连日来，羊城迎来几位文学名家不约而同地来访，北京大学中文系教授、博士生导师陈晓明，复旦大学教授、博士生导师、图书馆馆长陈思和分别在大学城开讲， 而著名作家余华也因为在第十二届华语文学传媒大奖中获奖来到广州，27日，近年来非常低调的余华来到佛山国华纪念中学进行题为“我为何写作”的讲座，和现 场观众分享了他的创作故事和写作历程。昨天下午，知名作家阿来在广东财经大学演讲，主题为《文学化想象的中国边疆》的演讲。思想漫步，文学名家的到来让四月的广州文化生活格外丰富。南方日报记者在现场记录了这些名家讲座中的思想火花，以飨读者。余华：承认自己再也写不出《活着》在面对学生的讲座中，余华特别回顾了自己几部主要作品的写作经历。“每一部小说的写作都很不容易。当我开始写长篇小说时，第一部《在细雨中呼 喊》在我看来是最难的，估计以后我都不会再创作《兄弟》这样长篇幅的小说，50万字的小说不会再写了。”余华认为一个作家随着年龄的增长，梦醒总是会变得 实际，“现在我对自己的要求不高了，再写两、三部长篇就可以了。”余华说。谈其最喜欢的作品，余华表示，他的《活着》发表至今已经22年，但至今说起来却心有余悸，不敢完整地重读一遍。“哪怕是朗读其中的片段，每读一遍，我都会哭一遍。”十多年前，余华曾经在维也纳大学进行演讲。当时，学校挑选了《活着》的一个片段让余华朗 读。余华读一段，旁边的翻译也跟着读一段。读着读着，余华情不自禁地掉下眼泪。最后带着颤抖的哭腔读完了整个片段。当他放下书的时候，余华看到坐在前排的 校长也在偷偷地抹眼泪。“后来我去瑞典时，我的译者安娜也要朗诵《活着》和《许三观卖血记》，她朗诵时也是一脸难受的样子。那一次之后，我就和所有人我再 也不读《活着》，他们邀请我读，我都会叫别人代读。”《活着》是余华走向世界的第一本书，他曾经把它称之为“幸运之书”，直到去年，《活着》依然拥有畅销书的销量。“去年一年，《活着》依旧卖了 40多万册，而在美国，每一年的销量，仍然有4000册左右。我以前还很天真地认为，我还有能力写出一部在比《活着》更受欢迎的小说，现在知道是不行 了。”余华说。说起自己未来的写作计划，余华不再奢谈文学梦想，更不再去想销量。“剩下的，就只要努力写，写我自己认为好的就可以了。我对我自己的要求其实并不高，我总共写7、8部长篇小说就够了，我现在已经写了5部，再写2、3部就基本完成了。”陈思和：乡土文学写作已走到尽头复旦大学教授、博士生导师、图书馆馆长陈思和来到广州大学城，以“如何阅读和理解莫言的文学创作”为主题讲座。陈思和是中国当代文学发展历程 的见证者，他对中国文学长期以来的关注，在中国批评家中是弥足珍贵的。陈思和在早年就提出属于自己的完整的文学史，贯穿在他文学史当中的“民间立场”对于 中国当代文学史的发展和研究有着重要的影响，也在很长时间里面，推动了中国当代文学史的建设。“中国的现当代文学，尤其是小说一触及乡土就特别容易沾光的。”说起乡土文学，陈思和把它归结为中国当代文学最基本的主题，早已深入人心。 “我觉得乡土文学是一个特别容易出成果的文学品种。但是这个品种在今天已经走到头了，我说走到头，不是说以后就没有乡村文学。而是我们应该反思，像莫言、 贾平凹他们最得天独厚的地方在于生活中的亲历，他们的生活和经验成就了他们的创作。”在讨论到都市文学写作的时候，陈思和认为作家在这方面的探索是艰难的，前面基本无经验可寻，巴金算是属于少数涉及都市小说写作的作家之一。 “今天的都市已经成熟了，人们的经验也丰富了，写起来不再那么棘手。但我们知道，中国有两个题材的小说还是最容易成功的，一个是官场，中国是有两千年官场 文化的社会，想出名就写官场小说。第二个是写农村，农村太悲壮了，故事是层出不穷的。写农村的，只要写得好，一般也能迅速得到读者青睐。”陈思和认为，都市文学要得到最高的评价，甚至被学界和大众普遍关注，在世界范围内都是比较少见的。“我认为，都市文学要形成一种稳定的风格是 很困难的，都市是瞬息万变的，在上海像做梦一样，仅仅一个世博会，上海就有12条地铁线出现了。广州也是一样，可能因为地铁的出现，道路都会改变。在今天 这个时代，城市就像一个魔方，我们如何把这个空间升华到文学意义上的都市，美学意义上的都市，这是一个需要思考的难题。”陈晓明：都市文学不该再走消费主义路线北京大学中文系教授、博士生导师陈晓明以“文学：细节的力量”为题和广州大学城学生进行了交流。陈晓明是和莫言、阎连科、余华这一批作家共同 成长起来的评论家，在讲座中，他首先阐明了自己关于文学阅读的观点—“在今天进入读图的时代，我们更应该谈论文学，更应该静下心来阅读文学，因为文学在任 何时候，始终是构成文化传承、文化传播的最内在要素。”