璀璨文坛

• 冯唐：写作超级好玩 写作是我的修行

   冯唐说：写作超级好玩。冯唐男，1971年生于北京。协和医科大学临床医学博士，美国Emory大学工商管理硕士。现居香港。2005年被《人民文学》评为“年度青年作家”称号。著有长篇小说《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《欢喜》、《北京北京》、《不二》，散文集《活着活着就老了》，诗集《冯唐诗百首》。 如何定义冯唐似乎并不容易。这位被誉为70后文字第一人，目前风头正劲的作家，曾在北京拿到了临床医学博士，又跑去美国念了MBA；现居香港，就职于麦肯锡；他是医生、商人、作家，他还热爱诗歌、喜欢收藏……日前，在与诗人吕露的对话中，他从生活到写作——“剖白”了自己。“写作是我的修行”吕露：你能在镜子里看见另一个自己吗？冯唐：不用镜子我都能看到另一个自己。我内心有个大毛怪，我时常调戏它。吕露：你能面对一座山说那不是山吗？冯唐：说山是山，即非山，是为山。吕露：写作好玩儿吗？冯唐：超级好玩。写作是我的修行。吕露：你估计放在哥哥那儿几十箱的书里除了若干手稿小说外还有别的什么？你的太太若看见情书什么的真会生气？我看她不像那类嫉妒横生的女人。冯唐：除了小说手稿之外，都是书啊，还有十几本日记本，一包旧信。我太太看情书不会生气，她看《冯唐诗百首》之后生气了，过了一会儿自己好了。吕露：现在与父亲在一起都会聊些什么？他是一位怎样的男人？冯唐：我和他聊军事和人民幸福。他是一个和佛距离很近的男人，每天拼命玩耍，仿佛每天是最后一天。吕露：你觉得什么是心理疾病？冯唐：放不下的都是心理疾病。吕露：手稿写作跟电脑写作带给你的感觉一样么？冯唐：手写时候，手累些。电脑写，背累些。更习惯用电脑写，写嗨了，有弹琴感，想长啸。吕露：你认为自己是有才华的人么？冯唐：是。俗事能想清楚，说明白。不俗的事儿，写着写着能飞起来。吕露：妈妈劝我不要写作，她觉得写作让我“不正常”，事实上我没觉得自己不正常。你的家人对你的写作有什么看法？冯唐：完全不管。自生自灭。[NextPage]最好的写作能冲击受众的人生观吕露：2011年你做了哪些让自己愉悦的事？冯唐：写完并出版了全本《不二》，出版了杂文精选集《如何成为一个怪物》，出版了第一个诗集《冯唐诗百首》，飞国航飞到了终身白金卡，买到了一个刻了藏文六字真言的清朝白玉扳指，每天有心得所以每天都不烦。吕露：2012年有什么计划？冯唐：学写中短篇小说，重新开始系统阅读，开多家医院积阴德。吕露：你最好的朋友是？冯唐：艾丹。吕露：你的敌人是？冯唐：心中的大毛怪。吕露：最喜欢哪个词语？为什么？冯唐：肿胀。不知道。吕露：诗对于你来说是什么？冯唐：底色。吕露：每天上微博？喜欢看谁的？冯唐：每天。我有不到一百个关注。以媒体和有独立思考、自由精神、自嘲能力的个人为主。吕露：你是闷骚的人么？你了解自己么？冯唐：我不闷，自己和自己呆着都会自己乐出来。我只是很少在无趣的人面前开放。我了解自己的一部分。吕露：什么是好的写作？什么是不好的写作？我记得海明威有为此谈过这个问题。冯唐：最好的写作能冲击受众的世界观、人生观和价值观，最好的写作能对于所用的语言有所贡献。达不到这个标准的，就是不好的写作。吕露：我身边大部分看书的朋友都买了《不二》，那天在你家吃饭，你送了沈浩波、小宽，硬是没送我，且说我看了少儿不宜。想必是你存心就不想送。《不二》对你来说是什么颜色？冯唐：明黄色。你还小，不着急看。吕露：性是一个什么东西？冯唐：春夏秋冬。吕露：和初恋还有联系么？冯唐：有。我通过她买茶喝。吕露：爱情有保险期？冯唐：不知道。吕露：以前你真是妇科大夫？你把《致女儿书》写到极致了，你好像更了解女人。冯唐：是，我在协和医科大学学了八年医，博士导师是协和妇科的郎景和与沈铿大夫。[NextPage] 一个有才华的人会一直有才华吕露：你想得奖吗？类似什么诺贝尔。冯唐：想得奖。对于诺贝尔文学奖不太熟悉。印象中，获奖的作家通常不是我最爱的作家。吕露：你喜欢穿什么鞋子？冯唐：没鞋带的鞋。吕露：什么情况下会感觉自己是个“弱者”？冯唐：一直不强，不弱，比较独立，基本够活。吕露：觉得韩寒怎样？冯唐：小聪明，和文学无关。吕露：怎么看剩女？冯唐：谁规定一定要嫁人？吕露：如果你是一个单身普通老男人会去考虑参加电视相亲节目？冯唐：不会。吕露：做过后悔的事？什么事？冯唐：没。吕露：一个有才华的人会一直有才华吗？冯唐：是。吕露：今天在咖啡馆工作，碰到了几次在咖啡馆碰到的年轻女孩，我们搭腔说了话，得知情况如下：大二，中文系，想做一名作家。我劝她别做。她问我为什么。如果你是我，会怎么回答？冯唐：别做作家，先生活。吕露：你常在哪儿呆着？北京？香港？你最想在哪儿呆着？冯唐：满世界到处跑，以国内为主，一半日子住酒店。我在哪里呆都差不多。吕露：用一句话讲一个故事？冯唐：“第一位国王临死前在树下坐着想了两天两夜，他死之后是君权神授好还是君权人授好。”[NextPage]冯唐诗选仿佛仿佛有一种语言说出来便失去了它的底蕴仿佛摇落的山音掌上的流云仿佛有一种空白河水流过堤岸没有记忆仿佛投进水里的石头落进心里的字句仿佛有一种存在只有独坐才能彼此感觉仿佛淌过鬓边的岁月皴上窗棂的微雪 印我把月亮戳到天上天就是我的我把脚踩入地里地就是我的我亲吻你你就是我的 右手梦里第一次下雨天空飞舞你的身子我扒开泥土种下我的种子多少年了你不知道的种子没有长出我的身子我肮脏的右手是天空中飞舞的无法触摸的你的身子

