璀璨文坛

• 为广东奉献一个诗歌的“小春天”

   沈浩波（左）和严力。阳春三月是诗歌的季节。3月25日下午，由网易读书、南都思享汇联合主办的“小春天――新世纪诗典广州诗会暨2011年度颁奖礼”在广东省立中山图书馆2号厅举行，近30位省内外诗人出席，沈浩波获得“新世纪诗典・2011年度金诗奖”，严力获得“2011年度成就奖”。诗人伊沙认为，随着“诗江湖”等著名诗歌论坛的关闭，新世纪诗歌逐渐由论坛时代转向微博时代。“从论坛、博客到现在流行的微博，变化的是传播的形式，不变的是诗歌。或者说，诗歌是在不变之中变化，不变的是人们对诗意的憧憬，变化的是时代赋予的诗意。”网易UGC中心总监欧亚表示。每日选评一首优秀作品“新世纪诗典”是诗人伊沙应网易读书频道之邀，通过网易微博开设的诗点评专栏，自2011年4月启动，对新世纪以来当代诗人创作的优秀诗篇展开每日一首的选评，截至今年3月25日，“新世纪诗典”已经推出233位中国诗人的350首新世纪优秀作品。出席颁奖典礼的既有外省诗人严力、伊沙、中岛、西娃、姚风，也有广东诗人杨克、宋晓贤、燕窝、郑小琼、李傻傻、阿翔、丁燕等，他们现场朗诵诗歌，一起为花城带来“诗的原声”，所有朗诵的作品都出自“新世纪诗典”，而非按照惯常由诗人自选。“广东的春天总是提前到来，希望本次诗会能够奉献一个诗歌的‘小春天’。”伊沙告诉记者。此次活动策划人、网易UGC中心总监欧亚认为，“花城广州有自然的诗意，也有生活的诗意。在这里，春天不再只是一个大词，而是每一个人的感动和喜悦。每个人都拥有自己的‘小春天’。”得奖就像获得一个鱼饵此次“新世纪诗典”特设成就奖，以嘉许自新世纪以来对诗歌发展作出突出贡献的现代诗人。朦胧诗代表、北京诗人严力成为首届获得者。“严力创作状态绵延不绝，是实力派、全面型诗人。”伊沙表示，“他像一座玲珑剔透、内藏丰富的宝塔，屹立在繁华一梦的海上或大洋彼岸。”获得此奖项，严力表示意外之余还有自豪，“这说明作品和作者不需要去追求奖项，而是奖项在寻找他们。得奖就像给了我一个鱼饵，我要用它去钓因生活感受而生成的鱼群。此过程既漫长又不可预知，不是担心钓不到鱼，而是担心能不能钓到放进读者鱼缸里也能游起来的鱼。”“新世纪诗典”还设立了金、银、铜诗奖，奖项根据网友的评论转发数和评委的评价而综合得出，其中金诗奖由一向被称为“诗坛坏小子”的诗人沈浩波获得。观众即兴写诗现场朗诵在现场朗诵会上，广东诗人宋晓贤朗诵的作品《卑微者》和《乳汁在母体内变质》扣人心弦，“作者自上世纪90年代建立起来的一个关怀民生疾苦的优良传统，自己把它继承下来并延续至今，这是令人钦敬的。”主持人伊沙评价说。现场还有不少从湖北、湖南、海南等地赶来的诗歌爱好者参与，不少广州市民也跃跃欲试，一位观众被现场气氛鼓舞，现场作诗《单恋》并即兴朗诵，被伊沙称作“现场最年轻的诗人”。还有一位来自广东校园文学网的大学生，从去年开始坚持每天写一首诗，他现场朗诵的《爱情的红绿灯》也得到了现场不少诗人的肯定。诗人严力谈公众审美教育：内地大学鲜有博物馆■专访严力1973年开始诗歌创作，1979年开始绘画创作，“诗人严力”和“画家严力”几乎同时成长。早在1985年就留学美国的严力，在国外生活了20多年，对国内外审美教育和艺术氛围的差距感触尤为深刻。他认为，“中国现当代艺术常常让金钱把审美给绑架了。”在他看来，现在的社会氛围太急功近利，“一棵树要等到它成材以后才有用，不可能用一棵幼苗去做家具。”南方日报：国内美术馆即使有高质量、高水平的展品，一般也都收藏了起来、放在仓库中，观众很少有机会能够欣赏到，接触高水平的艺术作品机会也特别少。在这方面，国内的美术馆、博物馆可以向西方借鉴哪些经验？严力：国内的美术馆、展览馆在公众审美教育方面做得还远远不够。现在很多人把钱都浪费在过度奢侈消费上，如果把这些钱都节省下来，能够买许多国外的艺术珍品给公众展览，让国人能够不出国门就了解这个世界。这些实物带给大家的观感和体验都是文字、图片无法代替的，它们能够传承文明、开阔大家的视野、培养国人的文化素质，而能够最大程度发挥这个功能的就是我们的美术馆和博物馆。国内公众对艺术生活、艺术活动的参与度比较低，国外大学都收藏不同地区、不同时代的艺术品，校友也有给学校艺术馆捐献艺术品的惯例，这就形成了一种良性循环，让校园内外的人平时都能处在一种日常的艺术氛围中，这对提高公众的艺术参与度有重要作用。我国的大学里基本上都是没有博物馆的，也没有形成这种回报社会的风气。南方日报：就目前而言，国内审美教育最迫切需要解决的是什么问题？严力：中国现代艺术常常让金钱把审美给绑架了。现在民间资金缺乏投放到文化建设领域的便利渠道，以至于这些资金会用到一些不恰当的地方。只有管理者把眼光放得更加长远，才能够制定出有计划的管理方案，推动审美教育的发展。现在我们最应该呼吁的是怎么在政策上让更多的钱投入到中国的文化建设当中去。南方日报见习记者 周豫记者 吴敏