他认为，上世纪80年代上半叶，中国作家崇尚欧美作品，向西方的现代派学习，并没有真正回到中国的乡村，马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后，对中国作家来说是一种诱惑。陈晓明强调，拉美的经验带给中国作家非常强烈的解脱感。“中国乡村文学的确达到了一种高度，对世界文学来说也是巨大的贡献，但这是侥幸，因为 出现了莫言、贾平凹这些作家，因为他们有深厚且独特的传统基础。当50年代的写作者在乡土经验中达到了高峰，穷尽了之后，中国文学还能往哪儿走？”他提出 疑问。“70后、80后不可能在乡土叙事中超过50后，而50后在乡村叙事中也不可能再翻出大的变化，他们最大的问题是要突破自己。”陈晓明认为目 前中国文坛的窘境值得作家反思。“莫言在北大演讲时也非常坦率地表示《蛙》的写作过程中有十几万字都被推翻。这些作家非常认真，但是挑战自己又是非常困难 的。”在都市文学写作的问题上，陈晓明表达了同样的担忧，他认为作家在对现代人的理解上还有所欠缺。“现在的80后作家不应该再在消费主义的路线上 走下去，为什么都市文学写作总是出不来人，张欣算是都市文学写作的的先锋，再数下去就数不出来几个能在都市文学写作中的出色作家了，我认为很多作家对现代 人的理解不够深刻。”陈晓明表示。链接余华谈写作现状“生活比写作更重要”去年，《第七天》在期待中面世，文学界和读者对作品褒贬不一，众生喧哗中，余华却意外“封嘴”，谢绝所有采访，拒绝做出回应。他表示：“如果 一个作家在乎批评，那么他就真写不下去了。”此次获得大奖的余华，依旧“口风很紧”，不愿多说什么，他告诉记者：“我现在不怎么接受采访，因为我不想老是 重复自己的话。但是我一般都是最喜欢自己最新的那部作品，这点我并不掩饰。”讲座中，余华从侧面回应了《第七天》一直以来的争议—“我认为一本书的价值，要到50年后才能判断”。他还多次无奈地表示自己已经老去，“我确实老了，到了我这样的年龄，说句实在话，我觉得生活比写作更重要，写作比获奖重要。”余华的作品中对底层人物总有着悲悯的姿态，故事大多呈现了底层人物的生存哲学。《第七天》火车轨上的“弃婴”杨飞让人联想起他第一部长篇小说《在细雨中呼喊》中的孤独少年孙光林，除此之外，余华还塑造了许多让人印象深刻的底层角色：徐福贵、许三观、宋凡平等等。“我是从底层出来的，所以我只能写自己相对熟悉的事情。我真的不知道如何去描写上流社会的人，我无法理解他们。”余华在讲座中回 忆了2012年的一段经历，他曾为一名白血病女孩募捐，为此打电话给那些跟他曾有过交集、关系还不错的有钱人，但得到的回复都是拒绝。“他们动辄一顿饭就 吃掉两三万元，却不愿意捐钱来帮助这个女孩。他们还苦口婆心地劝我不要去趟这道浑水”。“最后，是一个成都的打工者捐出了自己的骨髓，还把过去几年打工存 到的5000元捐赠给女孩。“这个打工者才是真正了不起的人。从这件事情中我明白了，过去、现在和未来我永远只会写他们。”现场一位热心读者和余华抱怨，不要总把故事写得太“惨”了。余华认为，作家在写作的时候就会明白个人情感和现实会有很大的冲突。”随着时间越来越久，我写作越来越客观，哪怕情绪有很大的起伏。因为人物的命运就是这样，有些人就是遭遇了不公正的命运，所以你只能这样写。南方日报记者 钟琳
中夜，读《人民呼唤焦裕禄》一文，是时霁月如银，文思萦系……魂飞万里，盼归来，此水此山此地。百姓谁不爱好官？把泪焦桐成雨。①生也沙丘，死也沙丘，父老生死系。②暮雪朝霜，毋改英雄意气！依然月明如昔，思君夜夜，肝胆长如洗。路漫漫其修远矣，两袖清风来去。为官一任，造福一方，遂了平生意。绿我涓滴，会它千倾澄碧。一九九〇·七·十五注：①焦裕禄当年为了防风固沙，帮助农民摆脱贫困，提倡种植泡桐。如今，兰考泡桐如海，焦裕禄当年亲手栽下的幼桐已长成合抱大树，人们亲切地叫它“焦桐”。②焦裕禄临终前说：“我死后只有一个要求，要求党组织把我运回兰考，埋在沙丘上。活着我没有治好沙丘，死了也要看着你们把沙丘治好！”(原载一九九〇年七月十六日《福州晚报》一版)