  2012-03-30 14:02:16 作者:吕 露

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• 李旭斌：文学是我们发自肺腑的呼喊

   近日，一场特殊的文学作品研讨会在中国现代文学馆举行。参加会议的作者均来自基层，他们是农民，是打工者，在繁重的劳动之余读书、写作。他们中 有的自办文学刊物，有的出版了小说、诗集，其中来自湖北的几位农民作家备受关注。今年年初，10卷本的“湖北农民作家丛书”问世，《折不断的炊烟》《郝家 祠》《断碑》《马庄的风云人物》《南来北往》《古河潮》等在田间地头写就的小说引发了人们的思考。“文学是他们发自肺腑的呼喊”在“文学边缘化”不绝于耳的当下，这些只上过小学、初中的农民却几十年如一日痴迷文学，他们中有的年过古稀，有的是早早辍学的“80后”。无法靠文学养家糊口，他们却在心里给文学预留了至高无上的位置。写作是他们的精神支柱，是生存的依据、生活的见证。《折不断的炊烟》作者周春兰觉得，文学是抵抗不如意生活的惟一方式，在那些点灯熬油写下的文字里她找到了人的尊严。她说，如果不是文学，可能今 天我的坟墓上早就长满高高的青草了。这样的表述几乎代表了所有农民作家的心声，《布袋沟》作者李旭斌说，我们太微不足道了，农民生活得太苦、太卑微了；我 想替所有的农民大声叫喊几句，所以写完《布袋沟》有一种憋了好多年终于哭出来了的感觉。在《马庄的风云人物》的创作随感中，张开宇写道，“我从小生活在农 家，熟知祖辈父辈们的艰辛，并且亲身经历体验过这种艰辛……它们统统纠结在心中，让我有一种即将要爆裂的感觉，憋得难受。”这种发自肺腑的情感与心声让他们的小说如原生态的放歌，呈现了当代中国农村最真实的一面，书写了今日中国农民被裹挟进社会历史变迁的命运，还原 了土地、乡村、农民的本来面目，不过分拔高也不刻意贬低。由于他们本身即是农民，所以小说中总有一抹温暖的底色，这就是对农村生活越来越好的热切期盼。 《南来北往》指导老师李鲁平认为，农民作家最可贵的是真诚、不虚伪，他们有浪漫和理想的一面，希望农村更加美好、农民更加幸福，这种真实和浪漫很难得也很 感人。一位作者说，他种地时总是随身揣着截断的铅笔和纸，想到什么就赶快记下来，因为写的都是真人真事，至今他都不敢让村里人看自己的小说，怕他们对号入 座找麻烦。这样的真实略带粗糙，甚至会损伤小说的艺术性，但它是和庄稼苗一同在土地上“长”起来的，农民作家们已经扎实地完成了“创作要深入生活”的重要 课题。[NextPage]农民作家终究要用作品说话文学作品终究要接受读者的检验，要以文学标尺来考量其价值，农民作家也终究要用作品说话。如何评价农民作家的创作？是放宽标准以鼓励为主，还是 与专业作家一视同仁？孟繁华提出，评论家在探讨小说时只应该关注作品本身，无论作者是谁、从事何种职业，都不能降低评判标准。自“湖北农民作家丛书”进入 公众视野以来，人们似乎总倾向于强调农民作家从事文学创作的艰难不易，这其中隐含的同情、怜悯与创作没有太大关系，从某种程度上甚至可视为对他们的不公 平、不尊重。作为专业读者，公平、理性、真诚地阅读和评价小说，帮助他们深刻理解、挖掘生活素材，由生活的真实上升到艺术的真实才是更重要的。客观地看，这些小说的艺术水准的确参差不齐，这与作者的生活阅历、知识构成有关。作者们也意识到先前那种“纯天然”的写作存在问题，进而产生了 困惑：如何透过生活现象看到本质，小说该写人还是写事，怎样搭建结构、塑造人物，是实实在在地写还是“添油加醋”，怎么处理细节才能更生动，为什么要把几 个人的容貌、性格安在一个人身上……在湖北省作协组织的农民作家培训班上，他们抓住机会希望一下子补全缺失的课程。《梅花塘》作者朱雪记得，陈应松在主讲 《农村小说怎么写？》