发展的各种关节点有着特殊的敏感度和审美化呈现能力。5票 《陪夜的女人》(《天涯》2008年第5期) 作者：朱山坡李国平：充满感伤情调，而且有深沉感和余味。张燕玲：独特的构思，野性隐忍的小说气质，讲述了一个关于临终关怀的人性故事。一个专门陪伴临终者走完弥留之际的中年女人，身兼了帮工和牧师的工作，使老人迟迟不肯离去的撕裂的灵魂，在女人细心的陪护与倾听中得以安慰并最终安息逝去。故事的内核与细节的铺排中，是作者对笔下人物的理解、同情与善意，尤其对有过败德史的“陪夜女人”复杂人生的理解、同情与善意，而且通过表达人性的复杂性、乡村的伦理以及内心的感动，一一显示了小说的智慧、力量和温暖。洪治纲：这是一篇令人感伤的小说。那个没有名字的女人，受邀去给一个临终的老人陪夜，虽然她为小镇的人们带来了无数安稳的夜晚，却又不时地遭受小镇女人们流言的伤害。她忍着丈夫和儿子生病的艰难，在世俗伦理与家庭重负之间无声无息地抗争，并以顽强的韧性将老人送到了人生的终点，而她自己却笨拙地驾着那条小船，消失在茫茫的江面上，继续去面对艰难的生存。任芙康：奇特故事下的伦理道德的颂歌，人性的温暖展演得淋漓尽致。孟繁华：题材鲜见，但对人性的深刻表达发人深省、感人至深。未入选作品得票及审读委成员评语4票 《垂老别》(《莽原》2009年第2期) 作者：张惠雯李国平：这是一篇有着悲剧的打击力量的小说，它的价值显然不在于题材面，而在于它传达的道德面、伦理面、人性面，小说质朴，传达出了浓浓的哀伤意味。洪治纲：这篇小说讲述的故事并不新鲜，但作者选择了忠实木讷的王老汉作为叙述视角，从而将道德和法理推到了叙事之外，取而代之的则是亲情的撕扯——在王老汉的内心，既有无奈，又有感伤；既有酸楚，又有自责；既有死的梦魇，又有生的怀想……它们围绕着亲情和尊严，不断地盘旋在他的脑子里，一口一口地撕咬着王老汉的心。这种叙述上的盘旋，不仅有效地打开了王老汉尴尬困顿的精神世界，也将他内心深处那些难以言说的隐痛一层层地剥示出来，很好地展现了一位恪守传统乡村伦理的父亲面对现实时的无助和无望。贺绍俊：这是一篇在客观冷静的叙述中蕴涵着哀悯情感的小说，质朴却不苍白，显示了叙述的力量。盛子潮：小说以一个被儿子遗弃的王老汉形象，展现了当下乡村伦理道德的矛盾冲突(亲情与义务等)，王老汉内心的畏缩和苍凉与寒冷的氛围描写浑然一体，读来令人心酸。3票 《风度》(《长城》2009年第3期) 作者：铁 凝李国平：《风度》不算“重型”小说，它没有沉重的主题，但《风度》并不简单，在不长的篇幅里，行文细致婉约，一步三叹，它揭示的“风度”问题，是一个文明主题，也是一个人格主题，精神主题。洪治纲：这篇小说以一场多年后的聚会作为契机，缓缓地打开了程秀蕊的内心世界——三十多年前，她见证了一群知青下放到自己生活的黑石头村，在那里读书、干农活、拉粪；三十多年后，她又见证了这群已功成名就的人物，在本市最豪华的丽景酒店里春风得意，高谈阔论。她用尽了一生的期许，最终的距离感依然清晰的盘踞在内心，这种距离感关乎人生的输赢，似乎又超越了这种输赢的较量。盛子潮：小说以一场聚会为叙述基点，以一个见证人却又是旁观者的视角完成了一个虽进入了城市但依然是个“局外人”的形象塑造，在不动声色的叙事中汩汩流淌着主人公一生的敬慕与身份的尴尬。3票 《致爱丽丝》(《作家》2009年第10期) 作者：裘山山任芙康：这是一篇举重若轻，语言精致，有关“保姆故事”的上乘之作，区别于各种各样的同类题材。素梅是气质高雅，心肠善良的主人。但其高雅、善良是有前提和有限度的。唯有在保姆九香感动人且温暖人的“事迹”感召之下，主仆之间的关系才得以显现出不同寻常的状态。小说的主题不单单体现于对乡下人的启示与鼓舞，更是对城里人的净化和提炼。孟繁华：小保姆九香初中毕业考上了高中却因家境困难辍学，但她与主人家的宝贝闺女爱丽丝情如姐妹。这是一部情节单纯、叙事圆熟、诗意盎然的作品，一部现代版的“丑小鸭”的故事。盛子潮：一个常见的保姆故事，被作者用人物刻画的手法写出了深意，小说温情的叙述基调使整个故事呈现出一种橙色的温暖感。3票 《良宵引》(《山花》2008年第9期) 作者：欣 力张燕玲：欣力以优雅绵细、委曲生风的笔调，描述了苏吉凤两次不同年代与不同阶层的婚姻，揭示与反思了历史与社会、与人性、与爱情的本相和关系。前者在月夜轻风，良宵雅兴之中竟然上演了一出历史与人生的悲剧；后者还是月夜轻风，但时过境迁，物是人非，雅兴不再，悠然心会到难与君说的良宵也就不再，于是，人物与故事的清冷与疼痛不期而至。故事始终流淌着与同名古琴名曲般的雅致清冷，一唱三叹，显现了当下小说罕见的沉静、从容和大气，也许这源于作者一种行于世、隐于心的纯粹而诗意的性情写作，弥足珍贵。任芙康：历史波澜中的个人爱情，凸现出人生悲剧与时代的关系。小说从容大气，诗意浓郁。孟繁华：婚姻与爱情是永恒的主题，小说中两次婚姻的书写，道出了人生无尽的悲凉。3票 《厨师履历》(《长城》2008年第1期) 作者：范小青洪治纲：这篇小说以举重若轻的叙述，展示了一个内心异常强悍的乡村女性。从一个婚宴上受辱的女孩，变成“巧金蹄膀王”老板，作者不动声色地演绎了王巧金这个女性极为丰富的个性品质：她爱面子但谙熟人情，倔强坚韧但不偏执，接受命运但不甘于现状，有眼光有胆识但不霸道张扬……所有这些，成就了她的“厨师履历”，也成就了她的精神人格，更彰显了中国乡村女性柔韧执著、善解人意和勤劳质朴的人性本质。孟繁华：范小青的短篇常有日常生活中的道具，“木蹄膀”是《厨师履历》的道具。在这个道具周边萦绕的就是世风世情和人间烟火。小说就是在世风世情和人间烟火中将王巧金塑造出来的。盛子潮：以农村风俗为切口，凸现一个女性传奇的命运，小说运用传统的“起、承、转、合”手法，情节走向合情合理，“木蹄膀”的道具意象起到结构全篇的妙用。3票 《我所知道的浪漫》(《小说选刊》2008年第2期)作者：唐 缺任芙康：作者以戏谑的口吻，通过讲述男生阿戴种种烦恼的碰壁经历，揭穿了被身边诸多女性热衷的浪漫行径，其实不过是自欺欺人的华丽包装。小说并不意在解构浪漫，而是表明了一种本真的人生价值取向。浪漫若变成言情故事的虚荣模仿，假面舞会的矫情表演，生活就变得近乎恐怖。特立独行的真诚与“皇帝新衣”般的虚假，哪种更接近浪漫的本质？这是不言而喻的。尽管是网上作品，但经过转载，即成纸面文字，似可聊备一格。盛子潮：以一种记事式的写作抒写几段情感故事，围绕着“什么是真正意义上的浪漫”，几条线索交织缠绵，语言活泼诙谐却不轻浮，具有较强的可读性。吴秀明：小说形散而神不散，内在深处有颇强的向心力。同时，活泼诙谐的语言，带着几分自虐的自嘲和戏谑的快感，其结尾的卒章显志，也让小说的文字里处处蕴藏着灵气与哲思，主旨显得超拔而凝重。2票 《到马城去看海》(《长江文艺》2009年第1期)作者：狄 青贺绍俊：现实的残酷性和内心的复杂性，作者的叙述将其把握得很恰当。任芙康：小说从一个男人的内心活动切入。语言平实、憨厚，人物内心却暗藏波澜。既有人性的考问，更有真情的流露。叙事精微，细节扎实，成功地描写了当代生活中某种无助的状态。戏剧化的情节背后点染着淡淡的衰伤，貌似热闹的故事背后，却是一片空阔和寂寥。小说以丰富的内心世界展现了现实生活中的残酷与无奈。此作曾获《长江文艺》短篇小说奖。2票 《昔我往矣》(《文学界》2009年第8期) 作者：王 甜贺绍俊：这是一个历史叙事中常见到的爱情故事，但作者以一种开放的心态重新加以想象，因而能够走出当下和自我，向历史与他者致敬。作者从历史中看到了一种大爱。作者的诗意化叙述透出淡淡的甜，与郁达夫的风格无意中偶合。施战军：战时一个漫长而不寻常的爱情、婚姻过程，含蕴着纯洁、仁厚的情感世界和精神天地。2票 《今夜无人入眠》(《收获》2009年第2期) 作者：斯继东洪治纲：这篇小说以一种亢奋式的叙事语调，展示了一群现代都市人躁动而无序的精神状态。他们有点钱、有点闲、有点品位，所以总想寻找点小刺激、小兴奋。随着一场帕瓦罗蒂音乐会的到来，李白等人终于聚到了一起。然而，围绕着音乐会之后马拉送赵四小姐回家的失踪事件，他们又开始了各自充满暧昧意味的推测和判断。事实上，整个叙事也正是在这种暧昧状态中前行，围绕着暧昧，所有人都“今夜无眠”，而在“无眠”的背后，既有精神空虚的现实镜像，又有庸常秩序被打破后的亢奋。盛子潮：多声部的叙述中凸现一群都市青年的生活状态，叙事圆熟且具有时尚气息，显示出作者对当下生活的熟悉及个人的艺术追求。2票 《苏格兰短裙和三叶草》(《文学界》2009年第6期) 作者：曾晓文李国平：这并不是一篇以中国问题为主题的小说，但它有一定的人性深度，小说在叙述结构、语言、细节的运用，情节的递进和象征诸方面均有令人称道之处，它是一个关于文化、关于理解、关于拯救的主题。任芙康：相貌平平的蕾移民加拿大，四处打工中结识了水手肖恩和他喜欢的“四叶的三叶草”，并意外拥有了一段并不惊心动魄却刻骨铭心的情爱经历。尽管在异国飘零充满艰难和苦涩，如果能用幸运换一份爱情，蕾将不会吝惜，这正是小说中抗拒物质异化的浪漫精神和诗意亮点。小说具有现代版“简·爱”的意味，却比“简·爱”多了一种“在路上”的苦苦追寻。2票 《郑袖的梨园》(《小说月报原创版》2008年第5期) 作者：阿 袁李国平：对女性知识分子情感世界的揭示，是这个短篇的意旨所在，这个主题并不宏大，但作品不仅显示出了叙述智慧、叙述功力，而且自然地让时代情绪通过人物的心理传达出来。任芙康：主人公受过高等教育，是一位独特而又复杂的年轻女性。其对男人的种种思维方式和行为方式，均准确展示出社会的光怪陆离。文字幽默而满含机锋，俏皮又十分端庄。尤其珍贵的是，通篇弥漫出时下小说写作中极为罕有的书卷气。2票 《夜是怎样黑下来的》(《收获》2009年第3期)作者：张 楚施战军：人生也好，人际也罢，彼此混沌才可能相安无事，而互相“看透”无异于寒夜降临，小说用足够的耐心经营出了锐利的锋芒，读来令人感叹再三。吴秀明：小说将一场家庭日常生活的矛盾演绎得惊心动魄，扣人心弦。小说叙述的是两人的矛盾，但只是将视角固定在老辛身上，让故事的进展随着老辛的情绪和行动的变化而渐次展开的缘由所在。小说较少短兵相接的场面，但却处处透露出剑拔弩张的紧张气氛。1票 《生气》(《山花》2009年第9期) 作者：韩少功张燕玲：小说再次体现了韩少功对文体与小说力量的独特创造力，由九段心理独语构成，入木三分勾勒了一位精神变态的中老年妇女的形象，令人哑然失笑中，惊叹作者的文体创造力与丰沛的想象力。1票 《在淮海路怎样横穿街道》(《收获》2009年第4期) 作者：于晓威贺绍俊：小说写了一个一夜情的故事，表达了作者在都市化街景下对逐渐远去的纯粹爱情的缅怀。小说中主人公怀抱恋人从车水马龙的淮海路中横穿过去的细节具有很强的象征性张力。小说调子忧郁，叙述灵动。1票 《脚背》(《西部华语文学》2008年第4期) 作者：裘山山施战军：一个生活中小小的事故，透视的是人心和社会情状，聪慧的格局与清朗的调式以及幽默放松的叙事里有精巧的艺术追求。1票 《浮生记》(《黄河文学》2009年第9期) 作者：艾 玛施战军：作为“涔水镇”系列作品之一，《浮生记》是冷峻探察最深入、才情妙趣最纷杂的小说，从中，我们可以预见作家上升的无尽可能。郁达夫小说奖中篇小说终评备选篇目及审读委成员评语8票 《特蕾莎的流氓犯》(《收获》2008年第2期) 作者：陈 谦李国平：这是一篇小说感很强的作品，强调小说感在当下是很重要的。因为许多小说平庸，无味。我所说的小说感当然要有悬念、巧合等元素，但不仅仅是具有这些元素，好的小说会在这些技术元素里融进性格、心理、精神的进程。《特雷莎的流氓犯》就是这样，它的主题并不宏大，但是小说真正要表达的主题，是它深入和揭示了罪恶、忏悔、善和宽容这样的本质的东西。张燕玲：新海外华文作家陈谦的写作文思细密，颇有艺术追求，尤其在人性的开掘上颇具深度。小说讲述了一个女孩的“个人文革史”的故事，直指人性与时代的“怪兽”。叙述节制雅实，意蕴丰饶，内力阔大。洪治纲：这篇小说从一种特有的个体生命史进入“文革”，在追述历史对个人成长伤害的同时，又将个人对历史劫难的责任摆在一个重要的位置上。它叙述的是一个关于救赎的故事，但这种救赎不一定是因为自己参与了历史的恶行；只要自己曾置身于罪恶的历史之中，就应该对历史之罪进行承担和救赎的责任。救赎既是一种灵魂的自我反思，也是一种生命尊严的重塑。贺绍俊：对一个特殊历史年代的反思是当代小说的一道坎，作家们往往磕碰在这道坎上，作者却很轻巧地越过这道坎，回望历史和青春时作者不再有世俗的沉重。孟繁华：小说提供了“文革叙述”新的经验，另一种想象空间为小说打开了新的通道。盛子潮：这是一篇佳作，以错位叙述的手法写出“文革”在一代人心中笼罩的阴影(梦靥)，叙事绵密，韵味悠长，篇名如改为《特蕾莎与流氓犯》更有意思。施战军：仇结的动力使自身缠绕着怪兽，指认的困难让内心飘摇起恕念，旧时代所互伤的遭遇，延伸不止，挥之不去，每一个人名都显得意味深长，那是历史在个体生命中刻下的标志，于是质问和追寻欲罢不能，并由此注定了思想和抒情温度的不可冷却。吴秀明：叙事简约而不简单：一个由两个人的故事拼成的故事，却有着同样的情节、同样的名字，但又是不同的人！巧中之巧、似是而非，既是作者预设的推理求证的叙事逻辑所需，又暗合了主题意蕴。再辅之以似水流年的叙事模式、精简诗意而又沧桑的语言，缭绕不息地拨动着读者心灵深处的感伤与沉重。8票 《风火墙》(《北京文学》2009年第8期) 作者：林那北李国平：小说有传奇味，有文化感，有历史感，又渗入了人性深度。张燕玲：林那北在此一改她紧贴当下的写作，转锋探入历史的深处，拓展想象的空间，为我们讲述了一个新文化运动时代的爱情故事，并难能可贵地融会与飞扬着她以往小说少见的浪漫心性与诗情画意，尽管悬念迭起，疑似玄疑，却能环环相扣，并以古朴雅实而委曲生风，颇具新质。洪治纲：这是一篇具有传奇意味的小说。为了拯救因学潮而被关进监狱的老师，豪门闺秀吴子琛毅然将自己嫁入了普通的李家，希望能够拿到深藏于李家的那把勾践宝剑，以此买通典狱长，救出自己的老师。然而，几经周折，却始终不见真剑。吴子琛的浪漫激情与革命理想，最终化为一场婚姻的承诺。小说在悬念设置上，对革命激情、新婚情感甚至侠道正义，都有一种精巧的安排，惜乎人物性格不够丰实。贺绍俊：故事性在这篇小说中占有很大的分量，但作者处理故事性的虔诚态度和匠心更是让人们赞叹。孟繁华：林那北的小说一直与当下生活有密切的关系，但这篇《风火墙》与她此前作品的风格和题材大变。她离开了当下将笔触延伸至民国年间。文字和气息古朴雅致，一如深山古寺超凡脱俗。精心谋划的结构和深藏不露的叙事，是《风火墙》提供的新的小说经验。盛子潮：一个民国年间大户人家的婚嫁故事被作者写得风生水起，小说在充满悬念的故事框架内，展现了儒家文化的方方面面，具有一种沉甸甸的厚实感。施战军：这是一篇极为特别的作品，亢奋年头的革命剑剑有道，多情时代的语感铮铮有声，借助现代历史情境，担惊作怪的悬念与声色隐藏的认知奇异糅合，达至一种超凡脱俗的小说境界。