前言2013年，是全面贯彻落实党的十八大和十八届三中全会精神的一年。中国广大文学工作者，深入学习习近平总书记系列重要讲话精神，坚持社会主义先进文化前进方向，坚持中国特色社会主义文学发展道路，坚持以人民为中心的创作导向，弘扬社会主义核心价值观，创作出一大批体现民族精神和时代精神的优秀作品，文学评论更加活跃，文学活动成效显著。一、文学创作1.小说与网络文学2013年，小说家们凝视民族生活的过去和现在，细致梳理壮阔丰盛的中国经验，在人民的梦想和奋斗中认识和表现时代的变化发展，长篇小说创作硕果累累，中短篇小说创作生机盎然。贾平凹的《带灯》以虚实相生的叙事结构观照社会现实，韩少功的《日夜书》讲述“知青”一代的精神史，苏童的《黄雀记》在世事的映照下揭示人心的隐秘。王蒙最初创作于“文革”期间的《这边风景》，满怀激情、体贴入微地描绘特定年代新疆各民族人民生活，体现出对共和国历史的深情珍重。黄永玉的《无愁河的浪荡汉子·朱雀城》以古老的故乡思维生动展现上世纪初叶的边城画卷。林白的《北去来辞》、项小米的《记忆洪荒》、王华的《花河》、邵丽的《我的生存质量》、马原的《纠缠》、徐小斌的《天鹅》、张浩文的《绝秦书》、艾伟的《盛夏》、红柯的《喀拉布风暴》、须一瓜的《白口罩》等长篇小说，从不同角度展开了多姿多彩的中国故事。70后作家纷纷推出长篇新作，是年内引人注目的现象。乔叶的《认罪书》、田耳的《天体悬浮》、徐则臣的《耶路撒冷》等，在宏大的社会历史视野中深入剖析人的精神状况，表现出直面现实、刻画灵魂的雄心和能力。颜歌的《我们家》、七堇年的《平生欢》、冬筱的《流放七月》、鲍鲸鲸的《等风来》等，展现了80后、90后作家的长篇创作成就。中短篇小说创作始终处于小说思想和艺术探索的前沿。方方的《涂自强的个人悲伤》中，一个普通青年的悲伤蕴含深广忧思，引起读者强烈共鸣。在叶弥的《亲人》、铁凝的《火锅子》、蒋韵的《朗霞的西街》、计文君的《卷珠帘》等作品中，作家们富于想象力地探索和确认美与善、爱与信；陈应松的《去菰村的经历》、邓一光的《轨道八号线》、鲁敏的《小流放》、陈谦的《莲露》、蒋一谈的《故乡》、肖江虹的《蛊镇》、李佩甫的《寂寞许由》、陈河的《猹》、马金莲的《长河》等，各以独特的视角呈现时代变迁中的都市与乡村、中国与世界。蒋峰的《手语者》、星河的《聚铁铸错》、陈继明的《陈万水名单》、小白的《特工徐向璧》、石一枫的《三个男人》等，为表达丰富深微的中国经验做出了曲径通幽的探索。张嘉佳在微博上发表讲述都市人情感生活的“睡前故事”，结集为《从你的全世界路过》，显示了新媒体为小说创作和传播提供的新的可能性。2013年，玄幻、仙侠和都市类小说继续居于网络文学主流。唐家三少的《绝世唐门》、烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》、辰东的《完美世界》、方想的《不败战神》和树下野狐的《云海仙踪》等作品广受读者关注。市场格局的变动、读者的分众化趋势、有关方面的扶植和引导，深刻影响着网络文学创作。网络作家的写作和发表方式发生值得注意的变化，江南的《龙族》系列、萧鼎的《诛仙2》选择了线下写作出版路径，小桥老树的《侯海洋基层风云》则采取了先出版，再上网连载的“双轨制”。这表明，部分作家正克服每日更新的急迫，回归耐心、沉着、精益求精的写作。2.诗歌时代的发展、生活的巨变对诗歌构成了重大考验，也为诗歌敞开了广阔天地。2013年，诗歌与现实的关系、诗人的担当意识、诗歌的思想性等问题持续成为诗歌界讨论的热点。年内出现了孙文波的长诗《长途汽车上的笔记——感怀、咏物、山水诗之杂合体》、小海的长诗《影子之歌》、刘年的组诗《虚构》、荣荣的组诗《声声慢》等一批具有现实精神和人文情怀的作品。《高缨诗选》和翟永明的《行间距》、沈浩波的《命令我沉默》、朵渔的《最后的黑暗》、潘维的《水的事情》、宋晓杰的《忽然之间》、侯马的《他手记》(增编版)、江离的《不确定的群山》、柏桦的《一点墨》、刘川的《打狗棒》、张执浩的《宽阔》等诗集呈现了诗人们活跃的探索和创造。山东、浙江、云南等新锐诗人群体的崛起引起广泛关注，诗刊社推出《第29届青春诗会诗丛》，15部诗集展示了青年诗歌创作的最新收获。以北京的“我们”为代表的写作群体带动了散文诗创作的新变。旧体诗词在继承和创新中力求表达新的时代经验，实现中国古典诗歌传统的创造性转化，显示出日益旺盛的生机和活力，相关社团组织达2500多个，创作群体扩展到大中学校园。诗歌如何有效地重建与读者的密切关系，这是近年来诗歌界不断探索的课题。2013年，新媒体平台、诗歌网站与纸媒的互补日益紧密。国内第一个诗歌跨界传播基地在深圳问世，结合电台、影视、网络、移动客户端的“第一朗读者”活动，“为你读诗”、“睡觉前读一首诗” 等微信公众号和“新诗实验课”、“诗歌来到美术馆”、“中国诗电影”等活动，推动了诗歌的大众传播。3.散文2013年，散文家们在对真善美的不懈探索中，承载着人生与文化之“道”。