时提到“乡村是代表大地的”，让她茅塞顿开。《郝家祠》作者王能明说，老师强调小说要聚焦于人，要有立得住的人物。《风雨缪家庄》作 者肖吉芳在《中国现代化进程中的“三农”问题》的课堂上对“三农”有了新的理解，“如果不是听了吴毅教授的课，我就没法跳出来用另一种眼光观察住了一辈子 的地方。”虽然收获颇丰，但毕竟没法解决太多问题。有作者说，“我写这本小说花了整整六个月时间，不种地、不打工就做这一件事儿，写完又改了4回”，此时 他或许还没法意识到6个月对于创作一部长篇小说而言实在不能算太长。在同他们的交流中，湖北省作协秘书长高晓晖发现，农民作家存在两个最主要的问题：一是 囿于视野的局限缺乏独立认知，二是对生活有独立的思考却缺乏表达的勇气。他指导《郝家祠》的作者进行了3次伤筋动骨的修改，从小说结构、人物形象、主题立 意到情节设置、细节处理乃至遣词用句。农民作家对生活的理解很鲜活，但对文学的理解还不够，政策文件、新闻报道等素材都会直接出现在小说里；由于文学视野不够广阔，很容易受到市场上 一些乱七八糟的图书的影响。《梅花塘》指导老师吴道毅认为，农民作家应该多从生活和阅读中汲取养分，拓展知识面，培养理性思维能力，从而加深对生活的理 解，提高作品的思想性、艺术性和观赏性。这个打磨的过程应该是每个作家从稚嫩到成熟的必经之路，借用一位指导老师的话就是——“别急，慢慢说！”[NextPage]由“送文化”到“种文化”“出书”让10位农民作家的生活都多多少少地发生了变化，无论是物质方面还是精神层面。他们中有的学会了用电脑写作，成了村里的“名人”。有的 开始给文学刊物写专栏文章，在武汉当起了自由撰稿人。还有的不再打工，从深圳回到老家，又为了安心创作关掉了刚开业的面馆。没有了生活的窘迫，独享的爱好 得到了人们的羡慕和鼓励，文学似乎真的帮他们实现了“生活越来越好”的愿望。但此时也有人表示了担忧，如果没有作协等单位的扶持、资助，他们的生存问题该 如何解决？一旦离开土地和生活，他们的创作还能一如既往的质朴、鲜活吗？对此，周春兰似乎更加理性，“写作是我的生命支柱，所以我这辈子都不会停笔，但我 有自知之明，不能耽误种地、做家务，生活还是要继续的”，之前正是她写信给湖北省作协主席方方倾诉热爱写作得不到理解的苦闷，才有了后来的“湖北农民作家 扶持计划”。随着这一计划的开展，农民作家在当地产生了不小的影响，本就热爱文学的村民跑来讨教，那些平时热衷闲聊、打牌的人也好奇地来翻翻同村人写的小 说。文学以一种平易近人的方式走进乡村，潜移默化地影响着农民的生活。这就是方方强调的“比推出一部伟大的作品更加重要”。支持农民写作并非要推出惊世之 作或是培养出多么伟大的作家，而是要借助文学的力量向乡村传达一种新的生活方式——读书写作。这种新的生活方式激发了农民参与社会主义新农村建设的文化自 觉与文化自信，有利于培养他们成为农村文化建设的重要力量。由“送文化”到“种文化”让人们看到了引导农村文化生态发生积极改变的另一种可能。尽管目前一 切尚在摸索阶段，这样的尝试却是必要且有意义的。自2009年计划启动以来，湖北作协集各方之力帮农民作家圆梦：开设培训班，面向全省农民征集小说创作大纲，通过专业评审投票确定扶持名单；在 创作阶段，请专家“一对一”辅导，对书稿进行实名制打分；联合湖北长江出版集团出版丛书，举行朗诵会、座谈会等。3年里，作家协会在满足农民精神文化需 求、发现优秀文化人才、培育基层文化方面发挥了主导作用，其思路、方法值得探讨。中国是一个有8亿农民的农业大国，农民的精神文化需求不可忽视。在乡村田野里播下文学的种子，文学的真善美就能传播到基层农村的许多角落，文学之光也就有了点亮更多人生的可能。在基层农村这片广阔的天地中，文学可以大有作为。(李晓晨)