吴秀明：《风火墙》既有好看的故事元素(爱情、阴谋、家族、财产、报恩、搭救等)，亦有深邃的历史叙事文本(“五四”新思潮、文化变革、价值重组、内心裂变等)，隐性叙事与显性叙事相交织，创造出一种从形式到内容都堪称繁复多变的“多元小说”，在给读者提供多重阐释的可能的同时，显示出作者高超的驾驭故事的能力和游刃有余的叙事技巧。8票 《黑白电影里的城市》(《人民文学》2009年第5期) 作者：陈 河李国平：这是一篇给人带来陌生感和新颖感的小说。不仅仅在于题材，题材的选择实际上反映了作者的记忆、经验和视野。不能说它给当代创作提供了新经验，但可以说它给当代创作提供了新视野。作品将传奇的叙述和宏阔的背景相结合，传达出了关于人生、历史、现实和命运的多重意味。张燕玲：作为经验性的作家，陈河在此以扑朔迷离的叙事氛围、动荡不安的心理体验告诉我们小说的主角不只是城市与人物，还有时间，是20世纪70年代的中国荧幕上那些阿尔巴尼亚电影，是整整一个时代隐藏的记忆，是这不灭记忆在全球化时代个体的人在流动迁徙阿尔巴尼亚中的相应相生，并由此衍化了一个人生传奇。以精细丰富的意象、触手可及的质感讲述了这个寓言式的经历，并因揭示了人生的价值可能就是“神奇几天”而显得意味深长。洪治纲：这篇小说的最大魅力在于作者依助混乱的现实生存，将创作主体对历史的独特反思巧妙地融入到整个故事之中。《宁死不屈》、阿尔巴尼亚、反法西斯战争……这些具有红色经典意味的英雄主义符号，作为一种深刻的童年记忆，像幽灵一样深深地缠绕在李松的内心之中，使他面对阿尔巴尼亚这块土地和人充满了特殊的眷恋，也使他步入了无法自控的命运之中。小说在历史的荒诞深处，析出了作为文化记忆的英雄主义梦想对人的命运的潜在规约。任芙康：写出了几代人难以忘怀的记忆，寓言味浓郁。孟繁华：一部阿尔巴尼亚的电影，将隐匿于个人深处的历史记忆发掘得深刻无比。盛子潮：以现实和童年记忆(其实是一代人的公共记忆)双重视角，把记忆中的故事与今天的经商故事交织在一起，采用一种复调叙述的方式，带读者进入一个荒诞但又真实的小说世界。施战军：在怀旧中析出新的追思，细节繁简得当，技法上有小说家的专业精神。吴秀明：作者以独特的题材告知我们：历史似乎正在重演，包括李松本人也成为历史的一部分。多么荒诞的存在，抑或存在本身就是荒诞。也许这就是人类的宿命。正是在这个意义上，故事情节并不跌宕起伏的《黑白电影里的城市》，却激荡出了某种深层的哲理意味。7票 《琴断口》(《十月》2009年第3期) 作者：方 方李国平：《琴断口》有一个精神意象，在这个美好的意象下展现的是一场俗世爱情，将一个爱情悲剧叙写得残酷而又惊心动魄，不能不归之为作者洞察人性的能力和小说的叙事功力。张燕玲：白水桥的偶然坍塌也推倒了杨小北、米加珍令人唏嘘的爱情，生活的偶然性必然揭开生活的本色：人心的脆弱、爱情的疼痛、知音的琴断、宿命的阴影，一一凸显着人生的无常、个人的无力。伴随着作者对人物的钟情理解，坚韧的理想情怀与力透纸背的叙述力道，才使爱的渺渺余音、人的生生不息，在结尾处升腾，令人动心。洪治纲：这篇小说以一场突发意外的死亡，从社会伦理的角度，叙述了一场不堪重负的爱情。因为杨小北的到来，米加珍和相恋多年的蒋汉面临分手，结果蒋汉因此而命丧断桥之下。尽管杨小北和米加珍结合了，然而，由同事马元凯、米加珍的爷爷和蒋汉的父母所构成起来的强大的社会伦理，不断地肢解着他们的婚姻生活，致使他们无法逃离这种看似正常的人情重压，最终走向了分离。小说叙事比较芜杂，且不少人物的个人话语，明显超出了人物身份而显现出知识分子化的特征。任芙康：一曲爱情的哀歌。人生认识深刻，文学叙述纯熟。孟繁华：小说追问了一个最起码的常识：人与人到底是什么关系？人能够真的保有一个所谓的自我吗？个人自由与他人利益能够兼顾吗？小说在当下语境中追问的问题既是现实的又是形上的。盛子潮：一个断桥事件，情敌的意外死亡，却成为一对相爱的人无法摆脱的梦，波澜不惊的日常叙事却写得一波三折，抽丝剥茧式的绵密叙述考问着人性的善与恶，别具深意。吴秀明：小说最为成功之处在于，叙述者未作任何道德价值判断，始终用平静的语气讲述着撼动心灵的故事，悲怆的气氛步步紧逼，让人感到透不过气来，只有无奈地感慨不已。一如方方以往的叙事风格，简约、沉稳而有力。7票 《豆汁记》(《十月》2008年第2期) 作者：叶广芩李国平：《豆汁记》像叶广苓的同类小说一样，有着浓郁的文化氛围，文化底蕴，小说在从容的叙写中显示出了悠长的意味。这个意味里有历史感，历史感里又有命运的苦涩。张燕玲：的确，叶广芩熬出的《豆汁记》滋味绵长。这不仅在于文化遗迹般的人物形象莫姜的深入人心，还在于小说扑面而来的老北京气息，在于作者叙述的沉静、雅正、绵细与温婉，那是一曲醇厚通透、辽远悠长的文化挽歌，不愧为2008年度京味小说的代表作，再次印证了作者炉火纯青的写作功夫与丰美润泽的才情个性。洪治纲：这篇小说以非常密实的叙述，舒缓地呈现了旧京城里的一段往事。它围绕着宫女莫姜的坎坷命运、宽厚容忍的质朴性格，于日常生活的肌理之中，展示了京城生活的风俗伦理、饮食文化和精神气质，同时也对莫姜内心深处高洁的道德意识进行了精确的传达。从叙事策略上看，作者还巧妙地动用了古典戏曲《豆汁记》中忘恩负义的故事，反衬了莫姜知恩必报的守善之念。贺绍俊：叶广芩的满族人物系列每一篇整体水平不相上下，我个人更推崇《大登殿》，但这一篇同样弃之不舍，尤其对一个宫女形象的刻画，显示出作者的深刻见识。孟繁华：小说几乎写尽了历史的沧桑感和老北京陈旧的文化气息。一个莫姜就是一个时代。京剧在小说中的多次出现，使小说更加自然、浑厚和流畅。盛子潮：这是作者擅长的家族系列小说，在奇闻、奇人、奇事的表层故事背后，写出人性的亲情温情，在长达几十年的时间跨度中，让读者体味到人生的五味杂陈。吴秀明：作者在叙事策略上精心安排，京剧《豆汁记》与文本互相穿插映衬，常常在故事之外讲环境、讲风物、讲饮食，错落有致，构建出一种浓郁的老北京文化氛围，营造出淡淡的怀旧氛围，颇有京味小说之特色。小说阅读过程就像喝豆汁儿，平淡却滋味醇厚，有着难以释怀的别样韵味。7票 《骄傲的皮匠》(《收获》2008年第1期) 作者：王安忆李国平：王安忆的《骄傲的皮匠》仍以大上海为背景，所不同的是，小说淡化了这个背景的风情和浮华，而直逼人的精神世界。小说以平凡的小人物为主人公，既写了小皮匠作为人的心理、情感冲突，又突现了他作为人的尊严的一面。突现了一个小人物超越职业的精神价值。小说显示了极强的塑造人物的能力。洪治纲：这是一篇充满诗意的小说。它成功地化解了皮匠根海内心的卑微感和异乡人的漂泊感，让根海在大上海的弄堂里，带着乡村的质朴和诚恳，专业的精湛和认真，清洁的精神和心境，从容地穿行在市井之间。他不仅赢得了都市人的尊敬，还赢得了都市人的情爱。他以一种对文明的怀想和不乏浪漫的情思，展示了俗世生活中温馨而绵长的人情状态。贺绍俊：这篇小说对城市的世俗风情的刻画细致入微，但小说最可贵之处在于写了人性的尊严，表现出作者在出入现代性的巍峨大厦时是如何坚守着文学的立场的。孟繁华：乡下来的小皮匠如何在上海这个虚荣优越的城市获得尊严，是个问题。小皮匠虽然地位卑微，却有着令人起敬的品质。中年女性银娣与独居城市的小皮匠终于有了一段情事，当情欲之火难以扑灭时，小皮匠却接来了老婆、孩子，他还是选择了有尊严的生活。盛子潮：通过一个来自乡村的小皮匠在上海里弄的日常书写，写出一个小人物的内心骄傲，细密质感的叙述中凸现上海世事的沧桑演变。施战军：人心向往安稳、守护尊严的追望，活化在进城的手艺人的经历里；叙写手艺人的小说，更让我们领略了小说家的精湛手艺。吴秀明：王安忆是当代中国为数不多具有贵族精神气质的作家。这种精神气质使她的作品涉俗而不流俗，语言得体，落笔干净。在《骄傲的皮匠》这篇小说中，王安忆以她一以贯之的舒缓、雍容华贵的叙述风格，绣像式地状摹着上海弄堂内的世俗景象与人间风情，以卑微生命的日常交织与碰撞，揭示生活的观念和价值，展示生命的尊严与道德生活的可能。小说笔法通透，兼具传统与创新，既有对古典世情小说注重经验品相的自觉继承，亦有现代小说直逼人心的力量，写实而富有诗意。特别是在这个精神贫困的时代，王安忆维护人类的崇高价值，试图通过日常生活重建道德价值的叙事探索，就有着非常重要的意义。7票 《火车火车娶老婆没有》(《人民文学》2009年第11期) 作者：须一瓜张燕玲：小说为读者勾勒了一幅繁复时代下灰色的人生图景，及其人性在良知与道义间的撕扯。警察随着对抓捕对象与前辈的深入探究，日渐对追捕工作恐惧与厌倦，进而对自我生命意义产生怀疑与反思。作者开掘了一个被常人忽略的群体的人性裂变与内心救赎，说明大时代下任何群体都有触目惊心的灰色地带、相互宽容的人性善意与自我救赎，令人心悸也使人温暖。洪治纲：这篇小说以一个交通警察与一个摩的司机的较量作为叙事主线，展示了法律与人伦之间的真实困境。面对私自载客的摩的司机童年贵，“我”一次次想予以严惩，然而随着调查的深入，童年贵的艰难生活一一呈现在眼前，也将“我”引入了道德煎熬的深渊。而两位师傅的相互残杀，又让“我”深深的感受到警察职业的两难之境。“我”的最后选择，其实是对底层人民诗意化生存的一种呵护。贺绍俊：须一瓜以道德情怀处理公安法治的资源，达到了出神入化的程度，这篇小说同样体现了这一特点。孟繁华：小说题材的奇崛和对人物的塑造显示了作家的想象力和虚构能力。一个法律的边缘人物与警察的碰撞以及对小说气氛的营建，令人叹为观止。盛子潮：这是一个另类警察的故事，以“我”和童年贵等黑车手斗智斗勇的事件为故事主线，揭示了底层民工的生存困境，传达出底层人物无奈但又乐观的一面，小说写得温暖而颇具人情味。施战军：“厌倦”情绪是现代主义文学的主调之一，作家却以相当现实主义的笔法逼近于当下生活，用灵动又扎实的叙事，考量具体的人从职业到信念的价值。吴秀明：火车是工业文明的一个表意符号，在对火车的简单问候里，却蕴涵着处于都市边缘的童年贵们对融入都市、融入现代生活的深层渴望；进而言之，也就是对人与人之间平等相处的深层渴望。这种渴望涌动在所有人的心灵深处。须一瓜的《火车火车娶老婆没有》，通过交警“我”与童年贵不止一次的激烈冲突，而最终“我”在生死抉择之际把生的希望留给童年贵的描写，昭示着人与人之间对立的坚冰消融的可能性。让人读来感到温暖，备受启迪。6票 《纸醉》(《人民文学》2008年第1期) 作者：鲁 敏李国平：鲁敏是近年来突出的实力派青年作家，她的创作保持着整齐的品位和风格，《纸醉》处理的是家庭伦理题材，显示了作者细腻、敏锐的观察力和叙写力。张燕玲：鲁敏的东坝系列作品颇具原乡况味，年轻人的心思敏感细腻，烫帖入心地演绎着世事的烟火，以及烟火散尽之余那抹飘忽感伤的魂灵。贺绍俊：把剪纸和少年写得如此有意蕴，很不容易。小说充溢着的温暖情怀，与作者的浪漫心境融合在一起。任芙康：小说的浪漫诗意并不依仗悲情故事的起伏跌宕，而是经由作者的娓娓叙述点点滴滴渗透进字里行间的缝隙，形成精灵般美轮美奂的佳妙语境，仿佛使人身临其境，触手可摸。哑女开音的心灵手巧，民间剪纸艺术的出神入化，故土东坝的绵绵情分，悲欢逝水的潺潺流淌，给读者带来优雅而伤感的微醺醉意，江苏的小说写手中，不缺金童，鲁敏则是十足玉女。孟繁华：《纸醉》的情节在年轻人的“心事”上展开，在没有碰撞中碰撞，在无声中潮起潮落。时有惊涛裂岸，时如微风扶柳。生动的细节，显示了鲁敏对东坝生活和人物的熟悉，她的敏锐的洞察力令人叹为观止。吴秀明：该小说回环往复一唱三叹，唯美但不真切。掩卷，让你不由得想起《边城》，想起翠翠。但同时，你又会觉得缺少《边城》那种独有的神韵。正如鲁敏自己所剖析的那样：“表面上的某些元素可能相近，但骨子里的意与境，悲与痛，不同的。”6票 《鬼魅丹青》(《收获》2009年第4期) 作者：迟子建李国平：在我近年来读过的迟子建的小说中，《鬼魅丹青》是最为饱满的一部，也是作者的创作由单纯走向丰富的一部，也是小说味最浓的一部。它以一个刑事案作为外壳，抒写着与罪恶远离的温暖与爱情。小说叙述细腻，有磁性的耐读感。究其原因，在于小说传达的直抵人心的关于人生、关于命运的悲美感和柔韧感。张燕玲：一桩没有定论的杀妻案，丹青高手迟子建涂抹的是浓郁的民俗民事的水墨画，简约而不失细密，颇有计白当黑的功力，尤其画中女裁缝的风姿绰约与浪漫澄明余韵绵长。洪治纲：这篇小说以极为细腻的笔法，从容的语调，温馨的情感，叙述了性、婚姻、情感与伦理之间的种种纠葛。它剥离了两性之间种种的世俗功利，立足于女性意识的自我觉醒，展示了日常生活内部诸多难以厘清的生存困境，并通过卓霞、小铃铛、蔡雪岚、齐向荣四位女性的不同选择，对现代人的情感和婚姻进行了别具一格的审视与叹惋。盛子潮：小说以一个没有定论的杀妻案为故事外壳，错综复杂地写出了一个情感错位的世界，风物人情、民俗民事的描写细腻入微，显示出作者驾驭故事的叙事能力。施战军：命案的背后，有许多双眼睛，这些眼睛让事件迷乱如麻，而超离悬迷的心，始终没有退场。作家从中所展现的驾驭复杂因素的叙事能力，无疑是值得肯定的新探索。吴秀明：文本对生存之痛的表达始终浸润在一种抒情色彩和唯美气息中。这种暖性叙述强化了悲剧性审美冲击力，也升华了作家关照命运的高度：冷静而不乏诗意，悲悯却并不绝望。小说质地优雅；节奏舒缓有致，张弛有度；细节铺展细碎缠绵；叙事在紧张迂回中跌宕推进。6票 《老康的哲学》(《人民文学》2009年第12期) 作者：袁劲梅李国平：海外有实力的作家袁劲梅是其中之一，他们的小说给国内创作带来了启迪和视野。《老康的哲学》从人物的行为、心理切入，展示出了两种文化、两种价值观的冲突。小说既有意味又有理趣。张燕玲：袁劲梅的小说富有才情和理性自觉，尤其在全球化语境对国民性的反思与批判，犀利痛切，力透纸背，发人深省。她的《老康的哲学》与她一年前的《罗坎村》同样，老康仿佛“老邵”的另一个故事，仿佛中国移民的阿Q，他们是袁劲梅为当代中国文学贡献的一类新形象。同时，这两部小说绵长宽阔的母性以及令人会心的讽刺艺术，尤其在调侃嘲笑周遭中自嘲自省，在女性写作普遍自恋的当下，袁劲梅的写作独树一帜。洪治纲：这篇小说非常细腻地展示了一个边缘人老康的精神败落史。老康怀着激情与梦想来到美国，欲在异域文化中重建中国传统的文化伦理，尽管他倾其心志，以“人民老黄牛”的精神姿态一步步顽强的努力，最后还是被年幼的小观彻底击败。老康不得不在现实面前退回，以维持自己的内心那份岌岌可危的尊严。它让人想起了郁达夫笔下的零余者，面对强势文化的盘压，只有颓废或者无聊。任芙康：人物形象新颖，调侃的文字呈现出男作者的刚性。孟繁华：海外移民的经验，移民的文化传承，在跨文化语境中被表达得淋漓尽致。盛子潮：以老康对“我”的爱情追求开始，以终成眷属结束，在一个老套的情爱故事中探寻东西方文化的差异，小说文本具有一定的实验意义。6票 《梅子黄时雨》(《江南》2009年第4期) 作者：郑小驴张燕玲：一个平常的大宅门中不平常的家族故事。作者舞动水墨，轻笔染出一片片迷蒙水汽，衍化了许家在梅雨伤怀时分的衰败流年。在叙事核心的许家里，是人性的复杂与隐秘，是历史的偶然与必然。也许年轻的作者对历史的个人想象与解读存在着争议，但郑小驴擅长故事氛围的营造，想象空间的拓展，尤其笔触不显山露水的老道，显示了一种正在成长的文学气象，值得期待。