陈忠实的《儿时的原》、鱼禾的《父老》、塞壬的《悲迓》、周晓枫的《盛年》、王巨才的《沉重的负债》、邓友梅的《我走过的道路》等，在对记忆的珍重抚摸中领会生命的幽暗与明亮。王小妮的《我们的存在感》、刘亮程的《新疆无传奇》、张炜的《谈简朴生活》等，打开了深广的思想空间。祝勇的《永和九年的那场醉》、詹谷丰的《书生的骨头》、余秋雨的《从一帧照片想起》等，是对中国传统文化的深情回望和礼敬。年内出现了一批引起广泛关注的散文集或长篇散文，作者把自己全身心地放进作品，在行动、观察、回忆、思考中呈现丰赡多彩的精神世界。贺捷生的《父亲的雪山，母亲的草地》，满怀激情地追忆前辈的革命生涯，焕发着理想和信仰的光芒。胡冬林长年在荒野中凝视生灵，他的《狐狸的微笑》是“生态写作”的重要成果。葛水平的《河水带走两岸》，透过历史的镜片打量着沁河两岸的乡镇，苏宁的《一座消失的村庄》是正在逝去的乡土物质生活的档案，而花如掌灯的《故乡有灵》同样表达着时代巨变中的绵长乡愁。柴静的《看见》是十年央视记者生涯的记录，蒋方舟的《我承认我不曾历经沧桑》，在自我审视中展现锋利的文化态度，陈平原的《花开花落中文系》和李辉的《绝响——八十年代亲历记》，则是从个人记忆出发反思和梳理文化脉络的努力。随着微博、微信成为散文写作的新空间，年内出现了“微散文”的概念。《光明日报》两次以专版刊登选自微信的“微散文”，《一个北京导游眼中的藏族人》、《太空授课还带来了什么》、《老板，您能请我父亲吃饭吗》等显示了这种新的写作方式的独特力量。4.报告文学2013年，“中国梦”是报告文学最为突出的主题。作家们满腔热情地讴歌中国人民创造历史的伟大实践，推出了一批兼具思想力量和情感热度的优秀作品。何建明的《江边中国》，生动展现了一个村庄实现小康梦想的变革过程。王宏甲、刘建的《农民——一户中国农民的百年历史》，蒋巍的《中国能源的“秘密武器”——神华集团“煤制油”揭秘》，李春雷的《我的中国梦》，傅宁军的《淬火青春——大学生从军报告》，裔兆宏的《国家情怀——援疆“霍城模式”启示录》，陈新的《蛟龙探海》，李玲修、王鼎华的《乒乓中国梦——走进蔡振华团队》，王国平的《一枚铺路的石子》，郝敬堂的《芳草地》，黄传会的《国家的儿子》等，刻画了实现中国梦的征途上众多追梦者的鲜明形象。直击重大民生和社会问题，是报告文学的重要支脉。靳怀堾的《悲壮三门峡》，秦岭的《在水一方》，一合、薛景辰的《红脸——国家审计在行动》，卞毓方的《寻找大师》，吴恒的《舌尖上的安全》，王敬东的《“囚犯”的救赎》，赵德发的《白老虎——中国大蒜行业内幕揭秘》等，体现了作家们以天下为己任的忧患意识和敏锐的社会洞察力。普通劳动者历来是报告文学书写的重要对象。丁燕的《工厂女孩》，呈现了80、90后女工们艰难而顽强的生存状态，向思宇的《中国代课教师》为数十万无私奉献、即将退出历史舞台的代课教师立传代言，贺小晴的《艰难重生路》关注汶川大地震丧子家庭再生育问题，触及人性中最痛切的层面。传记文学创作取得丰硕成果。作家出版社的《中国历史文化名人传》是弘扬中华传统文化的重要基础性工程，首批推出庄子、王羲之、施耐庵、顾炎武、曹雪芹、梁启超等10部，写作者包括王充闾、周汝昌、徐刚、杜书瀛、陈世旭、何香久等著名作家。施昌学的《海军司令刘华清》、张艳茜的《平凡世界里的路遥》等，也是值得关注的传记作品。“凡人自述” 大量涌现是年内一个重要现象，沈博爱的《蹉跎坡旧事》、赖施娟的《活路》、周国忠的《弟弟最后的日子》、许燕吉的《我是落花生的女儿》、姜淑梅的《乱时候，穷时候》等，都是普通人的自述，以个体的生命痕迹，为百年中国历史提供了平实而意味深长的注脚。非虚构写作方兴未艾。阿来的《瞻对：两百年康巴传奇》，记述和反思康巴地区的隐秘历史，具有强劲的思想力量。徐怀中的《底色》，从亲历者角度回忆越南战争，是宝贵的历史证言。刘广雄、李海啸的《闯海记》，张培忠的《海权战略：郑芝龙、郑成功海商集团纪事》，叶广芩的《张家大哥》，卜谷的《为毛泽覃守灵的红军妹》，马娜的《滴血的乳汁》，赵富海的《南丁与文学豫军》，张雅文的《百年钟声——香港沉思录》，余艳的《板仓绝唱——杨开慧手稿还原毛ze东爱情》等，都跨越文体界限，探索纪实写作新的艺术空间。5.儿童文学2013年的儿童文学，延续了新世纪以来的繁荣态势，涌现出一批兼具儿童性、文学性和思想性的优秀作品，迅捷而密切地呼应着广大少年儿童不断变化的阅读期待。彭懿的“我是夏蛋蛋”系列、高洪波的“小猪波波飞”系列、张之路的《拐角书店》、殷健灵的《致未来的你——给女孩的15封信》、龚房芳的《注意女王》等，以或写实或幻想的笔触展现当代“中国式童年”的绚烂风貌，深切关照少年儿童的心灵成长。