  2012-03-30 13:57:57 作者:佚名

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• 熊元义：繁荣当代文学的重要举措

   中国作家协会组织一批有识见的文学批评家，对一些在基层打拼的作家作品进行了集中研讨。这是夯实中国当代文学发展基础、繁荣中国当代文学的重要举措。中国未来文学的辉煌不但在于专业作家是否能够真正地潜进生活中去，而且在于基层作者崛起并成熟起来。这些长期在基层打拼的作家能否健康发展，不但在于他们能否深入生活、感受生活，还在于他们能否把握自己的发展方向，能否对自己的创作具有充分的自觉和追求。这就需要有影响、有识见的文学批评家的批评，帮助他们克服“深入”和“跳出”的矛盾，帮助他们对自己的创作形成正确判断，不仅对自身的长短优劣有清醒的意识，而且要发挥优势，克服不良倾向，在艺术上有更自觉的追求。有影响有识见的文学批评家的介入，有助于这些长期在基层打拼的优秀作家脱颖而出，同时也为那些还在基层不懈努力的普通作者指明方向。应当说，中国作协的这一重要举措是对那些长期在基层打拼的作家的极大鼓舞。如果好的基层作家作品长期得不到应有的关注、重视和肯定，那必将影响他们的发展，使他们的创作长期处于自发的、寂寞的状态，甚至导致他们才气的泯灭。没有一批又一批青年作家涌现出来，就不可能出现长江后浪推前浪、江山代有才人出的欣欣向荣、生龙活虎的局面。文坛如果总是那几个老面孔晃来晃去，难免会死气沉沉、后继乏人。长期以来，一些有影响的文学批评家过多地关注有影响有名气的作家作品，很少关注基层作家作品。他们习惯锦上添花，而忽视雪中送炭。这种现象在一定程度上说明文学批评界还严重存在不敢冒险、缺乏担当的保守心态。文学批评界应当更有胆识、更有担当、更有时代责任感，要勇于、乐于发现、举荐那些文学的新秀，尤其是长期在基层打拼的文学新秀，让文坛成为一潭活水。中国作协的重点作品扶持工程历来特别注重向老少边穷和少数民族文学倾斜，如今又关注和推选在基层打拼的作家作品。中国作协为几位长期在基层打拼的作家作品召开研讨会是一个良好的开端，若持之以恒，假以时日，必将有力促进中国文学事业的大发展大繁荣。(熊元义)