贺绍俊：郑小驴让我们大大改变了对80后的印象，他的硬朗和深邃给这代年轻人的文学地图增添了成熟的地标，他的这一特点在这篇描写历史故事的小说中表现得分外突出。任芙康：在同类家族故事中，写出了新一代文学作者对历史的个人想象。孟繁华：郑小驴的《梅子黄时雨》从民国年间写起，中国的历史正处于风雨飘摇之中。国家、民族的宏大叙事若隐若现，入侵的日本军人、国民党的下级军官、地下武装等，演绎了那个时代的国恨家仇。在本雅明看来，历史永远是“现在”的历史而不是“历史”的历史，历史的作用表现为对自身的“唤醒”或“重组”并为未来进行“预期叙述”。因此，历史本是历史学家的历史，作为小说的《梅子黄时雨》于是就具有了新历史主义小说的全部特征。盛子潮：这是《江南》首发的作品，以“梅子黄时雨”的叙述方式讲叙民国年间一个大宅院的沉浮变迁，在80后作家中颇为独特，故事饱满但有点老套。吴秀明：许府的盛衰荣辱与社会政治的风雨纠结缠绕在一起，它成为中国封建宗法制的隐喻。古宅里人与人之间明争暗斗，霜刀雪剑，逼仄寒冷，这是一个人性扭曲的世界。当然，古宅并不能够遗世存在，山河破碎、风雨飘摇给了它最为深重的打击。希望终结过去，无边的惆怅来自被迫终结的不甘和不忍。“你说我们是垮掉的一代/我所能抗辩的就是与垮掉的一代崛起。”作者用他的这部中篇小说再次佐证了自己。5票 《居延》(《收获》2009年第5期) 作者：徐则臣李国平：徐则臣的小说一直保持着相当的质量，《居延》也不例外，它赋予了爱情、婚姻题材以时代色彩和人性深度。张燕玲：一个爱情传奇，烟火气息四起，浪漫情调也四溢，这是徐则臣“中关村系列”见识过的，而《居延》却格外令人动心动容。烟火来自中关村生存的可能性，故事的内核、细节的刻画是深刻的现实主义笔触；而现实之所以触目人心，是它永不变质的理想与浪漫的底色，一如居延孟姜女式的千里寻夫，震撼了曾经受过伤的唐妥及其同事，她的信其所“信”，令他也信，并与她一起完成这个关于爱的传奇，直至失业，直至成就他们自己的爱情。荒诞的故事外延，却因凸显着人类存在的意义而内核丰盈。洪治纲：这是一个有关寻找的故事。作者以京漂一族的生活模态为依托，展示了一位现代女性对爱情的执著寻觅和守候。居延为了寻找丢失的情人，只身来到茫茫的京城，在唐妥、支晓红和老郭等人的关照下，由焦灼而迷惘而变得独立、清醒。表面上看，她是在寻找自己所爱的人，寻找生活的希望，而实质上，她是在寻找自我，寻找心灵的归宿。当她与唐妥一起走过了无数的艰辛、苦涩、困顿和无望之后，她终于在蓦然回首之际，明白了自己此生的归宿。小说内敛、温馨，只是叙事上稍嫌芜杂。任芙康：看似离奇的故事，其深刻内涵点化出人类生存的别样意义。施战军：作家在擅长的题材上不仅仅突破了自我，还在人物所承载的精神指向上超越了同代作家的局限，迷惘与通透之间，小说的张力得到了最大可能的激活。5票 《致无尽关系》(《钟山》2008年第6期) 作者：孙惠芬李国平：小说叙述细腻、感性、能读出作者情感的投入，它可以视为对现代乡村主题的处理。由感性和理性矛盾纠缠在一起的伦理判断比较深层地揭示这个时代面临的课题。贺绍俊：作者内心情感丰沛，在一种规整的叙述中荡漾，却始终不会溢出，它构成了一种情与理的张力。孟繁华：孙惠芬生活在城市，但她的小说多半书写乡村。这既与她的文化记忆有关，也与城市文化至今尚未整合出有效的经验有关。《致无尽关系》书写的血缘和家族关系，但在民间文化层面上所要表达的可能更丰富得多。盛子潮：小说以城里三口之家回家过年为情节线索，写出对乡土亲情爱恨交织的“无尽关系”，聚焦于现代化进程中乡土宗法的矛盾和困惑，具有现实主义小说的批判精神。施战军：小说叙事的动力往往取自异态，即便写家道伦常，一般也以变故和新奇构织核心故事，在强大的惯性面前，《致无尽关系》勇气可嘉，在限制与突破之间，作品所展现的艺术完成度更是值得称道。婚姻就像一滴墨，落在宣纸上，洇开去的仿佛是树与林地。小说的主干坚韧质实，叙事从生活的根须把捉，蜿蜒而至梦想的枝头，极富中国韵味，同时也深具人类的通识性关怀。5票 《羊群入城》(《人民文学》2008年第8期) 作者：叶 舟张燕玲：夜深人静的都市，却有一群来自草野的羊群穿市而过。于是，在长于营造氛围与诗意的诗人叶舟笔下，牧羊人与羊群散发浓郁的草原气息与现代文明形成了令人心痛的冲突；于是，“繁华的世界因为这来自草野的声音变得朴素、苍茫”；于是，在作者拟人化的羊群以及绵细熨帖的心理叨絮中，我们也穿市而过，在深夜。贺绍俊：一群羊浩浩荡荡地开进了高楼林立的城市，这样的场景大概只会出现在处于现代和前现代交叉的西北城市，然而就是这样一种现代与前现代交叉的文化位置，会让我们对现实的问题看得更真切，作者塑造了一个能和羊说话的羊倌平娃，他与羊群倾情的沟通反衬出这个现实世界人与人之间的变态，可以说是一支充满西北风情的浪漫主义变奏曲。任芙康：现代文明与古朴原始在同一幅画面上展开，诗意浓郁。孟繁华：现代性是“双刃剑”，牧羊人与羊群是城市的“他者”，传统与现代的冲突就这样被诗性和感伤地表达出来。施战军：底端生命，两世悲伤，乡情入味，才气袭人。5票 《最慢的是活着》(《收获》2008年第3期) 作者：乔 叶李国平：难得的朴素、真切、刻画人物显示功力的小说，从作品塑造的传统感很强的人物身上，亦能读出作者对生活宽广的理解和把握。洪治纲：这篇小说以祖孙之间两个女性的交往，呈现了中国传统女性精神深处的繁富与超然。作者以“我”作为叙述视角，通过“我”的成长、婚姻以及初为人母的种种体验，一步步走进了年迈的祖母的内心深处，并对祖母由恨而爱，由爱而亲昵，由亲昵而理解。小说通过一种温婉的笔触，呈现了祖母种种保守的思想，骨子里弥漫出来的浓郁的亲情之爱，以及涵纳一切苦难的博大胸襟。叙事轻巧机智，放收自如，且不乏幽默，唯缺浪漫和诗性的意味。任芙康：阅读中会忘我到不是在读小说，而是听一个真实的人性温暖的故事。盛子潮：小说以绵密的针线，缝制出“老祖母”的一生，以回忆解读的形式书写了人性和生命之美，祖母的一生和“我”的声音互文互应，通篇流淌着暖暖的温情。施战军：生活、岁月、母性，以及前代的私密与今生的怀想。一个也许以文学的方式很难推出新的形象，乔叶以浓重的感恩亲情和巨大的艺术耐心，真切地写照，让她熟悉又陌生地感动着我们。暖亲融爱的生命是如此慈严永在，令人无限心疼。在这个欣快与对视已成习性、舒缓与体贴取信艰难的时世，《最慢的是活着》示意着文学本应秉持的一种感情向度，透出小说本该辉闪的低语和默念的灯光。未入选作品得票及审读委成员评语5票 《断桥记》(《人民文学》2009年第7期) 作者：晓 航张燕玲：新建小镇落玉川深处流着的是传统的诗意，现代文明与传统文化的相应相冲，在不显山露水的老道叙述中，显现了晓航独特的洞察力与丰富的想象力，颇见功力。洪治纲：这篇小说以一个安宁静谧的村庄落玉川的变迁，展示了现代文明对传统生活的挤压，主题并不新鲜。但叙事策略上，作家成功地调集了古典元素与现代符号的频繁碰撞，像守旧的传统思想与激进的商业意志，安宁的自然生活与喧嚣的现代生存，优雅的古琴与现代的智能芯片，黑白分明的朴素与五光十色的眩目……它们较智较力，彼此对抗又彼此渗透，最终将田园般的村庄瓦解殆尽。孟繁华：《断桥记》中落玉川虽然历史不长，但它的小镇属性与悠久历史的小镇并没有区别。但在这里上演的故事却意味深长让人唏嘘不已。在《断桥记》中，传统就是诗意，“现代”文明虽然也文质彬彬、温文尔雅，但这个文明的背后似乎总与阴谋联系在一起。于是，现代与传统的争夺在落玉川展开。我更感兴趣的是晓航在这个纯属虚构的故事里，对传统与现代的态度。在具体写法上，晓航也别有洞天。这里有现代小说叙述学，有武侠、有玄疑。琴童大赛高潮迭起、古筝曲谱眼花缭乱，细节作为小说的推动力量不动声色，内部结构极其严密。这显然是一部构思久矣的作品。施战军：以现代悖谬感掩饰无奈的现实愤懑，古典的叙事韵致也得到了有机活用，这让作品存在着一种特殊的抒情气息，还没有谁以这样的方式对城市进程中的乱象发出深在的质疑，因此，《断桥记》对中国式的城市文学的新建构具有重要的意义。吴秀明：作品采取整体的象征主义手法，或人或物，无不氤氲在传统与现代这个魔咒式的大命题当中。作者并非单纯在理念的逼视下考量这些问题，而是源于写作者个体激烈的内心冲突，从关注人如何去“生活”这一形而上学的至高点，从写作者的生活难题出发，去感知存在的荒谬，探寻生存需要的智慧，作品因此而充满着一种知性的光辉。就这篇小说而言，倘若作家能将思想的哲学更好地内化到小说的人物、环境、故事、语言与小说叙事语流之中，内敛其锋芒，有效地平衡思想与审美的关系，以小说的韵致含蕴思想的广致，则更为理想。5票 《赶马的老三》(《人民文学》2009年第11期)作者：韩少功李国平：小说首先显示了相当的叙事功力；其次是近年来以传统的塑造典型的现实主义方法着力塑造人物的突出之作，小说中缺人物已是文学吁求的一件事了；第三，小说的具象塑造持续了一个绵长的乡土主题。第四，它在幽默背后深潜着悲凉和哀伤。张燕玲：素以文体探索著称的韩少功，在此却以朴拙而机智的精微力道的写实功夫，塑造了一位大智若愚的乡村智者，接通了乡土中国千年形成的乡村伦理与传统文化，直抵世相人心，哑然会心之余，发人深省。贺绍俊：写一个比较特别的人物，在看似随意的叙述中能体会到作者的思想深刻处。孟繁华：小说平实有力，是近年来书写乡村生活的力作。一个大智若愚的村官，一个对各种与乡村利益无关的琐事应对自如的民间智者。是一篇专事人物写作的好作品。盛子潮：以传统写实的手法活画出一个独特的村官形象，小说语言幽默风趣，看似散淡的乡土笔记式叙述中饱含对乡村现实和文化的反思和反讽意识。5票 《金属心》(《人民文学》2008年第11期)作者：哲 贵贺绍俊：寓意很强却又不动声色，既可以说是一次爱的变奏，也可以说是对于物质与精神之间关系的一次寻问，在世俗情怀背后其实还有着哲理的深意。任芙康：呼唤“诚信”，在当下文学作品中已属常见立意，而这一篇别有劲道。盛子潮：在一个多少有点荒诞的框架下显示了作者写实的功力，在当代文学的背景中凸现出“金属心”意象的特殊意义，深层次上作者在呼唤“诚信”的回归。施战军：生活从来都充满变故，情爱在此构成隐喻，狭窄的遭逢何尝不连着宽解的世界。这部小说进一步证明，作家就是时代的有心人。吴秀明：作家以男女之爱为小说全篇的主线，连缀前后的爱情、背叛、阴谋、绝望与希望等故事，显然还有以“爱”来融化“金属心”的道德盼望。但救赎总是无力的。哲贵这篇小说的意义就在于，在绝望已经构成写作流行元素的时代，谁愿意做一个不绝望的作家？4票 《望断南飞雁》(《人民文学》2009年第12期)作者：陈 谦李国平：小说的题材很寻常，叙写一个海外家庭的寻常家事，揭示的却是伦理主题和生命价值主题。张燕玲：小说描述了一位在世俗的幸福中仍然梦想不断追梦不止的女性形象——“陪读太太”南雁，这部以女性心理推动故事的中篇小说，因南雁为寻求生命意义而选择自己的灵魂、选择家庭出走、选择孤独人生，因其伍尔夫式的时时刻刻的行走，因弥漫故事的理想主义色彩，终使它成为当下中国女性文学的重要之作。任芙康：女性心理刻画细腻、准确，理想主义色彩之浓，为近年少见。施战军：如果说小说要承载多义理解的可能，同时必须实现叙述整体的谐调和细部的熨帖，从而实现人物对心灵之路的坚定选择和对生命自由的深在宽解的完美统一，那么，这部中篇小说，无疑是近年罕见的上乘之作。4票 《自备车之歌》(《收获》2009年第2期)作者：王 手洪治纲：这篇小说从暧昧入手，通过小干部崔子节与看车人李美凤之间的情感游离，在从容舒缓的节奏中，展示了现代都市人安逸而又渴望有点冒险、平庸而又期待有点刺激、世俗却又心怀一丝浪漫的精神意绪。崔子节与李美凤由相识而暧昧，又由暧昧而陌生，并非两人的社会地位所致，而是他们对生活的内在要求不同所致。这种要求，折射了这个时代之所以缺乏浪漫情怀的潜在缘由。任芙康：故事看似寻常，但作者用一以贯之的细腻手法，引领读者直抵心灵探寻之深处。盛子潮：以一次短暂的精神越轨为情节线索，活画出当代都市一个有点钱又有点闲的小官僚的卑琐情感和精神状态，人物心理刻画得细腻入微，秉承了作者一贯以来心灵探寻的艺术追求。吴秀明：王手的《自备车之歌》是一部比较心理化的小说，它围绕自备车展开的男女主人公“精神越轨旅行”的描写，内在地反映和透视了现代都市的精神迷惘。人们不知道自己要什么，也不知道自己能得到什么，人人都费尽心机，在欲海里沉浮，然而最终却不能跳遁迷惘的困境。作者没有为他笔下的人们指点迷津，他的描写及其整个故事构架是朴素的，但细加捉摸，仍可读出朴素背后的复杂内涵。4票 《水色时光》(《江南》2009年第4期)作者：罗伟章贺绍俊：植物人使得婚姻完全成为了一种爱的符号，小说与其说是写时光如何腐蚀掉符号中的爱，不如说是写时光如何磨砺出人性中的善意。作家擅长讲故事，但有时候又被故事所累。任芙康：无论日子多么逼窄，环境多么窘迫，依然暗涌着生活的大河。《水色时光》延续了作者惯有的叙事耐心和细腻笔触，并以他执著的对社会伦理和精神世界的抽丝剥茧，探幽索微，不仅极为准确地描绘了邱家琪母女至真至善亦至美的生命故事，更充满思考力度地传达出了人生的信心。孟繁华：小说对爱与善的书写几乎达到极致，女儿的形象令人心碎、忍俊不禁。施战军：坚硬的不幸，柔软的心肠，细腻的善意和阔达的爱感令人动容，作家于平常世相发现中体恤人的处境和身心需求，并以成熟圆润的叙述，让作品具备了自然又高妙的叙事成色。3票 《大登殿》(《民族文学》2009年第1期)作者：叶广芩李国平：像一些文学艺术作品一样，《大登殿》也是以一个历史题材作引子，作外壳，但传达的却是全新的主题。作品在细腻、饱满的文字中，叙写着女性的命运，由女性命运的叙写，传达出关于高贵、关于尊严的主题。洪治纲：这篇小说以极其绵密而又饱含韵味的语言，叙述了不同代际女性命运的共性特点，颇有些轮回的意味，所不同的只是她们对命运的态度和观念。前辈们追求自身的名分和抗争，后辈们则追求享受和安逸。值得注意的是，作者以精巧的结构，丰盈的叙述，将创作主体的感伤情调贯穿始终，为中国女性对浪漫情感怀想的丧失，进行了别有意味的一番凭吊。贺绍俊：小说讲述的是不同时代女性的遭遇，以及她们不同的价值观。作者以敦厚温润的笔调将大起大落的故事娓娓道来，却将洞察世事的智慧和价值臧否隐藏其中，使小说有了一种特别的韵味和机警。3票 《胭脂》(《十月》2008年第1期) 作者：畀 愚洪治纲：这篇小说以一种传奇性的笔法，展示了一个女人对爱情的执著寻找与永恒的守望。从宝生、唐少爷到朱七，从大家闺秀、女匪首到游击队员，一个叫胭脂的女人经历了无数动荡的历史，也承受了各种身份的更替，她饱受屈辱，屡遭劫难，而始终难以放下的，仍然是内心深处的爱情，包括热水蒸脸和那幅郑树基为她所画的肖像。盛子潮：在几万字内完整叙述了一个女人的传奇一生，情节大开大合，故事出人意料又在情理之中，流畅的叙事空间充溢着人物情感的饱满度。吴秀明：畀愚的《胭脂》有着饱满的和现实对峙的力量。作家赓续中国古典小说描绘世道人心的传统，以深刻的细节刻画能力和平和、隐忍的叙事艺术，将凡俗小人物的个人遭遇、与生活的种种纠葛以及命运的悲欢离合，编织进历史性的大事件当中。