沈石溪的动物小说、伍美珍的“阳光姐姐小书房”、曹文轩的“丁丁当当”、杨红缨的“笑猫日记”、晓玲叮当的“超级笑笑鼠”等深受小读者喜爱的作品系列年内均有新作，持续推动着儿童文学写作与出版的“品牌化”、“系列化”。陈诗哥的《一个故事的故事》、张景睿的《冬末深夜天空味道的蛋糕》、汤汤的《看戏》等，显示了儿童文学新人探索创新的充沛潜能。温习童年，温暖当下，是年内儿童文学的显著主题，形成了“童年回忆性书写”的热潮。常新港的《青草的骨头》、陆梅的《格子的时光书》、毕飞宇的《苏北少年“堂吉诃德”》、王安忆的《放大的时间》、迟子建的《会唱歌的火炉》、赵丽宏的《童年河》等，以对逝去童年的诗性回望，把个体经验提炼为可与今天的孩子亲密交流的共同体悟。更多作家跨界介入儿童文学写作，使儿童文学更充分地分享当代文学的整体经验，想象力和表现力得到丰富和扩展。二、文学评论1.文学评论对创作的引导作用进一步加强2013年，评论家们更加自觉地体认文学评论在中国社会主义文学发展和社会主义核心价值体系建设中的重要作用，坚持以人民为中心的创作导向，充分运用马克思主义中国化的最新成果，对一些重要文学现象和文学理论问题做出鲜明有力的回应，文学评论对创作的引导作用进一步加强。中国作协创研部召开全国散文创作会议，评论家们对散文创作面临问题的讨论，在散文界引起广泛共鸣。张江的《当代诗歌的断裂与成长：从“诵读”到“视读”》，反思当代诗歌的发展，重提诗歌“大众化”命题，具有重要的现实针对性。南帆的《文学，家族与革命》、雷达的《重新发现文学——论当今文学的自信力》深入论述文学的思想史意义和文学在人民精神生活中的价值。董学文的《文艺理论和批评需要改进文风》、贺绍俊的《当前文化语境中的文风问题》、张莉的《作为文学批评家的孙犁》，探讨文学批评如何改进文风，重建与作家、读者的有效关系。欧阳友权的《当下网络文学的十个关键词》、谢志远的《商界小说中的“商业场域”探析》等，力求正确认识网络文学、类型文学的成就与局限，健全网络文学评价体系。方卫平的《商业文化精神与当代童年形象塑造》对儿童文学的现状和问题做出了具有理论深度的分析。2.紧随“走出去”步伐，深化中国故事研究随着中国文学“走出去”的步伐进一步加快，评论界持续深入地讨论中国当代文学的世界性意义、中国文学与世界文学的关系、中国当代文学经典化的标准与途径等问题。陈思和的《在讲故事背后——莫言〈讲故事的人〉读解》、陈晓明的《“在地性”与越界——莫言小说创作的特质和意义》、李建军的《直议莫言与诺奖》、谢有顺的《莫言获奖的文学思考》、程光炜的《当代文学的经典化研究》等，对如何增强中国文学的文化自觉和文化自信，扎根中国经验、讲述中国故事展开了具有理论深度的研究和争鸣。当代文学翻译和海外传播成为新的研究热点，熊修雨的《中国当代文学的海外影响力因素分析》、崔涛涛的《莫言作品在德国的译介与接受》、吴赟的《西方视野下的毕飞宇小说——〈青衣〉与〈玉米〉在英语世界的译介》、张元的《中国当代小说在日本的译介与传播》、王侃的《翻译和阅读的政治——漫议“西方”、“现代”与中国当代文学批评体系的调整》、刘江凯的《通与隔——中国当代文学海外接受的问题》、叶子《猪头哪儿去了？——〈纽约客〉华语小说译介中的葛浩文》等一批探索性成果，有助于在国际视野中深化对中国风格、中国气派的理解。3.积极介入文学现场，提高文学评论公信力评论家们积极介入文学现场，追踪当代文学发展，对新推出的文学作品展开讨论和争鸣，呈现建设性的、鲜明尖锐的评论风气，提高了文学评论的公信力。姜涛的《“历史想象力”如何可能：几部长诗的阅读札记》、吴义勤的《“贴地”与“飞翔”——读贾平凹长篇新作〈带灯〉》、刘复生的《掘开知青经验的冻土——评韩少功的长篇小说新作〈日夜书〉》等文章，对作品做出了敏锐的阐释和判断。张定浩的《〈第七天〉：匆匆忙忙地代表着中国》、霍俊明的《〈第七天〉与当下小说的“现实”困境》、金赫楠的《〈第七天〉：盛名之下的无效文本》、黄惟群的《缺乏理性张力的〈炸裂志〉》、马明高的《脱缰的狂奔与直露的焦灼》等，对余华的《第七天》、阎连科的《炸裂志》等作品直抒己见，显示了文学批评的思想锋芒。4.青年评论家迅速成长，评论人才队伍进一步壮大随着70后、80后评论家的成长和崛起，评论人才队伍进一步壮大。中国作协创研部举办80后批评家研讨会，北京大学出版社推出了青年批评家丛书，杨庆祥、李云雷、梁鸿、张莉、房伟、霍俊明、周立民、刘涛、刘大先、刘志荣、何同彬、李丹梦、张立群、张丽军、金理、郭冰茹、黄平、傅强、曾一果等中国现代文学馆第一、二批客座研究员，已成为评论界的活跃力量。