  2012-03-30 13:47:43 作者:熊元义

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• 张炜：国内文学写作的资助及奖项还是太少

   著名小说家张炜。 中新社万宁3月23日电(记者关向东)第八届茅盾文学奖获得者、山东省作家协会主席、著名作家张炜，正在海南担任“奥林匹克花园长篇小说大奖赛”百万元“特别大奖”终评评委。对于这个海南题材长篇小说大奖赛引起文学界高度关注，张炜表示，“总的说，国内的文学写作资助和奖项，相较于其他发达国家和地区还是太少了。如果各地政府建立系统的文学资助制度，各种不同的文学奖项能够再多一些，就会让文学写作进一步繁荣。”23日上午，张炜、海南省作协主席孔见与记者聊起文学奖与文学创作的关系。“一个作者走上文学之路并能坚持下去，文学奖项的鼓励有时也很重要。”张炜谈到自己“出道”的上世纪80年代：“那时候全社会的文学氛围很好，全国文学奖公布都会吸引全社会的关注，主要媒体都会充分给予报道，也会在读者中引起阅读热潮。”张炜告诉记者，那时每年20部的全国短篇小说奖“是影响很大的文化事件”。1975年他即开始发表作品，1982年他的《声音》、1984年《一潭清水》都获得当年全国优秀短篇小说奖。张炜将各种文学奖比作文学的“节令”：“对一部作品而言，文学奖当然不是标准，它和作品本身一样，都需要接受时间的检验。但总可以‘激活’一下，引起读者的注意。一个有公信力的文学奖，可以促进文学写作，反之会起到负面的作用。”张炜认为，“因为雅文学不具有很强的市场属性，所以世界上许多国家都非常重视鼓励‘雅文学’创作，并且有完备的文学资助规划。欧美等发达国家，再比如港台地区，不仅有官方的雅文学写作资助，并以大大小小各种各类的文学奖项，使得写作者能够潜心创作，生活无虞。”海南省作协主席孔见算起了“账”：一部长篇小说的生产周期约三年，因此如果设立资助就需要以三年为期。以海南生活水准为例，一个作家的写作计划如通过了资助申请，住房租金、日常生活开销、必要的交通和通讯费等一年大约需资助近4万元，三年15万元内即可。“对于政府而言，这笔费用不算高，但是对于一个地区文学人的培养，可以起到非常重要的作用。”张炜希望珍惜本次大赛激发出的海南文学创作能量，如果由政府及社会各界推出各类文学奖项，就可能让这批优秀的文学写作者坚持写下去。“对于一个地区而言，十几个文学奖项不算多”，他说。