作为青年作家，畀愚能够在作品中始终保持着一种“悲”而不“愤”的叙事风格，让我们在领略到他宽厚的人类同情心的同时，也感受到一种引而不发的批判张力。2票 《我们的故事》(《大家》2008年第1期)作者：王 松贺绍俊：作者以一种后现代精神重新处理知青生活经验，构成时间错位的审美效果。任芙康：作者的知青题材小说创作已在文坛独树一帜，此篇的创作视角及思考走向更为独特。“我们的故事”，其实表现了一种油与水的关系。杨六畜们如同水，来自城市的“我们”则如同油。其实油与水，如无特殊的例外，是注定不能融合在一起的。油水之隔，一直持续到大量农民工进城的今天，不过相互间来了个无奈的翻转。如此历史的轮回，甚至会让人产生一种不可预知的忧患。1票 《鹰无泪》(《中国作家》2008年第11期)作者：钟正林任芙康：表现“5.12”地震各种体裁的文字，可说如同夜空繁星。《鹰无泪》应属小说题材中最为闪亮的一颗。所有通常的豪迈事迹的描述，所有习见的悲情场景的展示，皆退位于次之又次的创作范畴。作者利用熟悉的人物、熟悉的风情及故乡记忆，逾越了天灾，逾越了悲伤，传递出别样的生命的温暖，坚守的永恒。小说语言特色鲜明，表现出作者不同于“时尚”状态的操作技术。1票 《玫瑰》(《山西文学》2008年第2期)作者：李骏虎任芙康：这是一部爱情小说，更确切地说，是主人公孙开教授人生不同阶段的两个情殇故事。《玫瑰》立意新颖，叙述和结构几乎到了无懈可击的程度，对现实诗意的描述和对往事凄美的追述浑然一体。两个不同时空的浪漫爱情故事里，人物塑造和心理刻画都充满了力量和美感，是一部深得郁达夫小说精魂和神韵的佳作。1票 《短火》(《花城》2009年第2期) 作者：肖建国吴秀明：《短火》从某种意义上说颇有几分汪曾祺小说之神韵：浓郁的地域色彩，从大处着眼，小处落墨，保存生活的原汁原味，从那些平淡无奇的凡人生活中咀嚼出不平淡的深味。小说最大的特点是叙事节奏由舒缓到激烈的变化。其中隐含着作者对远逝的牧歌般田园生活的无限眷恋与怀念，更有在利益驱动下人性中善良朴实的一面被挤压、被出卖的愤慨，这种前后的审美逆差造成一种间离效果，撩拨读者的心为之陶醉或愤怒。近乎残酷的结尾也是作者强忍为之的叙述策略——必须直面血的事实，对金钱的无止境追求造成了当下社会的道德缺失和价值混乱，甚至倾轧到小人物的生命；唯有认识到这一点，才有寻求精神拯救和道德重建的可能性。1票 《西尼罗症》(《人民文学》2008年第6期) 作者：陈 河贺绍俊：《西尼罗症》是一篇想象奇特的作品，这完全是一种地球村式的想象，作者的想象没有了文化乃至国界的障碍，自由地在地球村里漂移。海外移民的文化震荡和新奇感、漂泊感则是这种想象的酵母。1票 《灵魂深处的大象》(《中国作家》2009年第11期) 作者：晓 航施战军：荒诞又理性，人与时代的寓言，极富想象力和现实品质。0票 《爱会长大》(《收获》2009年第6期)作者：滕肖澜
0
9689
郁达夫小说奖短篇小说终评备选篇目及审读委成员评语9票 《伊琳娜的礼帽》(《人民文学》2009年第3期) 作者：铁凝李国平：非常典型的短篇小说，叙述从容，风情、悬念、细节、人情的秘密这些小说元素很饱满。张燕玲：作者以契诃夫的笔触，描述了一个发生在高空飞机里的故事，雅正的传统小说的化境里，令人不忘的不仅仅是那顶具有道具意义的礼帽，还有一双孩子的眼光——那是当他察觉母亲与飞机邻座的陌生男人调情时惊恐而羞愤的眼光，还有小说收束时人性的善意与智慧的笑容，还有故事叙事的精微力道与感性丰盈，它们使小说获得人性的温度和宽度。洪治纲：这篇小说仅仅叙述了一次飞机上的短暂旅程，但在那种近似于摄像机般的精确描写中，男女主人公的一举一动，都被赋予了丰富的内在情愫，他们彼此之间的隐秘冲动和艳遇心理也都昭然若揭，而且充满了某种浪漫的诗意，毫无鄙俗之感。贺绍俊：有些许苏俄文学的韵味。温馨，善良，这始终是铁凝创作的底色。铁凝面对种种复杂的关系却能游刃有余地处理得当，“我”也许是刚刚离婚使心情变得狭促，因此容不下表姐的行为，但礼帽最终解开了她的心结，也能接受表姐的最讨厌的口头语了。礼帽传递了铁凝的善良之心。任芙康：云端旅途、人间故事。写出了人性的温暖、智慧。孟繁华：小说中的叙述者“我”说了一句话：“昨晚发生了什么吗？老实说什么也没有发生。”“什么也没有发生”，是指小说中的“伊琳娜”与瘦子之间没有实现的飞机艳遇。按照通常的理解，从莫斯科到哈巴罗夫斯克9个多小时的旅途，“伊琳娜”与瘦子之间似乎应该发生一点什么故事才对。然而，这个艳遇故事却又没有发生。就是这个没有发生的故事成了小说的故事。把小说的讲述者作为“主人公”，全知视角的再度运用，使小说别开生面，别有洞天。盛子潮：以第一人称“我”的内视角抒写一段高空旅途故事，以道具礼帽和帽盒为情节叙述的起点与落点，多层面描绘人世百态，描摹细腻入微且充盈着温情感。施战军：情境、心理、语言、动作，出位、归位，欣快、尴尬，在旅程中沿着航道的方向画着微妙的曲线，精致若此，已至短篇小说技术的炉火纯青之境。吴秀明：铁凝的《伊琳娜的礼帽》以深厚的语言表现力，用小视角描绘出了人性异化这样一个大问题。但小说并没有止于揭示，它最为闪亮的是同时写出了对异化人性的救赎。这无疑给了那个疲软而黯淡的社会增添了几抹亮色。该小说语言简洁精妙、深刻细腻，具有很强的包蕴性。作者通过一个“看”与“被看”的故事，揭示了人性的复杂性，展现出了人性之善的温暖与力量。9票 《爱情到处流传》(《红豆》2009年第10期) 作者：付秀莹李国平：应该视为现代视角下的乡村故事，一是它出现于新一代作家笔下；二是它有现代视角的界入，从后一点切入，可以读出创作者沉静、沧桑、宽容和善良的情怀，也可读出作品的气象。张燕玲：以同情之心、散文化之笔叙述父辈的爱情，流溢着新时代的艺术新质，以及当下稀少的浪漫情怀，并使之成为浮躁时代的爱情传奇。洪治纲：这是一篇情感温馨且又不乏沧桑意味的小说。作者通过一种童年视角的回忆性叙述，于懵懂而又好奇、敏感且又纯朴的眼光中，巧妙地呈现了父母与四婶之间的情感纠葛，尤其是身为教师的父亲对母亲的深深伤害。无论是父亲和四婶的愧疚，还是母亲饱受屈辱的内心疼痛，叙述都被童年的天真视角所掩饰，所有尖锐的冲突都潜藏在人物神情的背后。这也使小说饱含着强劲的叙事张力。贺绍俊：作者以一种短句式的叙述表达了她的慢思维，她将日常生活中的情感细节定格下来，在生活的褶皱里搜寻到异常的东西。任芙康：没有同类题材中常见的怨愤。貌似平和的叙说，但充满浓郁的情韵。孟繁华：《爱情到处流传》，在《红豆》杂志上发表后，很快被《小说选刊》《中华文学选刊》选载，并被收入不同的小说年选本。小说的成功最重要一点就是它的抒情性。现在小说大多在地面上匍匐，因此很难再读到浪漫和感动。但《爱情到处流传》以散文化的笔触，在回忆“父亲母亲”的爱情生活中，不动声色又催人泪下地讲述了那代人的情感经历。唯美倾向使这部作品一时“到处流传”。盛子潮：以一个女儿的视角审视父亲、母亲及父亲的情人，故事很淡但抒情味很浓，情节和人物心理丝丝入扣，符合郁达夫小说奖标准。施战军：叙写前辈的爱情，同样是自身心像的投射，优雅纯美的怀旧语调，透着今人的感念和感伤。吴秀明：付秀莹的《爱情到处流传》承续了沈从文、汪曾祺等现代小说的诗意与抒情性传统，再现了传统中国美学的温柔蕴藉之美。抒情式的笔调，细腻优美的语言，轻慢冲淡的情节发展，奏响了一曲含蓄、唯美、隐忍的乡村恋歌。小说摒弃了常见的道德伦理批判，而直指人性深处的美与真。它的叙事视角也别具一格，有时让两个叙事者交替登场，从而在个性化叙事之余为读者提供了丰富的想象空间。8票 《缺乏经验的世界》(《大家》2008年第1期) 作者：盛可以李国平：1.小说语言有特点，文化感强；2.在对欲望的叙写方面，小说显示了饱满、张扬的一面；3.对人物精神世界的揭示方面、小说达到了相当的深度。可称之为一篇具有探险精神的小说。张燕玲：一个年轻不再的女作家在火车上对邻座美少年的期待与欲望，在盛可以的锐利笔锋下惊心动魄，又委曲生风；精微细密，又凌厉汹涌。女性多层面的内心冲突，不仅惊世骇俗地彻底刷新了女性经验，还是大时代冲击下一个女性独具个性的内心独白与浪漫放达。洪治纲：这篇小说以内心化的人物视角，讲述了一个成熟女人与不谙性事的男孩之间的欲望冲突。它源于一场邂逅，因此没有任何的危险；它引爆了女人长久冷落的躯体，因此又充满了野性的掠夺之势。在这种暧昧关系的叙述中，作者非常精确地把握了一个成熟女人的欲望心理和理性包裹的矜持，让一个遥不可及的阳光男孩，慢慢地撕开了女人隐秘却又无法言说的生存之痛——它看似生猛、果敢，带着猎豹般冲击目标的势头，实则虚弱、无奈，布满了无爱的苍凉与伤痛。心比身先老，在女主人公的心中，经验以及由经验浇铸起来的人生，已成为无法负载的生命之重。贺绍俊：盛可以的叙述充满锐利感，这篇小说通过对女性经验的真实呈现，揭示出两性经验世界的不可沟通的事实，但这一切丝毫没有理念的痕迹，完全靠作者敏锐的感觉完成的。任芙康：这是一篇少见的书写女性内心世界复杂、多样的优秀之作。孟繁华：一次短途旅行中，一个对男女之事“充满了经验”的女人，与一个“缺乏经验”的少男相遇。一面是女人的心旌摇荡，一面是女人的喜忧参半。她既期待又遮掩。这一想象使小说具有了新的可能性，而且小说的语言也在传统与现代之间，是一部有想法的优秀小说。施战军：无论精神勇力的贯注还是叙事技法的独异，都值得称道，激情贲张的艺术想象，以及将这种想象付诸文本的完成度，都深深契合郁达夫小说奖的宏旨。吴秀明：一次短暂的普通旅程，一个“充满了经验”的女人对一个少不更事的“缺乏经验”的男人进行了“勾引”，这个暧昧的行动既包含了形而下的肉体欲望的张扬，也容纳了形而上的对青春、生命力的向往及对韶华已逝的哀伤，亦掺杂着母性的爱怜。本能欲望和社会理性的冲突构成了小说的叙事动力，内心潜意识的真实渴望和社会规范、伦理道德的外在规训导致了女人疯狂的思想和无力的行动之间的错位。8票 《离歌》(《钟山》2008年第3期) 作者：鲁 敏李国平：《离歌》延续了鲁敏一贯的创作风格，叙事质朴、沉静；依然是古老的乡村故事，传达着温情和悲悯，展示着对生活、对世界宽厚的理解。洪治纲：这是一篇有关死亡的叙事。在冷寂的河这边，了无牵挂的三爷扎着各种纸质的祭品，为河那边热闹却又生死无常的人生进行最后的超度。一条船，便成了穿梭于阴阳之间的道具。而彭老人终于厮守于渡口边，并最终决定独自造桥，为的也是打通横亘生死之间的路途。作者以平静、纯朴而又不乏诗意的叙述，展示了乡村社会面对死亡的特殊伦理，但整个叙事不够自然，人工雕琢的印痕颇为明显。 贺绍俊：这是一篇叙述十分精巧的小说，语言也很讲究，像一件精心打磨的工艺品，它足以证明短篇小说是一种对技术要求很高的写作。任芙康：叙事从容，轻歌曼舞，温情浓郁，诗意盎然。孟繁华：《离歌》再现了东坝今天看来并不遥远、但又遥不可及的过去。这一追忆使东坝的叙述时间格外漫长。三爷一生未娶了无牵挂，但他一诺千金，信守生死之间的承诺。小镇的生死观和“善待”伦理在彭老人之死和三爷无言的行动中弥漫在民间东坝的最深处。盛子潮：小说以东坝人的丧习俗为故事框架，以两个老人为情节线，在多少有点神秘宿命的氛围中，轻唱了一首充满诗意的安魂曲。施战军：绝唱式的小说情调，演绎的是浪漫的情思和心灵的疼痛。吴秀明：小说展现了各种不同的离去途径，有人生的偶然意外，也有因对死亡的恐惧战胜了生存恐惧的自我了断，也有叙述者所着力渲染和铺陈的三爷对尘世牵挂的了断，以及彭老人对生的眷恋以及对死亡的从容淡然。温情而又忧伤的故事在叙述者富有节制的叙述语调和简洁的摹写中徐徐展开，简约空灵，令人为之动容和沉思。7票 《一生太长了》(《人民文学》2009年第11期) 作者：张 洁李国平：以动物为对象的小说很多，张洁这篇却有独特感，独特之处不在于生命感，而在于富于存在感的思索。当然，它不是抽象化哲理小说，它是指向某种精神现实的生命感的哲理小说。张燕玲：以头狼为意象，栩栩如生地展开并隐喻了一个充满浪漫幻想与现实批判、悲凉热烈与绝望希望的沧桑人生，以此审视现代文明与人性异化的生存境况。小说虚实相间，狼世界与人世界相辅相成，写实功夫与放达浪漫交辉相映，尤其小说的悲凉情境、魔幻手法、绚烂文字与直面现实融会而成的丰富的隐喻与嘲讽力量，凸现了作者高蹈的精神追求和独特的写作经验。贺绍俊：张洁仍然保持着旺盛的创造力和青春的活力，在这篇小说中得到充分的体现。这个短篇凝聚了她一生中对自由和责任的追问，通过狼的形象非常艺术地表达出来。任芙康：故事充满幻想，同时以特有的沧桑感，表现出作者纯熟的写作经验。孟繁华：狼与人，两个世界相映成趣，人生的苍凉感如此漫长且惊心动魄。盛子潮：这是一篇寓言体的实验小说文本，全篇由一匹狼的内心感受、思绪、独白构成。以狼喻人，赋予死亡以一种诗意的哲思意蕴。吴秀明：小说通篇弥漫着诗意的冥想、理性的批判和智性的张力。它既有回归本真的探问生命奥秘的“童稚之问”，也有对世界和人类命运的玄思冥想，更有对人类生存法则的批判与自审。是当代哲理小说中的一篇难得的奇文。7票 《戛然而止的幸福生活》(《上海文学》2009年第9期) 作者：裘山山李国平：短篇小说要写得舒展、从容、含蓄而有内蕴，不易，这篇小说有这方面的努力，短篇小说要在日常生活的叙述中升华一种精神感，精神迷惘也不易。这篇小说有这方面的呈示。张燕玲：以反讽的笔调，文思细密地描摹了一位追求精神幸福的女性的复杂心理，流淌着裘山山一以贯之的烟火气息与雅实文风，颇具质感。洪治纲：这篇小说以温婉的笔触，叙述了一位迷恋读书的女人渴望过上一种简单的理想生活——不用上班，不下厨房，在深闺中与书相伴。然而，现实却让她处处碰壁。在执著的等待中，这个叫单云的女人终于碰上了有钱有势的谭先生，谭先生高薪请她为自己的病妻阅读，尽管这“和她开始想得大相径庭”，但她还是接受了邀请，以至于在朗读《白轮船》中不知不觉地流下了苦涩的泪水。用世俗的眼光看，单云既不漂亮又不勤劳，属于“两头都不甜的甘蔗”，但这样的甘蔗还能叫甘蔗？所以单云的格格不入，与谭先生的妻子构成了一种命运的循环，也有力地传达了理想生活无处安放的尴尬和困顿。贺绍俊：在一个巧妙的故事里表现了知识女性的困顿。作者对于短篇小说构思的老到在这篇小说中略见一斑。盛子潮：以一个当下社会“书呆子”为叙述表层，以女主人公微妙曲折的内心变化为情节线索，反讽式地书写了物质年代的精神窘境。施战军：流贯的是向往，淡淡的感伤调子；注定的是抛舍，深深的痛切意味。是现代闺秀派小说在今天的接续和更新。吴秀明：裘山山的《戛然而止的幸福生活》以温婉的笔触，刻画了现代都市中一位生活方式、价值观念与现实格格不入的女性形象，叙述了一个既上不得厅堂又下不得厨房、却喜读书的女子内心的寂寞。干净凝练的句子，短小精悍的段落，减少了阅读过程中的滞重感；平静的语言，细致的心理刻画，让小说看似波澜不惊，却透露出主人公内心无尽的苦涩和悲哀；而出人意料的结局，更使小说具有“黑色幽默”的感染力。这是一篇别具个性的小说，它的“戛然而止”的叙述，引起读者对现实生活和女性社会定位的思考。