这些青年评论家大多受过完备的学院训练，有扎实的理论功底，对时代变化和新的文学、文化现象高度敏感，如张丽军的《未完成的审美断裂——中国70后作家群研究》、黄平的《〈小时代〉：物质吞噬人性》、杨庆祥的《历史重建及历史叙事的困境》等文章，都具有较强的理论品质和犀利的问题意识。三、文学活动1.认真扎实开展党的群众路线教育实践活动中国作家协会开展党的群众路线教育实践活动，取得明显成效。中国作协认真学习领会习近平总书记系列重要讲话精神，结合文学界思想实际，加深理解群众观点、群众路线对于文学工作的特殊重要性，增强了使命意识、责任意识、阵地意识。广泛征求意见和建议，召开专题民主生活会，坦诚开展批评和自我批评。针对查找出的问题，制定方案，逐项整改，建章立制。各地各行业作协认真扎实开展党的群众路线教育实践活动，同时充分发挥文学的独特作用，以丰富多彩的形式，为各地各部门群众路线教育实践活动营造了浓厚的氛围。2.成功召开全国青年作家创作会议2013年9月27日，全国青年作家创作会议在北京召开，全国青年作家代表300多人参加会议。中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘奇葆同志出席会议并作重要讲话。会议总结近年来青年作家的创作成就，研究推进青年作家队伍建设、促进青年文学创作的举措，取得圆满成功，产生了积极反响。围绕青创会的召开，中国作协就当前青年作家状况进行了专题调研，鲁迅文学院举办了两期以“作家的责任与使命”为主题的青年作家专题培训班，中国作协创研部开展了“青年创作系列研讨”。各地作协通过启动扶植文学新人计划、出版青年作家丛书、举办研讨班等形式，加大对青年作家的发现培养力度。3.实施少数民族文学发展工程中国作协正式启动少数民族文学发展工程，以多种方式推动少数民族文学繁荣发展。举办了以“中国梦的多民族文学书写”为主题的中国少数民族当代文学论坛。鲁迅文学院与8个省区作协合作举办创作培训班，培训来自39个民族的312名作家、翻译家。重点扶持了少数民族作家的90个创作选题，编辑出版了《新时期少数民族文学作品集》首批19卷和《中国当代少数民族文学翻译作品选萃》11卷。4.举行全国优秀儿童文学奖评奖第九届全国优秀儿童文学奖的评选及颁奖年内举行。继续贯彻评奖改革的精神，实施大评委制、初终评一贯制、实名投票制，保证了评奖的公平公正。本届参评作品数量为历届之最，20名获奖者有16人是首次获奖，充分展示了我国儿童文学繁荣发展、新人辈出的态势。5.加强联系网络作家，引导网络文学健康发展中国作协进一步完善全国网络文学重点园地工作联席会议制度，充分发挥重点文学网站的引领和示范作用，加强与网络作家的联系，有针对性地提出引导措施。分别与广东作协、盛大文学联合召开研讨会，加强对网络文学创作的分析研究。鲁迅文学院举办了第六期网络作家培训班。在中国作协支持下，中文在线成立公益性网站中国网络文学大学，对网络作家进行网上培训。浙江、上海、山东等地作协通过举办网络文学大赛、设立网络文学创作研究基地等活动，积极引导网络文学健康发展。6.积极开展中外文学交流，推动中国文学对外译介2013年，中外文学交流活动丰富多彩。中国作协组织出访团组25个，加强了与南非、冰岛、西班牙、英国、加拿大等国文学界的友好交流。铁凝主席率中国作家团参加了伊斯坦布尔书展并访问越南，产生了积极影响。中国笔会中心召开会员大会，健全了领导机构，并派团赴冰岛参加国际笔会年会，取得良好效果。成功举办了有两位诺贝尔文学奖获得者莫言和库切出席的第二届中澳文学论坛。中国作协继续大力推动中国文学的对外译介，开始实施中国当代少数民族文学对外翻译工程，向33部作品提供了资助，并与国务院新闻办和中国外文局联合主办“中国当代优秀作品国际翻译大赛”。结束语2013年的中国文学，为中国社会主义文化的大繁荣、大发展做出了积极贡献。中国各族人民正在以习近平为总书记的党中央领导下，为实现中华民族伟大复兴中国梦而团结奋进，时代召唤着文学，向文学提出了新的更高要求。广大作家和文学工作者将以更加饱满的热情，肩负起光荣的历史使命，与人民同心，与时代同行，努力创作出更多为广大人民群众喜闻乐见的精品力作，为中国梦提供丰沛的正能量！