  2012-03-27 15:31:47 作者:佚名

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• 西班牙作家：在刺激与真实之间找平衡

    玛丽亚·杜埃尼亚斯几年前，西班牙作家卡洛斯·萨丰的《风之影》曾在中国风靡一时；近日，又一部西班牙语长篇小说《时间的针脚》中文版正式发行。作为2011年西班牙图书销售榜冠军，《时间的针脚》在西班牙的销量达150万册，并被翻译成近30种语言在全球发行。3月19日，记者在北京塞万提斯学院见到了小说作者玛丽亚·杜埃尼亚斯。玛丽亚·杜埃尼亚斯拥有英语语言学博士学位，曾执教于北美一所大学，目前在西班牙穆尔西亚大学任语言学教授，今年48岁的她看上去时尚、干练、彬彬有礼。在杜埃尼亚斯身上，高学历、教授身份是一个显著的标签，深厚的学术背景和多年来搞研究形成的习惯使她写起小说来也一丝不苟。据介绍，《时间的针脚》一书耗时两年完成，其中真正的写作时间是14个月，最开始，杜埃尼亚斯花了很多时间去查阅资料、熟悉主题。杜埃尼亚斯说：“学术研究手段对我的写作提供了帮助，比如我会严谨地考证历史，引用最真实的历史文献资料，绝不为迎合情节而胡乱编造。由于从事了20多年的教学工作，习惯于做出一些固定、扎实的教学计划，我在写小说时不是依靠一时爆发的灵感和火花，而是费了一番功夫确定写作程序，采用一步步推进计划的方式完成创作。”此外，在创作一部脱胎于历史的小说时，如何在故事的刺激性和历史的真实性之间找到平衡成为作者必须面对的挑战。杜埃尼亚斯说，她在写小说时始终想着这个问题，确保自己不要为实现一个结局而忘记了“束缚”。“我得克制住自己的欲望，不要代替主角去讲故事……这很困难，有时候我的头脑会混乱，简直要精神分裂。”《时间的针脚》讲述了一个“充满间谍、逃亡者、局外人和骗子的世界，一个梦想破碎和梦想成真的传奇”，被诺贝尔文学奖获得者略萨称为“一部充满阴谋、爱情、神秘和柔情的神奇小说”。《时间的针脚》女主角希拉在马德里一家裁缝店度过了童年，在天真烂漫的少女时代被一个男人抛弃。她离开马德里，来到摩洛哥的得士安，在那里，她曾一度陷入困境。眼看前程就要毁灭时，希拉的生活却悄然发生了逆转，她经营的时装店声名鹊起，与上层人士来往频繁，后来，她重返马德里，去往葡萄牙里斯本，但这一切都是为了掩盖她的秘密身份和不为人知的特殊使命……杜埃尼亚斯表示，之所以会想要创作小说《时间的针脚》，与她的家庭背景、家族历史有着很大的关系。20世纪初，由于种种原因，几十万西班牙人穿过直布罗陀海峡，来到北非的摩洛哥生活，杜埃尼亚斯的外公和外婆就在其中。“我母亲的家庭每每回忆过去时，都会谈到摩洛哥的得士安。”然而在西班牙，这方面的记载几乎是一片空白。杜埃尼亚斯对这段历史很感兴趣，她想具体、深入地了解当时所发生的事情，并写一部书来记载那个年代、纪念家族乃至西班牙人对北非的特殊情感。通过调查，杜埃尼亚斯发现了一个叫胡安·路易斯·贝德贝格尔的人，这个人如今在西班牙已鲜为人知，但却是西班牙内战时驻摩洛哥高级专员，所作所为影响深远，还在西班牙内战结束后被西班牙法西斯主义独裁者弗朗西斯科·佛朗哥短暂地任命为外交部长。杜埃尼亚斯研究贝德贝格尔及其周围的人，并由此确定了小说的时间坐标。由于“想写一本虚构的小说，而不是重建历史”，杜埃尼亚斯将这些真实的人糅合到她构建的故事中，并塑造了女主角希拉这个串连整个故事的虚拟人物。她说：“二战时期的西班牙同时被英、德等国垂涎，政治阴谋、间谍活动每时每刻都在这片土地上演。我从一个被卷入战争的女性视角出发，给关于那段历史的传统观念增加了一些新的元素。我认为正是因为一个陌生环境和一种新类型的女主角的结合才使得《时间的针脚》与众不同。小说中的一些人物曾在西班牙内战和二战中扮演了重要角色，但他们的形象已经被时间消磨得模糊不清。我的任务就是把他们带到台前来，重现那个狂热年代里的一些重大事件。”这部小说在多国受到热捧，喜欢历史、言情、悬疑的读者，都可以从中找到自己感兴趣的东西。作为学者初涉文坛的处女作，《时间的针脚》能创造这样的销售奇迹着实令人惊讶。有评论指出：“《时间的针脚》之所以能迅速蹿红，因为它讲述的故事让你觉得自始至终身临其境。作者从许多历史细节处捕捉灵感，使这部小说成为不朽的时间档案的摹本。玛丽亚·杜埃尼亚斯令人惊艳的处女作以一种不常见的方式梳理了现代欧洲历史的脉络。”从一个默默无闻的教授变成一颗冉冉升起的文坛明星，杜埃尼亚斯似乎不太愿意谈及个人生活，对未来的发展也没有太多刻意的规划和目标。“从前，我一直在大学教书，生活里只有学生和教室。最初我也从没想过要当专职作家，只是想完成一个心愿。小说创作令我的人生发生了变化，现在我更多地是在推介图书。但无论将来做什么，我都会以平常心看待这一切。荣誉也许会持续，也许会昙花一现，重要的是要脚踏实地、心怀感恩。”杜埃尼亚斯强调阅读的积淀，包括西班牙文学在内的世界经典作品都影响到她的写作主题、风格建构。她说，西班牙有很多好的作家，西班牙文学百花齐放、丰富多彩，希望这些作品能有更多机会进入中国。杜埃尼亚斯希望中国的读者能够理解她讲述的故事和历史，希望自己的小说能够走进读者的内心世界。“没准哪天我会写中国和亚洲。”她说。