  2012-03-27 14:18:08 作者:吴敏 周豫

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• 中国作家协会会徽第二次网上征集意见

  2012-03-26 17:30:25 作者:佚名

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• 广东8位青年作家作品研讨会在京举行

   主席台会场会后合影中共广东省委宣传部、中国作家协会创作研究部、广东省作家协会24日在京举行广东8位优秀青年作家作品研讨会。这8位作家分别是：孙向学、钟道宇、曾楚桥、韦驰、红娘子、却却、西篱、张况。他们来自各行各业，有自由撰稿人，有网络作家，也有农民工。他们的创作形式也多种多样，风格迥异，有的关注现实，有的擅长悬疑推理，有的专注于诗歌、散文。他们都写出了在不同领域内，深受到读者喜爱的优秀作品，引起了广东甚至全国读者和评论家们的关注。与会的专家、学者分别给8位作家进行了点评，大家认为，这8位广东年轻作家的创作风格多变，充满朝气与潜力，又能扎根岭南，反映出时代的特征，是未来一只充满希冀的文坛力量。

  2012-03-26 17:27:01 作者:新闻要闻

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• 新世纪诗典广州诗会暨2011年度颁奖礼

  “小春天”广州诗会暨2011年度“新世纪诗典”颁奖礼(海报) 网易读书讯 阳春三月，是诗歌的季节。3月25日下午两点，由网易读书、南都思享汇联合主办的“小春天——新世纪诗典广州诗会暨2011年度颁奖礼”将在广东省立中山图书馆2号厅举行。严力、杨克、伊沙、郑小琼等近30位诗人将齐聚羊城，为南国带来缤纷的诗意。“新世纪诗典”南北唱和去年9月，“新世纪诗典·北京诗会”在北京师范大学举办，成为年度的诗歌盛事。今年3月，即将在广东省立中山图书馆举办的“新世纪诗典·广州诗会”，备受瞩目。诗人严力、伊沙、中岛、西娃从京沪赶到羊城，参与本场诗歌的盛宴。入选《新世纪诗典》的广东诗人杨克、宋晓贤、陈陟云、任意好、燕窝、阿斐、姚风、郑小琼、李傻傻、阿翔、丁燕、典裘沽酒、赵原、晓音、游子衿、湘莲子、百定安、木知力、杨叉、旻旻、庄生等，将到现场朗诵，为花城带来“诗的原声”。“自我在网易微博宣布‘新世纪诗典’要在广州举办诗会，短短半小时，就有上百位诗人及诗歌爱好者转发评论，表示祝贺与期待，可见诗歌复兴大有燎原之势”，“新世纪诗典”主持人、诗人伊沙告诉记者。“新世纪诗典”策划人、网易UGC中心总监欧亚认为，花城广州是春的使者，有自然的诗意，也有生活的诗意。在这里，春天不再只是一个大词，而是每一个人的感动和喜悦。每个人都拥有自己的“小春天”。“新世纪诗典”将颁出年度大奖“新世纪诗典”是诗人伊沙应网易读书频道之邀，通过网易微博开设的诗点评专栏。“新世纪诗典”自2011年4月启动，对新世纪以来的当代诗人创作的优秀诗篇展开每日一首的选评，并邀请原诗作者与读者通过网易微博进行交流。截至今年3月20日，“新世纪诗典”已经推出233位中国诗人的350首新世纪优秀作品，他们将角逐金诗奖、银诗奖和铜诗奖以及成就奖四个大奖，大奖将在“新世纪诗典·广州诗会”上颁出。诗人伊沙认为，随着“诗江湖”等著名诗歌论坛的关闭，新世纪诗歌逐渐由论坛时代慢慢转向微博时代。“新世纪诗典”在网易微博应运而生，成为年度的文化热点之一。网易UGC中心总监欧亚则说：“从论坛、博客到现在流行的微博，变化的是传播的形式，不变的是诗歌。或者说，诗歌是在不变之中变化，不变的是人们对诗意的憧憬，变化的是时代赋予的诗意。” 活动信息： 主题：网易"小春天"新世纪诗典·广州诗会暨2011年度大奖颁奖礼出席诗人：伊沙 中岛 西瓦 严力 阿斐  阿翔 百定安 陈陟云 典裘沽酒 丁燕 木知力 任意好 宋晓贤 湘莲子 晓音 杨叉 姚风 杨克 燕窝 游子衿 郑小琼 赵原 庄生 李傻傻 旻旻时间：3月25日 14：00--17：30地点：广东省立中山图书馆2号厅主办：网易读书 网易微博 南都思享会独家支持：广东省立中山图书馆相关：《新世纪诗典》是诗人伊沙应网易读书频道之邀通过微博开设的诗点评专栏（http://t.163.com/1339279689）。本专栏每日向读者推荐新世纪以来当代诗人创作的优秀诗歌。(本文来源：网易读书 作者：刘伟骏) 

