新锐作家要敢于向“炫”说不上海作协专题研讨会透射话题：适当远离个人感觉，发掘感情深度和广度。
“今天我想说一点实话，我必须承认在看一些新锐作家写的作品时常常感到胆寒、焦虑和担心，原因之一是我们大多数作者并不尊重读者的阅读期待，可能更愿意进行一种炫才式的写作——炫语言、炫感觉、炫阅读经验，表面看起来很先锋和前卫，但是如果沿着这条路一路走下去，时间会把你们的感觉磨平，也会把你们所钟情的时尚生活抹平。”日前，在上海作协举行的“上海新锐作家研讨会”上，评论家葛红兵一反上海评论话语温情脉脉、一团和气的作风，毫不留情地向“80后”新锐作家们泼上一盆冷水。他建议新锐作家们的写作要适当远离个人感觉，寻求发掘感情的深度和广度。
上海的新锐作家在全国范围内是一股比较强的力量，这批多出生在上世纪80年代后的作家，多将视角对准正在进行中的都市生活。批评家杨扬将这批人的写作，比作欧洲艺术电影，其特点是故事性不强，比的是一种叙事能力，小说比生活更沉闷，把一般小说重事实的逻辑转成到重情绪的逻辑；把一般小说合逻辑的叙述转为反逻辑的展示；强调“最高真实”是“内心生活”，而不是客观世界。
葛红兵表示，在这批人的写作中能感到他们非常有才气，因此他们可能更愿意进行一种炫才式的写作。炫自己的预言、炫良好的感觉、炫大量阅读国内外小说的丰富经验。“他们中的大多数并不尊重读者的期待，比如作为一个中国人，我想从你们的作品当中，看到我自己，看到年轻时的自己，或者衰老的自己，还有我也想从你们的作品中看到我们这个民族、我们的国家，甚至来深刻反思我们的当代生活。”当这一切都不能从中读出的时候，读者的感受一定是非常焦虑的。
人除恋爱这种情感外，还有姐妹情、父女情、父母情、祖孙情。葛红兵说：“新锐作家要学会适当离开个人的感觉，挖掘感情的深度和广度，甚至跟民族的情感要深度。另外，对生活要有种批判态度，不要沉浸在当下的感受里志得意满。”据葛红兵透露，美国有2740多个创意写作工坊在帮助新作家写作成才，90%普利策奖得主来自创意写作工坊。这种组织的力量是用来帮助写作者研究叙事必须要遵循哪一些潜规则。譬如在写作中如何承袭前辈的写作传统，如何用作者的意识去阅读他人的小说，如何尊重叙事的民族规范和传统，如何把读者放在心里。但是，这种必要的帮助国内几乎没有。在葛红兵看来，新锐作家正处于一个关键的自我突破期。他们不仅要敢于向“炫”说不、敢于向自己开刀、突破自恋，还要独自面对破茧的方法。
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