  2012-03-27 15:28:32 作者:陈璐

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• 农民工20多年写5000首诗 被称砖头诗人

   看到自己的诗发表，刘新德总是很兴奋。今年44岁的刘新德是一位地地道道的农民工。但就是这位穿着朴素、衣服上沾满石灰的“打工仔”，却痴迷于诗词创作。20多年来，他创作了近5000首诗词。其中，60多首诗词分别发表在《中华诗词》、《长白山诗词》、《新潮诗词》等刊物上。日前，记者来到位于王舍人镇上的一处建筑工地时，刚刚干完活的刘新德早已等候在工地门口。据刘新德说，他从初二时就迷恋上了古诗词。欣赏之余，他开始研究古诗词中的平仄押韵，从最初的模仿慢慢开始尝试自己创作。由于家庭原因，刘新德在高中时只能选择退学，之后虽然远离了学习环境，但对于诗词的热爱却依然强烈。在刘新德去烟台打工时，有一次他正在干杂活儿，灵感突然来了，脑子里蹦出了一句非常好的诗句，由于害怕事后忘记，刘新德就把它刻在了砖头上。下班后，他把那块砖头带回了家，把上面的诗词整理了出来。从此，工友们都戏称他为“砖头诗人”。谈起自己第一首发表的诗词，刘新德至今激动不已。那是2001年4月，他在广州诗社主办的《诗词》上，看到了自己写的《诗四首》。“当时有一种被认可的感觉，我还得了18块钱的稿费呢，简直太高兴了。”刘新德说，他写诗本来是为了打发无聊的生活，自娱自乐，没想到却得到了专业刊物的认可，这对他是一个极大的鼓励。此后，只要觉得拿得出手的诗词，他都会投稿，并且期待着发表。刘新德是在今年年初才来济南的，他的妻子留在曹县开了一家小商店，女儿在北京打工，儿子则刚上小学5年级。当被问到家人对于他写诗的态度时，刘新德憨厚地笑着说：“我媳妇没有文化，我写的诗她听不懂，但她很支持我，她说既然我喜欢，那她就支持我写。儿子还小，也听不懂，不过女儿还是挺喜欢我写的诗。”跟刘新德一起从曹县到济南打工的白灵轩，两人关系很好。他告诉记者，刘新德经常写诗读给工友们听，但是有些工友并不支持刘新德写诗，曾劝过他放弃，“有些人就说老刘你一个打工的，写什么诗啊，没必要，写诗又赚不到钱，还不如做点生意赚点钱呢！但我感觉他的有些诗，写出了我们农民工的感受。”对于工友的态度，刘新德表示，他从来没有想过要放弃写诗，以前没有，以后也不会。“别人说别人的，我写我的。我会一直写下去，不会停。每个人都有自己的追求，写诗就是我的追求。”刘新德坚定地说。(王倩实习生窦珍珍袁丹)

  2012-03-27 15:24:44 作者:王倩

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