7票 《睡觉》(《人民文学》2009年第10期) 作者：毕飞宇张燕玲：一对陌生的分别被包养的青年男女的偶然相遇与“素睡”，凸现的是纯洁怀旧的浪漫情怀与精神净地，世俗与脱俗中显示了毕飞宇既深潜入世，又笔尖出世，化水火于一体的出色的叙述才能，令人钦佩。洪治纲：这篇小说对人物之间的关系处理精妙异常。它叙述了一个有关“二奶”的故事，一方是位非常精明的商人，另一方则是一位同样精明的女人，当这两个人以一种奇特的“包养”方式组合在一起，博弈几乎成为不可避免的事。但小美却能以女性特有的温情，从容地化解了种种尖锐的对抗。整个小说几乎没有任何冲突结构的设置——小美与“先生”、小美与泰迪、小美与初恋同学、小美与遛狗的小伙子，他们以这样或那样的方式相遇，交流，却没有磨擦和抵牾，一切静若止水，只是在人物的心际间漫溢，很有韵致。任芙康：时下“二奶”的故事颇多，写得如此耐读、韵味十足则少见。孟繁华：小说题材貌不惊人，但写作技法使小说免于平庸。一个“二奶”、一个商人，但两人之外展开的故事和小美内在的矛盾纠葛，才是惊涛骇浪之所在。盛子潮：这是一个“二奶”的故事，其实没有传统意义上的故事。主人公小美与“先生”、与狗泰迪、一次初恋的回记以及和遛狗的男人一次素睡就是小说的全部，却写得摇曳多姿，别具韵味。施战军：小说和社会问题、现象之间的尺度把握，永远都是个近则流俗、远则虚饰的疑难，这个小说，就是一个样本，让我们重新思考艺术和现实的关系，也许，毕飞宇式的探头探脑的迟疑，并非最好的办法，但肯定是个不坏的选择。吴秀明：毕飞宇的《睡觉》采用内视角的叙述，向我们展示了被“包养”的女人的苦涩而现代的生活。小说有意剔除了外在人事的纠缠，它以主人公的内在感受为线索，通过舒缓的语言、张弛有度的节奏和生动精致的细节，将颇具时代特点的“边缘”人的生活状态和孤寂忧郁的感受彻底转化为人物内心的呈现。诗一般的语言与精练通透句式的交融，透出一股别致的沉静与清爽；即便是肉身化的描写，也因语言的轻灵和健康的精神向度导引，而进入了灵魂的高蹈层面，遂使小说获得了灵性化的审美质感。在某种程度上，这篇小说成了欲望时代心理痛楚的一个缩影。6票 《夜巡》(《人民文学》2008年第11期) 作者：陈 河张燕玲：同为新海外作家，陈河的创作俊逸神秘，工笔绵密，令人期待。《夜巡》有着丰富的隐喻性，那是特殊时代里一个关于窥探性的故事，巡逻员镇球与鹤子母女间窥视与反窥视的外部冲突，背后是不妥协的内心对抗，是对扭曲人性的强权时代的揭示与反思。它广泛的隐喻性透过一个个细密精巧、引人入胜、颇具画面感的细节，在小城夜空也在历史深处隐隐闪烁。 洪治纲：这篇小说非常巧妙地设置了一个窥探性的故事框架，让一位青春期少年的内心躁动与权力赋予的“红袖章”达成合法性的同盟，并由此肆意践踏别人安宁的生存空间。从窥探到追踪，从亢奋到失落，从承受到反抗，作者赋予了历史以无边的“夜色”，同时又以“巡察”的手段打开了另一种生存的真相：它充满了个人自由与权力意志的顽强对抗，尽管这种对抗一直处于某种心理对视的状态。孟繁华：《夜巡》最突出的特点是它的想象性和虚构性。小说是一个窥视的故事。一个十七岁的镇球不断地进入大院深处的某个家庭，试图揭开鹤子的生活真相，特别是那位瞬间就消逝了的“北方男人”。这个隐型人物成了小说内在的推动力量。在结构、叙述、布局和语言方面，都显示了作者不流俗的文学观念。盛子潮：小说主人公对那个神秘大院和电影院的巡查，实际上是对人性的幽暗角落的巡查，悬疑式的故事，凸现的是对强权历史下人性的叩问。施战军：在与巨型的意志对抗中，个体的人性之魅被激发出强大的力量，它穿透了隐秘的欲望，也窥破了历史的玄机。吴秀明：《夜巡》叙述的是一个有关窥视与被窥视的“文革”故事，它通过一系列非正常事件，揭示在意欲禁锢一切的特定环境中人性的疯狂变异与蔓延，人性是作者着意观照和探讨的主旨所在。小说通篇充满了反讽，有精彩的心理描写。结尾也独出机杼，它体现了来自民间的智慧与力量，亦富有意味地消解了“文革”的权力意志。6票 《圆寂》(《十月》2008年第5期) 作者：笛 安李国平：在80后作家中，笛安对文学的认知和传达是相当有实力、有深度的一位。这从他的创作中可以读出来，《圆寂》不仅显示了作者的叙述功力，而且显示了作者对生活、对世界的理解。《圆寂》表现了底层人民的苦难，又展示出了人性的温暖。张燕玲：这是一个关于“苦难中的幸福”的人生故事。年轻的笛安竟以“饱经风霜”的笔触，刻画了一个奇特的人物形象：没有四肢的乞丐——袁季，生来丑陋卑微，在孤苦与绝境中，却以坚韧、善意和宽厚与自己的命运和解，在这个顽强坚实的生命、澹定仁爱的人生境界中，在它散发着虔诚的宗教氛围中，我们触摸到了新一代作家对世界与现实独特的理解、对抗和表现。由此，笛安的创作令人期待。贺绍俊：带有一种宗教情怀，让我们感到了一位年轻人的成熟。任芙康：卑微的个体生命，却能与自己的命运坦然相对。宗教气氛极浓，有助残酷现实中人性的净化。施战军：透亮的文字、综合的才情，带来的是根深叶茂的文学可能性。笛安的写作令人感到踏实，年轻一代中文作家经由宽坦的地面起飞，正向高远处翱翔。吴秀明：笛安的《圆寂》通过一个“没有手，没有脚，连胳膊和腿都没有”的残疾人的悲惨人生，展现了乐观、宽容与平和的人生气象，并以此来对抗那飘荡着物欲与幽怨的世道。它昭示了80后精神风貌的另一面，这就是对自我青春的超越，而表现了对现实生存的关注和思考。因此有必要引起我们的重视。6票 《右岗的茶树》(《山花》2008年第4期) 作者：范小青张燕玲：范小青长于从个体生命的变故窥探世界，长于平中见奇静水深流。此次她又让平凡的二秀姑娘执著寻找“周老师”，执著寻找“玉螺茶”，二秀在执著中演绎了一个悲情的故事。一以贯之的朴素静气与细致入微的笔法，再次凸显了范小青的浪漫灵动与才情丰盈。贺绍俊：将茶诗意化，仿佛是在煮一壶清泉，慢慢泡开了一杯新茶，让茶的清香渗透进字里行间，是一个意蕴绵长的短篇。任芙康：用细腻的手法，通过一个悲情故事，写出了对一种精神境界的追求。盛子潮：这是一则文化寓言，也是一首文化挽歌，少女二秀对老师和茶的执著实际上是对一种至纯的文化品质的维护，小说写得纯净、静美，韵味悠长。施战军：美好和纯洁、向往和感恩，少女执意把朦胧懵懂的幻想变为可靠的真实，小说家更是把淳朴可感的风土变成了令人着迷的人情。吴秀明：范小青的创作一直坚持在个体生命的变故中窥探世界。《右岗的茶树》是一篇具有浓郁的唯美气息的诗化小说，它以茶为核心意象，用淡雅的笔调，唱响了一曲茶的挽歌。同时也以“茶之殇”隐喻“美之殇”，对世风日下的当下社会作了富有意味的坚执考问。全文“哀而不伤”，用幻美的诗情和婉约清新的语言，倾吐了作者真实而深刻的生命体验，是现代诗化抒情小说的一篇佳作。6票 《满月同行》(《山花》2009年第1期) 作者：潘向黎张燕玲：现代知识女性的生活负重与精神困境，在一次满月之日的出走中得到了短暂的释放。叙述婉约感伤、优雅上善，唯美的气息中有一种直抵现实核心的艺术力量，颇具魅力。贺绍俊：这是一个关于向生活妥协的叙述，但叙述中的细腻情愫和唯美心境，又触摸到妥协的哲理层面。孟繁华：小说极端化地写出了女性的焦虑和心灵的艰难，同时也又一次书写了娜拉出走之后的无奈选择。盛子潮：一次无关第三者的另类的出行，凸现了当下都市一个衣食住无忧的少妇的精神困境，无大起大落的故事，散淡的哀情却撕开了人物隐秘的心灵世界一角。施战军：无事的人生总是准备着出走的行李，平凡无忧的生活表面，究竟有怎样的内心动荡令人不安？宛如，平静的海埋藏着波浪。吴秀明：小说叙述一个月圆之夜，一个知识女性在地理上离开了家、女儿和丈夫，但在心理上依然和家庭伦理及价值观念纠缠不清。她决心离家出走“静静想想”。在这次心灵的旅行中，宛若意识到自己无法超越家庭及黏附其上的传统文化价值观念的框定，这是她最真实的生活，有烦恼、苦闷，也有愉悦、充实，还有未知的惊喜。6票 《一坛猪油》(《西部华语文学》2008年第5期) 作者：迟子建李国平：这是一篇非常耐读的短篇小说。无论是情节安排、悬念设置，还是风土人情、人物命运的描绘、透视，都显示了极强的功力。张燕玲：《一坛猪油》再次体现了迟子建的艺术能力，体现了她对传统白话小说传奇手法的化境功夫。一枚绿戒指演绎了人物一波三折、福祸相依的人生传奇，主干繁荣枝蔓四撒，了然于胸从容酣畅，平中见奇里一一彰显了中国文学叙事传统的魅力。洪治纲：这篇小说在一种从容不迫的叙述中，演绎了数个人物绵延数十年的内心波折，其中既有物质匮乏时代的辛酸和无奈，又有底层家庭的自足和温暖；既有屠夫对“我”的关心和好感，又有崔大林的贪念和自责。它将传统的道德伦理埋藏在人物的内心深处，借助漫长的时光一步步地淘洗出来。在那里，一枚戒指是一颗真诚的心，也是一种道德的符号，它曲曲折折地勾连了“我”和几个家庭的关系，使叙述的枝蔓四通八达并且漫不经心，显示了作家异常稳健的叙事能力。孟繁华：小说写得漫长而有韵味，猪油与女人、与爱情，与最后的真相大白，感人至深。这是欧·亨利的写法，异曲而同工。施战军：一枚戒指的旅程，牵连着人物的心迹和行踪，所有的精妙都包裹在自然天成的细节中，地方性的风情和普适性的命运也在此丰富厚实地蕴藏。吴秀明：《一坛猪油》是一篇充满生活气息的乡土小说。它以母性的视野，温情地关注着生活在大兴安岭的普通民众，既写了他们生存的艰难，也写了温暖的世俗人情。恰如其分的悬念设置，平淡诙谐的语言，娓娓道出一段人性的传奇，温馨地传递出对乡土和人民的理解与尊重；在自然而宽容的世俗关怀中，内蕴着对爱与善的热情讴歌。5票 《第四十三页》(《香港文学》2008年第7期或《北京文学》2008年第8-9期) 作者：韩少功李国平：近年来，随着先锋创作的退潮，随着对故事、人物、典型、思想性等小说基本面的强调，小说形式的探索，小说的创新性似乎止步不前了。韩少功是为数不多的保持着探索精神的作家。《第四十三页》体现着一种陌生感和新颖感，同时又可读出作者深厚的功力。张燕玲：这个短篇再次体现了韩少功对文体与小说力量的独特创造力。小说以元小说手法创作有魔幻色彩的奇文，作者让主人公在火车上穿越20多年前的时光隧道，使现实与历史与荒诞相生相应，虚实相间想象力奇特丰富，构思精巧。洪治纲：这篇小说借助了时下流行的“穿越小说”思维，以元小说的方式，让现代青年阿贝踏上了一列“文革”时期的火车。于是，两个不同的时代发生了激烈的碰撞，没有历史记忆的阿贝被没收了手机和MP3，当做特务被看守起来。当他逃离火车之后，一切又回到了现实。但阿贝却开始了寻找历史的征程。作者以此展示了20多年之间的中国社会的剧变，以及人们对历史的彻底遗忘，具有耐人寻味的反思意味。贺绍俊：作者不仅以思想见长，而且特别注重文体形式的思想化，这是一篇以新瓶装新酒的新颖别致的小说，从其形式的新颖中体会到作者的思想和智慧。孟繁华：小说有先锋文学的遗风流韵，形式探索格外触目。但阿贝的经历却将两个时代不期而遇，荒诞可笑和久违的温暖令人感慨万端、唏嘘不已。5票 《像鞋一样的爱情》(《收获》2008年第3期)作者：方格子李国平：从表层看，它是一个爱情故事、爱情主题，深层看，它是一个人生故事，人性主题，像把“鞋”作为一个具象和抽象的符号一样，作品通过关于爱情的叙写，传达出了更难解的人生、人性思考。洪治纲：这篇小说在表面上叙述了一次婚外的情感滑行，一次对爱情的不可遏止的冒险，但是，作者在推衍陈小纳情感出轨的过程时，却显得异常的细腻和丰饶。它由女性所钟爱的物质(鞋)入手，在直入心灵的熨帖之中，一步步地建立了某种非常微妙的情感依恋。如果说伯年陪伴着小纳游泳仅仅是一种情感的试探，那么那双由伯年赠送的“纳”牌皮鞋，则准确地击中了陈小纳那颗柔软的灵魂——它折射了一个鞋商对女人的精确把握和体贴，也生动地呈现了陈小纳对精致生活的敏感体验。因此，小说在本质上表达了某种超越于情感游戏的熨帖和关怀，也展现了现代都市女人情思的繁富和微妙。贺绍俊：像方格子这样去质疑爱情的并不多见，但作者并不是一个爱情的悲观主义者，她的质疑让我们会去体会爱情的微妙。孟繁华：对爱情的质疑、游离与回归，构成了小说的基本结构。但本质上还是深刻地挖掘了人性的弱点，语言流畅而从容。吴秀明：小说的叙述节奏控制极为理性，细节描写却极度感性而张扬，这得益于作家对故事发展的各种关节点有着特殊的敏感度和审美化呈现能力。5票 《陪夜的女人》(《天涯》2008年第5期) 作者：朱山坡李国平：充满感伤情调，而且有深沉感和余味。张燕玲：独特的构思，野性隐忍的小说气质，讲述了一个关于临终关怀的人性故事。一个专门陪伴临终者走完弥留之际的中年女人，身兼了帮工和牧师的工作，使老人迟迟不肯离去的撕裂的灵魂，在女人细心的陪护与倾听中得以安慰并最终安息逝去。故事的内核与细节的铺排中，是作者对笔下人物的理解、同情与善意，尤其对有过败德史的“陪夜女人”复杂人生的理解、同情与善意，而且通过表达人性的复杂性、乡村的伦理以及内心的感动，一一显示了小说的智慧、力量和温暖。洪治纲：这是一篇令人感伤的小说。那个没有名字的女人，受邀去给一个临终的老人陪夜，虽然她为小镇的人们带来了无数安稳的夜晚，却又不时地遭受小镇女人们流言的伤害。她忍着丈夫和儿子生病的艰难，在世俗伦理与家庭重负之间无声无息地抗争，并以顽强的韧性将老人送到了人生的终点，而她自己却笨拙地驾着那条小船，消失在茫茫的江面上，继续去面对艰难的生存。任芙康：奇特故事下的伦理道德的颂歌，人性的温暖展演得淋漓尽致。孟繁华：题材鲜见，但对人性的深刻表达发人深省、感人至深。未入选作品得票及审读委成员评语4票 《垂老别》(《莽原》2009年第2期) 作者：张惠雯李国平：这是一篇有着悲剧的打击力量的小说，它的价值显然不在于题材面，而在于它传达的道德面、伦理面、人性面，小说质朴，传达出了浓浓的哀伤意味。洪治纲：这篇小说讲述的故事并不新鲜，但作者选择了忠实木讷的王老汉作为叙述视角，从而将道德和法理推到了叙事之外，取而代之的则是亲情的撕扯——在王老汉的内心，既有无奈，又有感伤；既有酸楚，又有自责；既有死的梦魇，又有生的怀想……它们围绕着亲情和尊严，不断地盘旋在他的脑子里，一口一口地撕咬着王老汉的心。这种叙述上的盘旋，不仅有效地打开了王老汉尴尬困顿的精神世界，也将他内心深处那些难以言说的隐痛一层层地剥示出来，很好地展现了一位恪守传统乡村伦理的父亲面对现实时的无助和无望。贺绍俊：这是一篇在客观冷静的叙述中蕴涵着哀悯情感的小说，质朴却不苍白，显示了叙述的力量。盛子潮：小说以一个被儿子遗弃的王老汉形象，展现了当下乡村伦理道德的矛盾冲突(亲情与义务等)，王老汉内心的畏缩和苍凉与寒冷的氛围描写浑然一体，读来令人心酸。3票 《风度》(《长城》2009年第3期) 作者：铁 凝李国平：《风度》不算“重型”小说，它没有沉重的主题，但《风度》并不简单，在不长的篇幅里，行文细致婉约，一步三叹，它揭示的“风度”问题，是一个文明主题，也是一个人格主题，精神主题。洪治纲：这篇小说以一场多年后的聚会作为契机，缓缓地打开了程秀蕊的内心世界——三十多年前，她见证了一群知青下放到自己生活的黑石头村，在那里读书、干农活、拉粪；三十多年后，她又见证了这群已功成名就的人物，在本市最豪华的丽景酒店里春风得意，高谈阔论。