鲁迅文学奖是我国具有最高荣誉的文学奖之一，旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作，奖励中外文学作品的翻译，推动中国文学事业的繁荣发展。现将第六届鲁迅文学奖参评作品征集事宜公告如下：一、评奖年限和奖项设置1、第六届鲁迅文学奖评奖年限为2010年1月1日至2013年12月31日。2、鲁迅文学奖设置如下奖项：中篇小说奖、短篇小说奖、报告文学奖、诗歌奖、散文杂文奖、文学理论评论奖、文学翻译奖。每个奖项获奖作品不超过五篇(部)。二、评选标准鲁迅文学奖坚持思想性与艺术性统一的原则，获奖作品应有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，有利于倡导改革开放和现代化建设的思想和精神，有利于倡导世界和平、国家统一、民族团结、社会和谐、人民幸福的思想和精神，有利于倡导用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。对反映人民群众主体地位和现实生活，塑造社会主义新人形象，讲述中国故事，表现中华民族伟大复兴中国梦的优秀作品，应重点关注。兼顾题材、主题、风格的多样化。重视作品的艺术品质。鼓励在继承中国优秀文学传统和借鉴外国优秀文化基础上的创新。尤其鼓励具有中国特色、中国风格、中国气派，人民群众喜闻乐见的富有艺术感染力的作品。鼓励关注中国当代文学的理论评论作品。鼓励追求信、达、雅的翻译作品。三、征集办法1、鲁迅文学奖参评作品由中国作协各团体会员单位、中国人民解放军总政治部宣传部艺术局，各报刊社、出版社和拥有互联网出版许可证的网站推荐。2、中国作协各团体会员单位、中国人民解放军总政治部宣传部艺术局推荐本地区本系统作家的作品，各报刊社、出版社推荐本社发表和出版的作品，有互联网出版许可证的网站推荐本网站发表的作品。网站推荐的作品须已完成，推荐时须声明本网站拥有作品的独家版权，并附《中华人民共和国互联网出版许可证》复印件。3、各单位推荐的作品，每个奖项不得超过五篇(部)。4、有关推荐须经作者明示同意并获得相关授权。5、符合参评条件的作者可向上述单位提出推荐参评要求。不接受个人申报。四、征集范围1、鲁迅文学奖评选体裁和门类包括：中篇小说、短篇小说(含小小说)、报告文学(含纪实文学、传记文学)、诗歌(含旧体诗词、散文诗)、散文杂文、文学理论评论、文学翻译。2、参加鲁迅文学奖评选的作品，须于评选年限内由中国大陆地区经国家批准的报纸、刊物、出版社和网站首次发表或出版，符合评选体裁、门类要求。单篇作品以首次发表的时间为准，书籍以版权页标明的第一次出版时间为准。3、中篇小说、短篇小说，以单篇形式参评；小小说、诗歌、散文杂文，以成书形式参评；报告文学、文学理论评论，以成书或单篇形式参评；翻译作品以成书形式参评。结集作品，出版年月前四年内创作的内容须占全书字数三分之一以上，推荐时须另附列表，注明每篇作品写作或首次发表的日期并由推荐单位证明属实，加盖公章。不接受多人合集、个人多体裁合集、合译与重译作品参评。4、中篇小说指篇幅在2.5万字以上、13万字以下的小说；短篇小说指篇幅在2.5万字以下的小说；小小说指篇幅在2千字以下的小说。推荐时须注明字数。5、用少数民族文字创作的作品，以汉语译本参评。五、征集程序及时间1、各推荐单位请到指定网址下载并按要求填写《第六届鲁迅文学奖参评作品推荐名单》和《第六届鲁迅文学奖参评作品推荐表》(包括800字左右作品内容简介和200字以内作者简介)，并加盖公章。参评文学翻译奖的作品请填写《第六届鲁迅文学奖文学翻译奖参评作品推荐表》并加盖公章。(下载网址：中国作家网http://www.chinawriter.com.cn)2、以单篇形式参评的作品，各推荐单位须提供作品原刊(报)2份及复印件10份；以成书形式参评的作品，各推荐单位须提供样书12本。翻译作品除提供12本译本样书外还须附原文样书2本。所有推荐作品均须同时提供完整的Word格式电子文本。3、纸质推荐作品名单、推荐表和作品样刊样报样书及复印件等以快递方式寄送中国作家协会鲁迅文学奖评奖办公室。请在快件外部标明参评作品的类别，如“中篇小说”、“短篇小说”等。勿用包裹方式邮寄。电子版推荐作品名单、推荐表和作品电子文本，按体裁门类分别发送至指定的电子邮箱。4、参评作品推荐截止时间为2014年4月30日，以快件寄出时间为准。六、评奖办公室联系方式通讯地址：北京市朝阳区东土城路25号中国作家协会鲁迅文学奖评奖办公室邮政编码：100013电 话：010-64489989、64489987、64489729传 真：010-64221879联系人：赵 宁、郑苏伊、纳 杨电子邮箱：评奖办公室：lxwxj6＠163.com中篇小说：lxwxj6zp＠163.com短篇小说：lxwxj6dp＠163.com报告文学：lxwxj6bg＠163.com诗 歌：lxwxj6sg＠163.com散文杂文：lxwxj6sz＠163.com文学理论评论：lxwxj6lp＠163.com文学翻译：lxwxj6fy＠163.com 对各推荐单位和作者的协作支持，谨致衷心感谢！中国作家协会鲁迅文学奖评奖办公室2014年2月28日