  2012-03-24 00:00:00 作者:网易读书

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• 文学院没有作家 作家纷纷进大学当教授

   作家纷纷进大学当教授 专家称可激活高校氛围图为刘震云正在人大文学院讲授,右上图为讲课现场。2011年5月，刘震云正式受聘担任中国人民大学文学院教授，此前，阎连科已先于他跨进这所大学的校门，坐到教授的“交椅”上；同年9月，二月河出任郑州大学文学院院长；年末，王蒙也接受聘书，成为武汉大学文学院名誉院长和讲座教授；而早在数年前，王安忆、马原、莫言、梁晓声、王刚等也纷纷步入高校……这些著名作家在万众瞩目之下进入大学，将给僵化的体制内文学教学带来怎样的冲击和影响？学校、学生又将如何接纳他们？追踪他们的校园遭际，探索其中的文化意义，或许正是时候。最好的读书年龄，他们在应付考试执教中国传媒大学的王刚，第一节课就挨了当头一棒。那天，他在课堂上谈起契诃夫的小说、《日瓦戈医生》等文学经典，并穿插着聊起自己在意大利诗情画意般的经历，最终却“失望”地发现，台下竟然沉寂一片，“他们大眼瞪小眼地看着我，处于一种半死不活的状态”。此后，他作为教师代表到外地招生，在问及面试者都读过哪些书籍时，他们竟不约而同地举出了《安娜·卡列尼娜》、《变形记》、《老人与海》和欧·亨利的小说。但稍加考察，他便发现，这些学生几乎没有读过原著，而只是通过策略培训班的“参考答案”，对这些作品做过简单了解。这是一群刚跨过题山又跌入课海，业余时间献给了学生会或网游，接受知识习惯于清晰的条文和明确的结论，甚至连个人阅读也得依靠他人“培训”的学生。这正是进入校园的作家们所面临的客观环境。刘震云的尴尬也由此而生。那天，中国人民大学文学院举办一场名为《梦回宋朝：林冲遇见了“拼爹”的人》的讲座，主讲人便是刚刚入职文学院的著名作家刘震云。认真听完这堂课的学生，无不折服于刘震云的幽默和智慧，“他的演讲乍听起来漫无边际，还不时地插科打诨，听后却发现，其中环环相扣，没有一句废话。”人大文学院研究生朱杉赞誉道。不过，更多的人并不习惯这种“天马行空式的，既不实用、也没有任何结论和答案”的讲座。就在刘震云还沉浸在“不厌其烦”地讨论《论语》，毫无“梦回宋朝”的迹象时，一个学生已经按捺不住了，他迫不及待地站起来问道：“您刚刚这些话，与今天的主题有何关系？”紧接着，有人提前退场了。“这位同学你去哪里？”面对上身前倾、几乎要一脚跨出讲台的刘震云，离去者冷冷地撂下一句话：“我对你讲的东西不感兴趣。”对文学经典的陌生，对非灌输式教育风格的不习惯，使得当下在校大学生接纳作家式教授相当有困难，这是作家们始料所不及的。同为人大文学院教授的阎连科对这些学生深表同情：“在最可以读书、最需要读书的时候，他们在应付考试。如果花很多时间读《红楼梦》，也就没有时间把分数提上去了。”所以，这些学生尽管考上了大学，进了文学院，对他们来说，文学依然是“奢侈品”。而在中学应试教育的影响下，这些学生的思维习惯也趋于简单、直接和懒惰。 [NextPage]“老师想发光已经很不容易”“今天的老师要想发出微弱的光，都很不容易。”王刚渐渐认清了自己的处境：他所面对的不是一帮文学青年，相反，其中很多人对文学既无兴趣也无准备，他们更倾向于接受能立竿见影或有“笑果”的东西。学生们对老师所推崇的经典提不起兴趣，对自己的作品和“偶像”却珍爱有加。几经琢磨，王刚从这里找到了使自己“发光”的渠道。从此，他在课堂上会冷不丁地把学生请上讲台，让他们讲述自己的故事；也会选择他们所追捧的《失恋33天》或东野圭吾的作品，由此来讲述自己的剧作经验和文学理念。在大家竞相“燃烧”以后，他才试探着带领他们体悟托尔斯泰的魅力——“渥伦斯基在慢慢厌烦安娜，而安娜，也已经凭着一种女性的聪明和敏感，知道这个男人曾经对自己那么有热情，而现在这种热情没有了，甚至于，她喝咖啡时发出的那点声音，身边的那个男人都厌恶不已……”北京语言大学教授梁晓声更愿意采取“劝”的办法。他对学生直言，人的大脑区分为不同脑区，有的产生理性思维，有的产生感性思维，有的用于记忆。在应试教育的体系下，我们重点开发了理性思维和记忆的脑区，相当一部分人的感性脑区，还处于睡眠状态，“这一部分脑区在人脑中是相当宝贵的，像矿藏一样，像礼花一样，中文教育就是要把它开启，一旦调动了这种想象的能力，你们会感到非常愉快。”紧接着，他便启发学生在课堂上尝试着展开自己的想象：雪地上有一行足迹——就这样一个标题，让所有人发挥创造性的联想：这行足迹是谁的？他从哪儿来，要到哪儿去，他是怎样的人，经历了什么，他脚下的道路在城市，还是在乡村……刘震云应对的办法却是“骂”。讲座期间，面对学生“与主题何干”的质疑，他毫不客气地大发议论：“刚才同学提到的问题给我很大感触。我最好的老师，他告诉我，中国教育这些年是完全失败的。如果你们想稍微有点出息，一定要把过去的思维模式转过来，这样才能更接近刘震云，更接近孔子。”讲座结束后，他再次提醒学生：“我一讲孔子，马上有同学说，你不是说讲林冲吗？我们从小受到的教育就是闻一知一。鸡鸭为什么不能同笼，鸡犬为什么不能相宁？中国教育制度的最大问题，就是它本身需要教育。”刘震云解释说，它把所有的学生都培养成闻一知一的机器，从幼儿园开始，不管你考的是重点小学、中学，还是大学，它的答案就只有一个。 [NextPage]“我们都上了闻一知一的当”“我们这个专业最需要的就是激情，当我们把作品仅仅当成学生作业，去换取分数或学分时，我们对创作永远提不起兴趣。”中国传媒大学戏剧影视学院硕士研究生张牧表示，正是王刚，让他们“触摸”到剧本创作的实际，进而感觉创作“不再是那么远的事儿”。为了完成王刚老师布置的作业，凌晨两点多了，张牧还在观看《失恋33天》，从中挑问题、找毛病，“其实，这个作业要想糊弄也很容易，找找网友说了些什么问题就成，但我没有那么做。”而刘震云的讲座，则改变了学生对文学的认识。长期以来，文学院没有作家，文学渐渐变成了教授口袋里的教案，变成了教材上条分缕析的知识点。“在大学校园里，已经多少年没有沈从文的影子，没有张爱玲的影子，甚至萧红的写作，都变得不那么重要。但现在的情况可大不一样了。”