她用尽了一生的期许，最终的距离感依然清晰的盘踞在内心，这种距离感关乎人生的输赢，似乎又超越了这种输赢的较量。盛子潮：小说以一场聚会为叙述基点，以一个见证人却又是旁观者的视角完成了一个虽进入了城市但依然是个“局外人”的形象塑造，在不动声色的叙事中汩汩流淌着主人公一生的敬慕与身份的尴尬。3票 《致爱丽丝》(《作家》2009年第10期) 作者：裘山山任芙康：这是一篇举重若轻，语言精致，有关“保姆故事”的上乘之作，区别于各种各样的同类题材。素梅是气质高雅，心肠善良的主人。但其高雅、善良是有前提和有限度的。唯有在保姆九香感动人且温暖人的“事迹”感召之下，主仆之间的关系才得以显现出不同寻常的状态。小说的主题不单单体现于对乡下人的启示与鼓舞，更是对城里人的净化和提炼。孟繁华：小保姆九香初中毕业考上了高中却因家境困难辍学，但她与主人家的宝贝闺女爱丽丝情如姐妹。这是一部情节单纯、叙事圆熟、诗意盎然的作品，一部现代版的“丑小鸭”的故事。盛子潮：一个常见的保姆故事，被作者用人物刻画的手法写出了深意，小说温情的叙述基调使整个故事呈现出一种橙色的温暖感。3票 《良宵引》(《山花》2008年第9期) 作者：欣 力张燕玲：欣力以优雅绵细、委曲生风的笔调，描述了苏吉凤两次不同年代与不同阶层的婚姻，揭示与反思了历史与社会、与人性、与爱情的本相和关系。前者在月夜轻风，良宵雅兴之中竟然上演了一出历史与人生的悲剧；后者还是月夜轻风，但时过境迁，物是人非，雅兴不再，悠然心会到难与君说的良宵也就不再，于是，人物与故事的清冷与疼痛不期而至。故事始终流淌着与同名古琴名曲般的雅致清冷，一唱三叹，显现了当下小说罕见的沉静、从容和大气，也许这源于作者一种行于世、隐于心的纯粹而诗意的性情写作，弥足珍贵。任芙康：历史波澜中的个人爱情，凸现出人生悲剧与时代的关系。小说从容大气，诗意浓郁。孟繁华：婚姻与爱情是永恒的主题，小说中两次婚姻的书写，道出了人生无尽的悲凉。3票 《厨师履历》(《长城》2008年第1期) 作者：范小青洪治纲：这篇小说以举重若轻的叙述，展示了一个内心异常强悍的乡村女性。从一个婚宴上受辱的女孩，变成“巧金蹄膀王”老板，作者不动声色地演绎了王巧金这个女性极为丰富的个性品质：她爱面子但谙熟人情，倔强坚韧但不偏执，接受命运但不甘于现状，有眼光有胆识但不霸道张扬……所有这些，成就了她的“厨师履历”，也成就了她的精神人格，更彰显了中国乡村女性柔韧执著、善解人意和勤劳质朴的人性本质。孟繁华：范小青的短篇常有日常生活中的道具，“木蹄膀”是《厨师履历》的道具。在这个道具周边萦绕的就是世风世情和人间烟火。小说就是在世风世情和人间烟火中将王巧金塑造出来的。盛子潮：以农村风俗为切口，凸现一个女性传奇的命运，小说运用传统的“起、承、转、合”手法，情节走向合情合理，“木蹄膀”的道具意象起到结构全篇的妙用。3票 《我所知道的浪漫》(《小说选刊》2008年第2期)作者：唐 缺任芙康：作者以戏谑的口吻，通过讲述男生阿戴种种烦恼的碰壁经历，揭穿了被身边诸多女性热衷的浪漫行径，其实不过是自欺欺人的华丽包装。小说并不意在解构浪漫，而是表明了一种本真的人生价值取向。浪漫若变成言情故事的虚荣模仿，假面舞会的矫情表演，生活就变得近乎恐怖。特立独行的真诚与“皇帝新衣”般的虚假，哪种更接近浪漫的本质？这是不言而喻的。尽管是网上作品，但经过转载，即成纸面文字，似可聊备一格。盛子潮：以一种记事式的写作抒写几段情感故事，围绕着“什么是真正意义上的浪漫”，几条线索交织缠绵，语言活泼诙谐却不轻浮，具有较强的可读性。吴秀明：小说形散而神不散，内在深处有颇强的向心力。同时，活泼诙谐的语言，带着几分自虐的自嘲和戏谑的快感，其结尾的卒章显志，也让小说的文字里处处蕴藏着灵气与哲思，主旨显得超拔而凝重。2票 《到马城去看海》(《长江文艺》2009年第1期)作者：狄 青贺绍俊：现实的残酷性和内心的复杂性，作者的叙述将其把握得很恰当。任芙康：小说从一个男人的内心活动切入。语言平实、憨厚，人物内心却暗藏波澜。既有人性的考问，更有真情的流露。叙事精微，细节扎实，成功地描写了当代生活中某种无助的状态。戏剧化的情节背后点染着淡淡的衰伤，貌似热闹的故事背后，却是一片空阔和寂寥。小说以丰富的内心世界展现了现实生活中的残酷与无奈。此作曾获《长江文艺》短篇小说奖。2票 《昔我往矣》(《文学界》2009年第8期) 作者：王 甜贺绍俊：这是一个历史叙事中常见到的爱情故事，但作者以一种开放的心态重新加以想象，因而能够走出当下和自我，向历史与他者致敬。作者从历史中看到了一种大爱。作者的诗意化叙述透出淡淡的甜，与郁达夫的风格无意中偶合。施战军：战时一个漫长而不寻常的爱情、婚姻过程，含蕴着纯洁、仁厚的情感世界和精神天地。2票 《今夜无人入眠》(《收获》2009年第2期) 作者：斯继东洪治纲：这篇小说以一种亢奋式的叙事语调，展示了一群现代都市人躁动而无序的精神状态。他们有点钱、有点闲、有点品位，所以总想寻找点小刺激、小兴奋。随着一场帕瓦罗蒂音乐会的到来，李白等人终于聚到了一起。然而，围绕着音乐会之后马拉送赵四小姐回家的失踪事件，他们又开始了各自充满暧昧意味的推测和判断。事实上，整个叙事也正是在这种暧昧状态中前行，围绕着暧昧，所有人都“今夜无眠”，而在“无眠”的背后，既有精神空虚的现实镜像，又有庸常秩序被打破后的亢奋。盛子潮：多声部的叙述中凸现一群都市青年的生活状态，叙事圆熟且具有时尚气息，显示出作者对当下生活的熟悉及个人的艺术追求。2票 《苏格兰短裙和三叶草》(《文学界》2009年第6期) 作者：曾晓文李国平：这并不是一篇以中国问题为主题的小说，但它有一定的人性深度，小说在叙述结构、语言、细节的运用，情节的递进和象征诸方面均有令人称道之处，它是一个关于文化、关于理解、关于拯救的主题。任芙康：相貌平平的蕾移民加拿大，四处打工中结识了水手肖恩和他喜欢的“四叶的三叶草”，并意外拥有了一段并不惊心动魄却刻骨铭心的情爱经历。尽管在异国飘零充满艰难和苦涩，如果能用幸运换一份爱情，蕾将不会吝惜，这正是小说中抗拒物质异化的浪漫精神和诗意亮点。小说具有现代版“简·爱”的意味，却比“简·爱”多了一种“在路上”的苦苦追寻。2票 《郑袖的梨园》(《小说月报原创版》2008年第5期) 作者：阿 袁李国平：对女性知识分子情感世界的揭示，是这个短篇的意旨所在，这个主题并不宏大，但作品不仅显示出了叙述智慧、叙述功力，而且自然地让时代情绪通过人物的心理传达出来。任芙康：主人公受过高等教育，是一位独特而又复杂的年轻女性。其对男人的种种思维方式和行为方式，均准确展示出社会的光怪陆离。文字幽默而满含机锋，俏皮又十分端庄。尤其珍贵的是，通篇弥漫出时下小说写作中极为罕有的书卷气。2票 《夜是怎样黑下来的》(《收获》2009年第3期)作者：张 楚施战军：人生也好，人际也罢，彼此混沌才可能相安无事，而互相“看透”无异于寒夜降临，小说用足够的耐心经营出了锐利的锋芒，读来令人感叹再三。吴秀明：小说将一场家庭日常生活的矛盾演绎得惊心动魄，扣人心弦。小说叙述的是两人的矛盾，但只是将视角固定在老辛身上，让故事的进展随着老辛的情绪和行动的变化而渐次展开的缘由所在。小说较少短兵相接的场面，但却处处透露出剑拔弩张的紧张气氛。1票 《生气》(《山花》2009年第9期) 作者：韩少功张燕玲：小说再次体现了韩少功对文体与小说力量的独特创造力，由九段心理独语构成，入木三分勾勒了一位精神变态的中老年妇女的形象，令人哑然失笑中，惊叹作者的文体创造力与丰沛的想象力。1票 《在淮海路怎样横穿街道》(《收获》2009年第4期) 作者：于晓威贺绍俊：小说写了一个一夜情的故事，表达了作者在都市化街景下对逐渐远去的纯粹爱情的缅怀。小说中主人公怀抱恋人从车水马龙的淮海路中横穿过去的细节具有很强的象征性张力。小说调子忧郁，叙述灵动。1票 《脚背》(《西部华语文学》2008年第4期) 作者：裘山山施战军：一个生活中小小的事故，透视的是人心和社会情状，聪慧的格局与清朗的调式以及幽默放松的叙事里有精巧的艺术追求。1票 《浮生记》(《黄河文学》2009年第9期) 作者：艾 玛施战军：作为“涔水镇”系列作品之一，《浮生记》是冷峻探察最深入、才情妙趣最纷杂的小说，从中，我们可以预见作家上升的无尽可能。郁达夫小说奖中篇小说终评备选篇目及审读委成员评语8票 《特蕾莎的流氓犯》(《收获》2008年第2期) 作者：陈 谦李国平：这是一篇小说感很强的作品，强调小说感在当下是很重要的。因为许多小说平庸，无味。我所说的小说感当然要有悬念、巧合等元素，但不仅仅是具有这些元素，好的小说会在这些技术元素里融进性格、心理、精神的进程。《特雷莎的流氓犯》就是这样，它的主题并不宏大，但是小说真正要表达的主题，是它深入和揭示了罪恶、忏悔、善和宽容这样的本质的东西。张燕玲：新海外华文作家陈谦的写作文思细密，颇有艺术追求，尤其在人性的开掘上颇具深度。小说讲述了一个女孩的“个人文革史”的故事，直指人性与时代的“怪兽”。叙述节制雅实，意蕴丰饶，内力阔大。洪治纲：这篇小说从一种特有的个体生命史进入“文革”，在追述历史对个人成长伤害的同时，又将个人对历史劫难的责任摆在一个重要的位置上。它叙述的是一个关于救赎的故事，但这种救赎不一定是因为自己参与了历史的恶行；只要自己曾置身于罪恶的历史之中，就应该对历史之罪进行承担和救赎的责任。救赎既是一种灵魂的自我反思，也是一种生命尊严的重塑。贺绍俊：对一个特殊历史年代的反思是当代小说的一道坎，作家们往往磕碰在这道坎上，作者却很轻巧地越过这道坎，回望历史和青春时作者不再有世俗的沉重。孟繁华：小说提供了“文革叙述”新的经验，另一种想象空间为小说打开了新的通道。盛子潮：这是一篇佳作，以错位叙述的手法写出“文革”在一代人心中笼罩的阴影(梦靥)，叙事绵密，韵味悠长，篇名如改为《特蕾莎与流氓犯》更有意思。施战军：仇结的动力使自身缠绕着怪兽，指认的困难让内心飘摇起恕念，旧时代所互伤的遭遇，延伸不止，挥之不去，每一个人名都显得意味深长，那是历史在个体生命中刻下的标志，于是质问和追寻欲罢不能，并由此注定了思想和抒情温度的不可冷却。吴秀明：叙事简约而不简单：一个由两个人的故事拼成的故事，却有着同样的情节、同样的名字，但又是不同的人！巧中之巧、似是而非，既是作者预设的推理求证的叙事逻辑所需，又暗合了主题意蕴。再辅之以似水流年的叙事模式、精简诗意而又沧桑的语言，缭绕不息地拨动着读者心灵深处的感伤与沉重。8票 《风火墙》(《北京文学》2009年第8期) 作者：林那北李国平：小说有传奇味，有文化感，有历史感，又渗入了人性深度。张燕玲：林那北在此一改她紧贴当下的写作，转锋探入历史的深处，拓展想象的空间，为我们讲述了一个新文化运动时代的爱情故事，并难能可贵地融会与飞扬着她以往小说少见的浪漫心性与诗情画意，尽管悬念迭起，疑似玄疑，却能环环相扣，并以古朴雅实而委曲生风，颇具新质。洪治纲：这是一篇具有传奇意味的小说。为了拯救因学潮而被关进监狱的老师，豪门闺秀吴子琛毅然将自己嫁入了普通的李家，希望能够拿到深藏于李家的那把勾践宝剑，以此买通典狱长，救出自己的老师。然而，几经周折，却始终不见真剑。吴子琛的浪漫激情与革命理想，最终化为一场婚姻的承诺。小说在悬念设置上，对革命激情、新婚情感甚至侠道正义，都有一种精巧的安排，惜乎人物性格不够丰实。贺绍俊：故事性在这篇小说中占有很大的分量，但作者处理故事性的虔诚态度和匠心更是让人们赞叹。孟繁华：林那北的小说一直与当下生活有密切的关系，但这篇《风火墙》与她此前作品的风格和题材大变。她离开了当下将笔触延伸至民国年间。文字和气息古朴雅致，一如深山古寺超凡脱俗。精心谋划的结构和深藏不露的叙事，是《风火墙》提供的新的小说经验。盛子潮：一个民国年间大户人家的婚嫁故事被作者写得风生水起，小说在充满悬念的故事框架内，展现了儒家文化的方方面面，具有一种沉甸甸的厚实感。施战军：这是一篇极为特别的作品，亢奋年头的革命剑剑有道，多情时代的语感铮铮有声，借助现代历史情境，担惊作怪的悬念与声色隐藏的认知奇异糅合，达至一种超凡脱俗的小说境界。吴秀明：《风火墙》既有好看的故事元素(爱情、阴谋、家族、财产、报恩、搭救等)，亦有深邃的历史叙事文本(“五四”新思潮、文化变革、价值重组、内心裂变等)，隐性叙事与显性叙事相交织，创造出一种从形式到内容都堪称繁复多变的“多元小说”，在给读者提供多重阐释的可能的同时，显示出作者高超的驾驭故事的能力和游刃有余的叙事技巧。8票 《黑白电影里的城市》(《人民文学》2009年第5期) 作者：陈 河李国平：这是一篇给人带来陌生感和新颖感的小说。不仅仅在于题材，题材的选择实际上反映了作者的记忆、经验和视野。不能说它给当代创作提供了新经验，但可以说它给当代创作提供了新视野。作品将传奇的叙述和宏阔的背景相结合，传达出了关于人生、历史、现实和命运的多重意味。张燕玲：作为经验性的作家，陈河在此以扑朔迷离的叙事氛围、动荡不安的心理体验告诉我们小说的主角不只是城市与人物，还有时间，是20世纪70年代的中国荧幕上那些阿尔巴尼亚电影，是整整一个时代隐藏的记忆，是这不灭记忆在全球化时代个体的人在流动迁徙阿尔巴尼亚中的相应相生，并由此衍化了一个人生传奇。以精细丰富的意象、触手可及的质感讲述了这个寓言式的经历，并因揭示了人生的价值可能就是“神奇几天”而显得意味深长。洪治纲：这篇小说的最大魅力在于作者依助混乱的现实生存，将创作主体对历史的独特反思巧妙地融入到整个故事之中。《宁死不屈》、阿尔巴尼亚、反法西斯战争……这些具有红色经典意味的英雄主义符号，作为一种深刻的童年记忆，像幽灵一样深深地缠绕在李松的内心之中，使他面对阿尔巴尼亚这块土地和人充满了特殊的眷恋，也使他步入了无法自控的命运之中。小说在历史的荒诞深处，析出了作为文化记忆的英雄主义梦想对人的命运的潜在规约。任芙康：写出了几代人难以忘怀的记忆，寓言味浓郁。孟繁华：一部阿尔巴尼亚的电影，将隐匿于个人深处的历史记忆发掘得深刻无比。盛子潮：以现实和童年记忆(其实是一代人的公共记忆)双重视角，把记忆中的故事与今天的经商故事交织在一起，采用一种复调叙述的方式，带读者进入一个荒诞但又真实的小说世界。施战军：在怀旧中析出新的追思，细节繁简得当，技法上有小说家的专业精神。吴秀明：作者以独特的题材告知我们：历史似乎正在重演，包括李松本人也成为历史的一部分。多么荒诞的存在，抑或存在本身就是荒诞。也许这就是人类的宿命。正是在这个意义上，故事情节并不跌宕起伏的《黑白电影里的城市》，却激荡出了某种深层的哲理意味。7票 《琴断口》(《十月》2009年第3期) 作者：方 方李国平：《琴断口》有一个精神意象，在这个美好的意象下展现的是一场俗世爱情，将一个爱情悲剧叙写得残酷而又惊心动魄，不能不归之为作者洞察人性的能力和小说的叙事功力。张燕玲：白水桥的偶然坍塌也推倒了杨小北、米加珍令人唏嘘的爱情，生活的偶然性必然揭开生活的本色：人心的脆弱、爱情的疼痛、知音的琴断、宿命的阴影，一一凸显着人生的无常、个人的无力。伴随着作者对人物的钟情理解，坚韧的理想情怀与力透纸背的叙述力道，才使爱的渺渺余音、人的生生不息，在结尾处升腾，令人动心。