关于组织动员网络作家创作以“中国梦”为主题的网络文学作品的通知各重点文学网站(频道)：为认真学习贯彻习近平总书记关于实现中华民族伟大复兴中国梦的重要指示精神，贯彻落实中宣部、文化部、新闻出版广电总局、中国文联、中国作协联合下发的《关于开展以“中国梦为主题的文艺创作活动的通知》的要求和中国作协八届四次全委会的部署，全国网络文学重点园地工作联席会议决定，通过全国重点文学网站(频道)，组织动员广大网络作家创作以“中国梦”为主题的网络文学作品。现将有关事项通知如下：一、创作活动主旨：组织开展以“中国梦”为主题的网络文学创作活动，目的是把人们寻梦的理想展示出来，把人们追梦的奋斗表现出来，激励人们坚持中国道路、弘扬中国精神、凝聚中国力量，激发人们为实现“中国梦”而努力奋斗的热情。通过此次创作活动，进一步提升网络文学正能量，树立网络作家新形象。二、创作活动要求：准确领会“中国梦”的精神实质。把握好国家富强、民族振兴、人民幸福的基本内涵，在建设强盛中国、文明中国、和谐中国、美丽中国中实现伟大梦想；把握好坚持中国道路、弘扬中国精神、凝聚中国力量的重要遵循，在坚定自信、增强自觉、奋力自强中实现伟大梦想；把握好中国梦是人民的梦这一本质属性，在依靠人民、造福人民中实现伟大梦想；把握好顽强奋斗、艰苦奋斗、不懈奋斗的根本要求，在求真务实、真抓实干中实现伟大梦想。树立精品意识，注重思想性、艺术性、可读性相统一。防止将中国梦的思想涵义简单化、庸俗化，防止网络文学作品概念化、口号化。三、创作题材及形式：可采用多种文学题材和体裁进行创作。以现实题材为主，兼顾有现实意义的历史题材和玄幻题材；采用网络小说、诗歌、散文、纪实文学、影视剧本等文体；网络长篇一般掌握在200万字以内，网络中篇一般掌握在20万字以内。四、征集时间：根据中央五部委《通知》的时间要求，网络长篇作品截止期为2015年6月30日；其他网络作品截止期为2014年8月30日。五、扶持和奖励措施：将优秀的网络长篇小说选题及其他选题列入中国作协和全国网络文学重点园地工作联席会议2014年重点作品扶持工程；根据中央五部委《通知》规定，推荐作品参评有关奖项；表彰奖励组织开展创作活动出色的文学网站(频道)。 全国网络文学重点园地工作联席会议 2014年2月25日
4月19日，由人民文学杂志社和中共浙江宁波市鄞州区委、鄞州区人民政府共同主办的第二届(2013年度)人民文学新人奖颁奖活动在甬举行。施战军、胡殷红、宁小龄、邱华栋、徐坤及有关方面领导、新人奖评委、当地学生等近千人参加了此次活动。石一枫、张忌和黄咏梅、葛亮、苏枕书、王敖分别获得长篇小说、中篇小说、短篇小说、散文、诗歌新人奖。本届人民文学新人奖获奖者覆盖地域范围广，创作各具特色，有着较强的代表性。评委会认为，石一枫的作品对当代青年人的情感世界作了极其犀利的表现，显示出其把握人物和小说叙述的才能，打开了这代人书写的另一维度；张忌用犀利的笔法、从容的叙述，勾勒了一幕幕俗世生活的场景，表现了作者扎实的艺术功底和浓郁的生活经验；黄咏梅的小说往往从小处着眼，在生活的细微处观察和捕捉人心的幽微之变，在这个匆忙急促的书写年代显得尤为可贵；葛亮的小说从不同向度诠释了人性的多重性和复杂性，结构新颖，有着巧妙的立意和构思；苏枕书的散文对心理、情绪、感触的捕捉体贴入微，文风恬静温婉，其古典文学修养化作一种温润的文化情怀，沁人心脾；王敖秉持自由即兴而又开放的写作方式，他的诗如一间语言和想象力的实验室，有着天马行空的奇思异想与随物赋形的能力。据介绍，《人民文学》多年来始终坚持发现和培养文坛优秀人才的传统。设立于2013年的人民文学新人奖为每年评选一次，希望通过表彰和奖掖在《人民文学》上发表作品的文学界成绩突出的新人，引导更多的文学青年投身文学创作，推动文学事业的繁荣兴盛。此外，鄞州作家作品研讨会暨《鄞州作家文丛》(第四辑)首发式、“中国梦想 和美鄞州”阅读之旅启动仪式暨名家文学沙龙、鄞州诗社成立大会等活动亦于同期举行，陈晓明、袁敏、徐则臣、蓝野、朱零、吴玄等与当地作家和文学爱好者进行了交流互动。
璀璨文坛