洪治纲：这篇小说以一场突发意外的死亡，从社会伦理的角度，叙述了一场不堪重负的爱情。因为杨小北的到来，米加珍和相恋多年的蒋汉面临分手，结果蒋汉因此而命丧断桥之下。尽管杨小北和米加珍结合了，然而，由同事马元凯、米加珍的爷爷和蒋汉的父母所构成起来的强大的社会伦理，不断地肢解着他们的婚姻生活，致使他们无法逃离这种看似正常的人情重压，最终走向了分离。小说叙事比较芜杂，且不少人物的个人话语，明显超出了人物身份而显现出知识分子化的特征。任芙康：一曲爱情的哀歌。人生认识深刻，文学叙述纯熟。孟繁华：小说追问了一个最起码的常识：人与人到底是什么关系？人能够真的保有一个所谓的自我吗？个人自由与他人利益能够兼顾吗？小说在当下语境中追问的问题既是现实的又是形上的。盛子潮：一个断桥事件，情敌的意外死亡，却成为一对相爱的人无法摆脱的梦，波澜不惊的日常叙事却写得一波三折，抽丝剥茧式的绵密叙述考问着人性的善与恶，别具深意。吴秀明：小说最为成功之处在于，叙述者未作任何道德价值判断，始终用平静的语气讲述着撼动心灵的故事，悲怆的气氛步步紧逼，让人感到透不过气来，只有无奈地感慨不已。一如方方以往的叙事风格，简约、沉稳而有力。7票 《豆汁记》(《十月》2008年第2期) 作者：叶广芩李国平：《豆汁记》像叶广苓的同类小说一样，有着浓郁的文化氛围，文化底蕴，小说在从容的叙写中显示出了悠长的意味。这个意味里有历史感，历史感里又有命运的苦涩。张燕玲：的确，叶广芩熬出的《豆汁记》滋味绵长。这不仅在于文化遗迹般的人物形象莫姜的深入人心，还在于小说扑面而来的老北京气息，在于作者叙述的沉静、雅正、绵细与温婉，那是一曲醇厚通透、辽远悠长的文化挽歌，不愧为2008年度京味小说的代表作，再次印证了作者炉火纯青的写作功夫与丰美润泽的才情个性。洪治纲：这篇小说以非常密实的叙述，舒缓地呈现了旧京城里的一段往事。它围绕着宫女莫姜的坎坷命运、宽厚容忍的质朴性格，于日常生活的肌理之中，展示了京城生活的风俗伦理、饮食文化和精神气质，同时也对莫姜内心深处高洁的道德意识进行了精确的传达。从叙事策略上看，作者还巧妙地动用了古典戏曲《豆汁记》中忘恩负义的故事，反衬了莫姜知恩必报的守善之念。贺绍俊：叶广芩的满族人物系列每一篇整体水平不相上下，我个人更推崇《大登殿》，但这一篇同样弃之不舍，尤其对一个宫女形象的刻画，显示出作者的深刻见识。孟繁华：小说几乎写尽了历史的沧桑感和老北京陈旧的文化气息。一个莫姜就是一个时代。京剧在小说中的多次出现，使小说更加自然、浑厚和流畅。盛子潮：这是作者擅长的家族系列小说，在奇闻、奇人、奇事的表层故事背后，写出人性的亲情温情，在长达几十年的时间跨度中，让读者体味到人生的五味杂陈。吴秀明：作者在叙事策略上精心安排，京剧《豆汁记》与文本互相穿插映衬，常常在故事之外讲环境、讲风物、讲饮食，错落有致，构建出一种浓郁的老北京文化氛围，营造出淡淡的怀旧氛围，颇有京味小说之特色。小说阅读过程就像喝豆汁儿，平淡却滋味醇厚，有着难以释怀的别样韵味。7票 《骄傲的皮匠》(《收获》2008年第1期) 作者：王安忆李国平：王安忆的《骄傲的皮匠》仍以大上海为背景，所不同的是，小说淡化了这个背景的风情和浮华，而直逼人的精神世界。小说以平凡的小人物为主人公，既写了小皮匠作为人的心理、情感冲突，又突现了他作为人的尊严的一面。突现了一个小人物超越职业的精神价值。小说显示了极强的塑造人物的能力。洪治纲：这是一篇充满诗意的小说。它成功地化解了皮匠根海内心的卑微感和异乡人的漂泊感，让根海在大上海的弄堂里，带着乡村的质朴和诚恳，专业的精湛和认真，清洁的精神和心境，从容地穿行在市井之间。他不仅赢得了都市人的尊敬，还赢得了都市人的情爱。他以一种对文明的怀想和不乏浪漫的情思，展示了俗世生活中温馨而绵长的人情状态。贺绍俊：这篇小说对城市的世俗风情的刻画细致入微，但小说最可贵之处在于写了人性的尊严，表现出作者在出入现代性的巍峨大厦时是如何坚守着文学的立场的。孟繁华：乡下来的小皮匠如何在上海这个虚荣优越的城市获得尊严，是个问题。小皮匠虽然地位卑微，却有着令人起敬的品质。中年女性银娣与独居城市的小皮匠终于有了一段情事，当情欲之火难以扑灭时，小皮匠却接来了老婆、孩子，他还是选择了有尊严的生活。盛子潮：通过一个来自乡村的小皮匠在上海里弄的日常书写，写出一个小人物的内心骄傲，细密质感的叙述中凸现上海世事的沧桑演变。施战军：人心向往安稳、守护尊严的追望，活化在进城的手艺人的经历里；叙写手艺人的小说，更让我们领略了小说家的精湛手艺。吴秀明：王安忆是当代中国为数不多具有贵族精神气质的作家。这种精神气质使她的作品涉俗而不流俗，语言得体，落笔干净。在《骄傲的皮匠》这篇小说中，王安忆以她一以贯之的舒缓、雍容华贵的叙述风格，绣像式地状摹着上海弄堂内的世俗景象与人间风情，以卑微生命的日常交织与碰撞，揭示生活的观念和价值，展示生命的尊严与道德生活的可能。小说笔法通透，兼具传统与创新，既有对古典世情小说注重经验品相的自觉继承，亦有现代小说直逼人心的力量，写实而富有诗意。特别是在这个精神贫困的时代，王安忆维护人类的崇高价值，试图通过日常生活重建道德价值的叙事探索，就有着非常重要的意义。7票 《火车火车娶老婆没有》(《人民文学》2009年第11期) 作者：须一瓜张燕玲：小说为读者勾勒了一幅繁复时代下灰色的人生图景，及其人性在良知与道义间的撕扯。警察随着对抓捕对象与前辈的深入探究，日渐对追捕工作恐惧与厌倦，进而对自我生命意义产生怀疑与反思。作者开掘了一个被常人忽略的群体的人性裂变与内心救赎，说明大时代下任何群体都有触目惊心的灰色地带、相互宽容的人性善意与自我救赎，令人心悸也使人温暖。洪治纲：这篇小说以一个交通警察与一个摩的司机的较量作为叙事主线，展示了法律与人伦之间的真实困境。面对私自载客的摩的司机童年贵，“我”一次次想予以严惩，然而随着调查的深入，童年贵的艰难生活一一呈现在眼前，也将“我”引入了道德煎熬的深渊。而两位师傅的相互残杀，又让“我”深深的感受到警察职业的两难之境。“我”的最后选择，其实是对底层人民诗意化生存的一种呵护。贺绍俊：须一瓜以道德情怀处理公安法治的资源，达到了出神入化的程度，这篇小说同样体现了这一特点。孟繁华：小说题材的奇崛和对人物的塑造显示了作家的想象力和虚构能力。一个法律的边缘人物与警察的碰撞以及对小说气氛的营建，令人叹为观止。盛子潮：这是一个另类警察的故事，以“我”和童年贵等黑车手斗智斗勇的事件为故事主线，揭示了底层民工的生存困境，传达出底层人物无奈但又乐观的一面，小说写得温暖而颇具人情味。施战军：“厌倦”情绪是现代主义文学的主调之一，作家却以相当现实主义的笔法逼近于当下生活，用灵动又扎实的叙事，考量具体的人从职业到信念的价值。吴秀明：火车是工业文明的一个表意符号，在对火车的简单问候里，却蕴涵着处于都市边缘的童年贵们对融入都市、融入现代生活的深层渴望；进而言之，也就是对人与人之间平等相处的深层渴望。这种渴望涌动在所有人的心灵深处。须一瓜的《火车火车娶老婆没有》，通过交警“我”与童年贵不止一次的激烈冲突，而最终“我”在生死抉择之际把生的希望留给童年贵的描写，昭示着人与人之间对立的坚冰消融的可能性。让人读来感到温暖，备受启迪。6票 《纸醉》(《人民文学》2008年第1期) 作者：鲁 敏李国平：鲁敏是近年来突出的实力派青年作家，她的创作保持着整齐的品位和风格，《纸醉》处理的是家庭伦理题材，显示了作者细腻、敏锐的观察力和叙写力。张燕玲：鲁敏的东坝系列作品颇具原乡况味，年轻人的心思敏感细腻，烫帖入心地演绎着世事的烟火，以及烟火散尽之余那抹飘忽感伤的魂灵。贺绍俊：把剪纸和少年写得如此有意蕴，很不容易。小说充溢着的温暖情怀，与作者的浪漫心境融合在一起。任芙康：小说的浪漫诗意并不依仗悲情故事的起伏跌宕，而是经由作者的娓娓叙述点点滴滴渗透进字里行间的缝隙，形成精灵般美轮美奂的佳妙语境，仿佛使人身临其境，触手可摸。哑女开音的心灵手巧，民间剪纸艺术的出神入化，故土东坝的绵绵情分，悲欢逝水的潺潺流淌，给读者带来优雅而伤感的微醺醉意，江苏的小说写手中，不缺金童，鲁敏则是十足玉女。孟繁华：《纸醉》的情节在年轻人的“心事”上展开，在没有碰撞中碰撞，在无声中潮起潮落。时有惊涛裂岸，时如微风扶柳。生动的细节，显示了鲁敏对东坝生活和人物的熟悉，她的敏锐的洞察力令人叹为观止。吴秀明：该小说回环往复一唱三叹，唯美但不真切。掩卷，让你不由得想起《边城》，想起翠翠。但同时，你又会觉得缺少《边城》那种独有的神韵。正如鲁敏自己所剖析的那样：“表面上的某些元素可能相近，但骨子里的意与境，悲与痛，不同的。”6票 《鬼魅丹青》(《收获》2009年第4期) 作者：迟子建李国平：在我近年来读过的迟子建的小说中，《鬼魅丹青》是最为饱满的一部，也是作者的创作由单纯走向丰富的一部，也是小说味最浓的一部。它以一个刑事案作为外壳，抒写着与罪恶远离的温暖与爱情。小说叙述细腻，有磁性的耐读感。究其原因，在于小说传达的直抵人心的关于人生、关于命运的悲美感和柔韧感。张燕玲：一桩没有定论的杀妻案，丹青高手迟子建涂抹的是浓郁的民俗民事的水墨画，简约而不失细密，颇有计白当黑的功力，尤其画中女裁缝的风姿绰约与浪漫澄明余韵绵长。洪治纲：这篇小说以极为细腻的笔法，从容的语调，温馨的情感，叙述了性、婚姻、情感与伦理之间的种种纠葛。它剥离了两性之间种种的世俗功利，立足于女性意识的自我觉醒，展示了日常生活内部诸多难以厘清的生存困境，并通过卓霞、小铃铛、蔡雪岚、齐向荣四位女性的不同选择，对现代人的情感和婚姻进行了别具一格的审视与叹惋。盛子潮：小说以一个没有定论的杀妻案为故事外壳，错综复杂地写出了一个情感错位的世界，风物人情、民俗民事的描写细腻入微，显示出作者驾驭故事的叙事能力。施战军：命案的背后，有许多双眼睛，这些眼睛让事件迷乱如麻，而超离悬迷的心，始终没有退场。作家从中所展现的驾驭复杂因素的叙事能力，无疑是值得肯定的新探索。吴秀明：文本对生存之痛的表达始终浸润在一种抒情色彩和唯美气息中。这种暖性叙述强化了悲剧性审美冲击力，也升华了作家关照命运的高度：冷静而不乏诗意，悲悯却并不绝望。小说质地优雅；节奏舒缓有致，张弛有度；细节铺展细碎缠绵；叙事在紧张迂回中跌宕推进。6票 《老康的哲学》(《人民文学》2009年第12期) 作者：袁劲梅李国平：海外有实力的作家袁劲梅是其中之一，他们的小说给国内创作带来了启迪和视野。《老康的哲学》从人物的行为、心理切入，展示出了两种文化、两种价值观的冲突。小说既有意味又有理趣。张燕玲：袁劲梅的小说富有才情和理性自觉，尤其在全球化语境对国民性的反思与批判，犀利痛切，力透纸背，发人深省。她的《老康的哲学》与她一年前的《罗坎村》同样，老康仿佛“老邵”的另一个故事，仿佛中国移民的阿Q，他们是袁劲梅为当代中国文学贡献的一类新形象。同时，这两部小说绵长宽阔的母性以及令人会心的讽刺艺术，尤其在调侃嘲笑周遭中自嘲自省，在女性写作普遍自恋的当下，袁劲梅的写作独树一帜。洪治纲：这篇小说非常细腻地展示了一个边缘人老康的精神败落史。老康怀着激情与梦想来到美国，欲在异域文化中重建中国传统的文化伦理，尽管他倾其心志，以“人民老黄牛”的精神姿态一步步顽强的努力，最后还是被年幼的小观彻底击败。老康不得不在现实面前退回，以维持自己的内心那份岌岌可危的尊严。它让人想起了郁达夫笔下的零余者，面对强势文化的盘压，只有颓废或者无聊。任芙康：人物形象新颖，调侃的文字呈现出男作者的刚性。孟繁华：海外移民的经验，移民的文化传承，在跨文化语境中被表达得淋漓尽致。盛子潮：以老康对“我”的爱情追求开始，以终成眷属结束，在一个老套的情爱故事中探寻东西方文化的差异，小说文本具有一定的实验意义。6票 《梅子黄时雨》(《江南》2009年第4期) 作者：郑小驴张燕玲：一个平常的大宅门中不平常的家族故事。作者舞动水墨，轻笔染出一片片迷蒙水汽，衍化了许家在梅雨伤怀时分的衰败流年。在叙事核心的许家里，是人性的复杂与隐秘，是历史的偶然与必然。也许年轻的作者对历史的个人想象与解读存在着争议，但郑小驴擅长故事氛围的营造，想象空间的拓展，尤其笔触不显山露水的老道，显示了一种正在成长的文学气象，值得期待。贺绍俊：郑小驴让我们大大改变了对80后的印象，他的硬朗和深邃给这代年轻人的文学地图增添了成熟的地标，他的这一特点在这篇描写历史故事的小说中表现得分外突出。任芙康：在同类家族故事中，写出了新一代文学作者对历史的个人想象。孟繁华：郑小驴的《梅子黄时雨》从民国年间写起，中国的历史正处于风雨飘摇之中。国家、民族的宏大叙事若隐若现，入侵的日本军人、国民党的下级军官、地下武装等，演绎了那个时代的国恨家仇。在本雅明看来，历史永远是“现在”的历史而不是“历史”的历史，历史的作用表现为对自身的“唤醒”或“重组”并为未来进行“预期叙述”。因此，历史本是历史学家的历史，作为小说的《梅子黄时雨》于是就具有了新历史主义小说的全部特征。盛子潮：这是《江南》首发的作品，以“梅子黄时雨”的叙述方式讲叙民国年间一个大宅院的沉浮变迁，在80后作家中颇为独特，故事饱满但有点老套。吴秀明：许府的盛衰荣辱与社会政治的风雨纠结缠绕在一起，它成为中国封建宗法制的隐喻。古宅里人与人之间明争暗斗，霜刀雪剑，逼仄寒冷，这是一个人性扭曲的世界。当然，古宅并不能够遗世存在，山河破碎、风雨飘摇给了它最为深重的打击。希望终结过去，无边的惆怅来自被迫终结的不甘和不忍。“你说我们是垮掉的一代/我所能抗辩的就是与垮掉的一代崛起。”作者用他的这部中篇小说再次佐证了自己。5票 《居延》(《收获》2009年第5期) 作者：徐则臣李国平：徐则臣的小说一直保持着相当的质量，《居延》也不例外，它赋予了爱情、婚姻题材以时代色彩和人性深度。张燕玲：一个爱情传奇，烟火气息四起，浪漫情调也四溢，这是徐则臣“中关村系列”见识过的，而《居延》却格外令人动心动容。烟火来自中关村生存的可能性，故事的内核、细节的刻画是深刻的现实主义笔触；而现实之所以触目人心，是它永不变质的理想与浪漫的底色，一如居延孟姜女式的千里寻夫，震撼了曾经受过伤的唐妥及其同事，她的信其所“信”，令他也信，并与她一起完成这个关于爱的传奇，直至失业，直至成就他们自己的爱情。荒诞的故事外延，却因凸显着人类存在的意义而内核丰盈。洪治纲：这是一个有关寻找的故事。作者以京漂一族的生活模态为依托，展示了一位现代女性对爱情的执著寻觅和守候。居延为了寻找丢失的情人，只身来到茫茫的京城，在唐妥、支晓红和老郭等人的关照下，由焦灼而迷惘而变得独立、清醒。表面上看，她是在寻找自己所爱的人，寻找生活的希望，而实质上，她是在寻找自我，寻找心灵的归宿。当她与唐妥一起走过了无数的艰辛、苦涩、困顿和无望之后，她终于在蓦然回首之际，明白了自己此生的归宿。小说内敛、温馨，只是叙事上稍嫌芜杂。任芙康：看似离奇的故事，其深刻内涵点化出人类生存的别样意义。施战军：作家在擅长的题材上不仅仅突破了自我，还在人物所承载的精神指向上超越了同代作家的局限，迷惘与通透之间，小说的张力得到了最大可能的激活。5票 《致无尽关系》(《钟山》2008年第6期) 作者：孙惠芬李国平：小说叙述细腻、感性、能读出作者情感的投入，它可以视为对现代乡村主题的处理。由感性和理性矛盾纠缠在一起的伦理判断比较深层地揭示这个时代面临的课题。贺绍俊：作者内心情感丰沛，在一种规整的叙述中荡漾，却始终不会溢出，它构成了一种情与理的张力。孟繁华：孙惠芬生活在城市，但她的小说多半书写乡村。这既与她的文化记忆有关，也与城市文化至今尚未整合出有效的经验有关。《致无尽关系》书写的血缘和家族关系，但在民间文化层面上所要表达的可能更丰富得多。盛子潮：小说以城里三口之家回家过年为情节线索，写出对乡土亲情爱恨交织的“无尽关系”，聚焦于现代化进程中乡土宗法的矛盾和困惑，具有现实主义小说的批判精神。施战军：小说叙事的动力往往取自异态，即便写家道伦常，一般也以变故和新奇构织核心故事，在强大的惯性面前，《致无尽关系》勇气可嘉，在限制与突破之间，作品所展现的艺术完成度更是值得称道。婚姻就像一滴墨，落在宣纸上，洇开去的仿佛是树与林地。小说的主干坚韧质实，叙事从生活的根须把捉，蜿蜒而至梦想的枝头，极富中国韵味，同时也深具人类的通识性关怀。5票 《羊群入城》(《人民文学》2008年第8期) 作者：叶 舟张燕玲：夜深人静的都市，却有一群来自草野的羊群穿市而过。于是，在长于营造氛围与诗意的诗人叶舟笔下，牧羊人与羊群散发浓郁的草原气息与现代文明形成了令人心痛的冲突；于是，“繁华的世界因为这来自草野的声音变得朴素、苍茫”；于是，在作者拟人化的羊群以及绵细熨帖的心理叨絮中，我们也穿市而过，在深夜。贺绍俊：一群羊浩浩荡荡地开进了高楼林立的城市，这样的场景大概只会出现在处于现代和前现代交叉的西北城市，然而就是这样一种现代与前现代交叉的文化位置，会让我们对现实的问题看得更真切，作者塑造了一个能和羊说话的羊倌平娃，他与羊群倾情的沟通反衬出这个现实世界人与人之间的变态，可以说是一支充满西北风情的浪漫主义变奏曲。任芙康：现代文明与古朴原始在同一幅画面上展开，诗意浓郁。孟繁华：现代性是“双刃剑”，牧羊人与羊群是城市的“他者”，传统与现代的冲突就这样被诗性和感伤地表达出来。施战军：底端生命，两世悲伤，乡情入味，才气袭人。5票 《最慢的是活着》(《收获》2008年第3期) 作者：乔 叶李国平：难得的朴素、真切、刻画人物显示功力的小说，从作品塑造的传统感很强的人物身上，亦能读出作者对生活宽广的理解和把握。洪治纲：这篇小说以祖孙之间两个女性的交往，呈现了中国传统女性精神深处的繁富与超然。作者以“我”作为叙述视角，通过“我”的成长、婚姻以及初为人母的种种体验，一步步走进了年迈的祖母的内心深处，并对祖母由恨而爱，由爱而亲昵，由亲昵而理解。小说通过一种温婉的笔触，呈现了祖母种种保守的思想，骨子里弥漫出来的浓郁的亲情之爱，以及涵纳一切苦难的博大胸襟。叙事轻巧机智，放收自如，且不乏幽默，唯缺浪漫和诗性的意味。任芙康：阅读中会忘我到不是在读小说，而是听一个真实的人性温暖的故事。盛子潮：小说以绵密的针线，缝制出“老祖母”的一生，以回忆解读的形式书写了人性和生命之美，祖母的一生和“我”的声音互文互应，通篇流淌着暖暖的温情。施战军：生活、岁月、母性，以及前代的私密与今生的怀想。一个也许以文学的方式很难推出新的形象，乔叶以浓重的感恩亲情和巨大的艺术耐心，真切地写照，让她熟悉又陌生地感动着我们。暖亲融爱的生命是如此慈严永在，令人无限心疼。在这个欣快与对视已成习性、舒缓与体贴取信艰难的时世，《最慢的是活着》示意着文学本应秉持的一种感情向度，透出小说本该辉闪的低语和默念的灯光。未入选作品得票及审读委成员评语5票 《断桥记》(《人民文学》2009年第7期) 作者：晓 航张燕玲：新建小镇落玉川深处流着的是传统的诗意，现代文明与传统文化的相应相冲，在不显山露水的老道叙述中，显现了晓航独特的洞察力与丰富的想象力，颇见功力。洪治纲：这篇小说以一个安宁静谧的村庄落玉川的变迁，展示了现代文明对传统生活的挤压，主题并不新鲜。但叙事策略上，作家成功地调集了古典元素与现代符号的频繁碰撞，像守旧的传统思想与激进的商业意志，安宁的自然生活与喧嚣的现代生存，优雅的古琴与现代的智能芯片，黑白分明的朴素与五光十色的眩目……它们较智较力，彼此对抗又彼此渗透，最终将田园般的村庄瓦解殆尽。孟繁华：《断桥记》中落玉川虽然历史不长，但它的小镇属性与悠久历史的小镇并没有区别。但在这里上演的故事却意味深长让人唏嘘不已。在《断桥记》中，传统就是诗意，“现代”文明虽然也文质彬彬、温文尔雅，但这个文明的背后似乎总与阴谋联系在一起。于是，现代与传统的争夺在落玉川展开。我更感兴趣的是晓航在这个纯属虚构的故事里，对传统与现代的态度。在具体写法上，晓航也别有洞天。这里有现代小说叙述学，有武侠、有玄疑。琴童大赛高潮迭起、古筝曲谱眼花缭乱，细节作为小说的推动力量不动声色，内部结构极其严密。这显然是一部构思久矣的作品。施战军：以现代悖谬感掩饰无奈的现实愤懑，古典的叙事韵致也得到了有机活用，这让作品存在着一种特殊的抒情气息，还没有谁以这样的方式对城市进程中的乱象发出深在的质疑，因此，《断桥记》对中国式的城市文学的新建构具有重要的意义。吴秀明：作品采取整体的象征主义手法，或人或物，无不氤氲在传统与现代这个魔咒式的大命题当中。作者并非单纯在理念的逼视下考量这些问题，而是源于写作者个体激烈的内心冲突，从关注人如何去“生活”这一形而上学的至高点，从写作者的生活难题出发，去感知存在的荒谬，探寻生存需要的智慧，作品因此而充满着一种知性的光辉。就这篇小说而言，倘若作家能将思想的哲学更好地内化到小说的人物、环境、故事、语言与小说叙事语流之中，内敛其锋芒，有效地平衡思想与审美的关系，以小说的韵致含蕴思想的广致，则更为理想。5票 《赶马的老三》(《人民文学》2009年第11期)作者：韩少功李国平：小说首先显示了相当的叙事功力；其次是近年来以传统的塑造典型的现实主义方法着力塑造人物的突出之作，小说中缺人物已是文学吁求的一件事了；第三，小说的具象塑造持续了一个绵长的乡土主题。第四，它在幽默背后深潜着悲凉和哀伤。张燕玲：素以文体探索著称的韩少功，在此却以朴拙而机智的精微力道的写实功夫，塑造了一位大智若愚的乡村智者，接通了乡土中国千年形成的乡村伦理与传统文化，直抵世相人心，哑然会心之余，发人深省。贺绍俊：写一个比较特别的人物，在看似随意的叙述中能体会到作者的思想深刻处。孟繁华：小说平实有力，是近年来书写乡村生活的力作。一个大智若愚的村官，一个对各种与乡村利益无关的琐事应对自如的民间智者。是一篇专事人物写作的好作品。盛子潮：以传统写实的手法活画出一个独特的村官形象，小说语言幽默风趣，看似散淡的乡土笔记式叙述中饱含对乡村现实和文化的反思和反讽意识。5票 《金属心》(《人民文学》2008年第11期)作者：哲 贵贺绍俊：寓意很强却又不动声色，既可以说是一次爱的变奏，也可以说是对于物质与精神之间关系的一次寻问，在世俗情怀背后其实还有着哲理的深意。任芙康：呼唤“诚信”，在当下文学作品中已属常见立意，而这一篇别有劲道。盛子潮：在一个多少有点荒诞的框架下显示了作者写实的功力，在当代文学的背景中凸现出“金属心”意象的特殊意义，深层次上作者在呼唤“诚信”的回归。施战军：生活从来都充满变故，情爱在此构成隐喻，狭窄的遭逢何尝不连着宽解的世界。这部小说进一步证明，作家就是时代的有心人。吴秀明：作家以男女之爱为小说全篇的主线，连缀前后的爱情、背叛、阴谋、绝望与希望等故事，显然还有以“爱”来融化“金属心”的道德盼望。但救赎总是无力的。哲贵这篇小说的意义就在于，在绝望已经构成写作流行元素的时代，谁愿意做一个不绝望的作家？4票 《望断南飞雁》(《人民文学》2009年第12期)作者：陈 谦李国平：小说的题材很寻常，叙写一个海外家庭的寻常家事，揭示的却是伦理主题和生命价值主题。张燕玲：小说描述了一位在世俗的幸福中仍然梦想不断追梦不止的女性形象——“陪读太太”南雁，这部以女性心理推动故事的中篇小说，因南雁为寻求生命意义而选择自己的灵魂、选择家庭出走、选择孤独人生，因其伍尔夫式的时时刻刻的行走，因弥漫故事的理想主义色彩，终使它成为当下中国女性文学的重要之作。任芙康：女性心理刻画细腻、准确，理想主义色彩之浓，为近年少见。施战军：如果说小说要承载多义理解的可能，同时必须实现叙述整体的谐调和细部的熨帖，从而实现人物对心灵之路的坚定选择和对生命自由的深在宽解的完美统一，那么，这部中篇小说，无疑是近年罕见的上乘之作。4票 《自备车之歌》(《收获》2009年第2期)作者：王 手洪治纲：这篇小说从暧昧入手，通过小干部崔子节与看车人李美凤之间的情感游离，在从容舒缓的节奏中，展示了现代都市人安逸而又渴望有点冒险、平庸而又期待有点刺激、世俗却又心怀一丝浪漫的精神意绪。崔子节与李美凤由相识而暧昧，又由暧昧而陌生，并非两人的社会地位所致，而是他们对生活的内在要求不同所致。这种要求，折射了这个时代之所以缺乏浪漫情怀的潜在缘由。任芙康：故事看似寻常，但作者用一以贯之的细腻手法，引领读者直抵心灵探寻之深处。盛子潮：以一次短暂的精神越轨为情节线索，活画出当代都市一个有点钱又有点闲的小官僚的卑琐情感和精神状态，人物心理刻画得细腻入微，秉承了作者一贯以来心灵探寻的艺术追求。吴秀明：王手的《自备车之歌》是一部比较心理化的小说，它围绕自备车展开的男女主人公“精神越轨旅行”的描写，内在地反映和透视了现代都市的精神迷惘。人们不知道自己要什么，也不知道自己能得到什么，人人都费尽心机，在欲海里沉浮，然而最终却不能跳遁迷惘的困境。作者没有为他笔下的人们指点迷津，他的描写及其整个故事构架是朴素的，但细加捉摸，仍可读出朴素背后的复杂内涵。4票 《水色时光》(《江南》2009年第4期)作者：罗伟章贺绍俊：植物人使得婚姻完全成为了一种爱的符号，小说与其说是写时光如何腐蚀掉符号中的爱，不如说是写时光如何磨砺出人性中的善意。作家擅长讲故事，但有时候又被故事所累。任芙康：无论日子多么逼窄，环境多么窘迫，依然暗涌着生活的大河。《水色时光》延续了作者惯有的叙事耐心和细腻笔触，并以他执著的对社会伦理和精神世界的抽丝剥茧，探幽索微，不仅极为准确地描绘了邱家琪母女至真至善亦至美的生命故事，更充满思考力度地传达出了人生的信心。孟繁华：小说对爱与善的书写几乎达到极致，女儿的形象令人心碎、忍俊不禁。施战军：坚硬的不幸，柔软的心肠，细腻的善意和阔达的爱感令人动容，作家于平常世相发现中体恤人的处境和身心需求，并以成熟圆润的叙述，让作品具备了自然又高妙的叙事成色。3票 《大登殿》(《民族文学》2009年第1期)作者：叶广芩李国平：像一些文学艺术作品一样，《大登殿》也是以一个历史题材作引子，作外壳，但传达的却是全新的主题。作品在细腻、饱满的文字中，叙写着女性的命运，由女性命运的叙写，传达出关于高贵、关于尊严的主题。洪治纲：这篇小说以极其绵密而又饱含韵味的语言，叙述了不同代际女性命运的共性特点，颇有些轮回的意味，所不同的只是她们对命运的态度和观念。前辈们追求自身的名分和抗争，后辈们则追求享受和安逸。值得注意的是，作者以精巧的结构，丰盈的叙述，将创作主体的感伤情调贯穿始终，为中国女性对浪漫情感怀想的丧失，进行了别有意味的一番凭吊。贺绍俊：小说讲述的是不同时代女性的遭遇，以及她们不同的价值观。作者以敦厚温润的笔调将大起大落的故事娓娓道来，却将洞察世事的智慧和价值臧否隐藏其中，使小说有了一种特别的韵味和机警。3票 《胭脂》(《十月》2008年第1期) 作者：畀 愚洪治纲：这篇小说以一种传奇性的笔法，展示了一个女人对爱情的执著寻找与永恒的守望。从宝生、唐少爷到朱七，从大家闺秀、女匪首到游击队员，一个叫胭脂的女人经历了无数动荡的历史，也承受了各种身份的更替，她饱受屈辱，屡遭劫难，而始终难以放下的，仍然是内心深处的爱情，包括热水蒸脸和那幅郑树基为她所画的肖像。盛子潮：在几万字内完整叙述了一个女人的传奇一生，情节大开大合，故事出人意料又在情理之中，流畅的叙事空间充溢着人物情感的饱满度。吴秀明：畀愚的《胭脂》有着饱满的和现实对峙的力量。作家赓续中国古典小说描绘世道人心的传统，以深刻的细节刻画能力和平和、隐忍的叙事艺术，将凡俗小人物的个人遭遇、与生活的种种纠葛以及命运的悲欢离合，编织进历史性的大事件当中。作为青年作家，畀愚能够在作品中始终保持着一种“悲”而不“愤”的叙事风格，让我们在领略到他宽厚的人类同情心的同时，也感受到一种引而不发的批判张力。2票 《我们的故事》(《大家》2008年第1期)作者：王 松贺绍俊：作者以一种后现代精神重新处理知青生活经验，构成时间错位的审美效果。任芙康：作者的知青题材小说创作已在文坛独树一帜，此篇的创作视角及思考走向更为独特。“我们的故事”，其实表现了一种油与水的关系。杨六畜们如同水，来自城市的“我们”则如同油。其实油与水，如无特殊的例外，是注定不能融合在一起的。油水之隔，一直持续到大量农民工进城的今天，不过相互间来了个无奈的翻转。如此历史的轮回，甚至会让人产生一种不可预知的忧患。1票 《鹰无泪》(《中国作家》2008年第11期)作者：钟正林任芙康：表现“5.12”地震各种体裁的文字，可说如同夜空繁星。《鹰无泪》应属小说题材中最为闪亮的一颗。所有通常的豪迈事迹的描述，所有习见的悲情场景的展示，皆退位于次之又次的创作范畴。作者利用熟悉的人物、熟悉的风情及故乡记忆，逾越了天灾，逾越了悲伤，传递出别样的生命的温暖，坚守的永恒。小说语言特色鲜明，表现出作者不同于“时尚”状态的操作技术。1票 《玫瑰》(《山西文学》2008年第2期)作者：李骏虎任芙康：这是一部爱情小说，更确切地说，是主人公孙开教授人生不同阶段的两个情殇故事。《玫瑰》立意新颖，叙述和结构几乎到了无懈可击的程度，对现实诗意的描述和对往事凄美的追述浑然一体。两个不同时空的浪漫爱情故事里，人物塑造和心理刻画都充满了力量和美感，是一部深得郁达夫小说精魂和神韵的佳作。1票 《短火》(《花城》2009年第2期) 作者：肖建国吴秀明：《短火》从某种意义上说颇有几分汪曾祺小说之神韵：浓郁的地域色彩，从大处着眼，小处落墨，保存生活的原汁原味，从那些平淡无奇的凡人生活中咀嚼出不平淡的深味。小说最大的特点是叙事节奏由舒缓到激烈的变化。其中隐含着作者对远逝的牧歌般田园生活的无限眷恋与怀念，更有在利益驱动下人性中善良朴实的一面被挤压、被出卖的愤慨，这种前后的审美逆差造成一种间离效果，撩拨读者的心为之陶醉或愤怒。近乎残酷的结尾也是作者强忍为之的叙述策略——必须直面血的事实，对金钱的无止境追求造成了当下社会的道德缺失和价值混乱，甚至倾轧到小人物的生命；唯有认识到这一点，才有寻求精神拯救和道德重建的可能性。1票 《西尼罗症》(《人民文学》2008年第6期) 作者：陈 河贺绍俊：《西尼罗症》是一篇想象奇特的作品，这完全是一种地球村式的想象，作者的想象没有了文化乃至国界的障碍，自由地在地球村里漂移。海外移民的文化震荡和新奇感、漂泊感则是这种想象的酵母。1票 《灵魂深处的大象》(《中国作家》2009年第11期) 作者：晓 航施战军：荒诞又理性，人与时代的寓言，极富想象力和现实品质。0票 《爱会长大》(《收获》2009年第6期)作者：滕肖澜
0
9595