阎连科提醒到，因为作家的到来，“文学”在校园里的地位发生了变化，“也许我们从文学史上学到的作家今天看来并没有那么伟大，没有进入文学史的作家，他的写作却可能更有意义，作家常常会讲被文学史忽略的东西。这里面没有谁对谁错，只是给他们提供一个不同于教材的、更为新鲜的视角。”朱杉对此深有感触。根据教科书上的解释，文学通常被认为是生活的复制，比如它反映了生活，揭示了生活。“这样的阐释其实很难服众，如果它是生活的复制，我们为何要看文学，直接到街上看生活不就完了？”她坦言，“文学可以把生命凝固在时空里，这便是它存在的理由”。而刘震云对闻一知一的尖锐批评，更让她和同学们有幡然醒悟之感：“我读了将近二十年书，基本上都是闻一知一。老师教什么我就学什么，自己很少主动去考虑‘一’以外的东西，而且只知道‘一’，不能灵活运用。”朱杉意识到，习惯于闻一知一，做不到闻一知十、触类旁通，这是教育制度强加给自己的一把锁，“不摆脱它，就意味着自己一辈子都将与想象力和创造力无缘。” [NextPage]对现行大学体制的矫正“如今高校的教学氛围，太需要激活一下了。”鲁迅文学院副院长施战军此前在大学呆了将近20年，他直言，“现在的学生不愿意动脑筋，只想要简单、清晰的结论，这其实是教育体制所致。从小学开始，老师的教育就是标准答案式的教育，一段话让你分析，似乎很激发主动性，但结论却是板上钉钉的。到了大学，还是老师讲，学生记，最后按照老师讲的内容去考试，‘闻一知一’，对于他们就像吃饭睡觉一样自然。”这种局面的形成，显然和整个大学的考核机制和评估体系是相关的。更可怕的是，包括文学院在内的人文学科也被纳入到这一“数字的监狱”。“文史哲用这个方法是评估不出来的。”中国人民大学文学院院长孙郁如是说。阎连科也认为，人文的东西，最重要的是让人去感受，而不是量化；让人去一天一天地养成，而不是一时一刻就立竿见影，“人文是要流到血液中去的，而不是穿在衣服上，正因为要流到血液里，所以不能量化，不能一眼就看到底。所有可以立竿见影的人文，一定是荒谬的人文。”事实上，由于长期惟量化指标、尤其是惟论文马首是瞻，当下大学的文化生态已然出现很大问题。孙郁注意到，中国现在的论文，已经成为一种八股，它里边的信息量有限，而且是在克隆别人，或是引用前人的一些成果，自己独创性的东西不很多，而且，大多数文章食之无味，毫无思想温度和精神温度。具体到文史哲等领域，他认为，除了对知识遗产的继承，更为关键的是，我们能否在与古人对话的同时，跟现实对话，和我们自己的生命对话，“流水线成批量生产的论文，很多只是一种学术垃圾，他们的问题意识不是建立在对文化、对现实、对人性最深切的认识的基础上，这是一个大问题。”由于考评体制的限制，如今，只有格非、曹文轩等数位学者型作家能在大学立足，而更多的人，在此几乎没有立足之地。“文学院里应该有文学，这正是我们当初引进作家最基本的动机。有创作经验的人和有学理思考的人结合在一起，可能会使我们的文化生态更加活跃和丰富。”孙郁透露，人大文学院希望以此为契机，去探索大学文学教学的全新模式。“将作家引入大学，而且，并不将其纳入统一的评估体系之内，这将有可能打开一道缺口，给人文留下呼吸的空间。”施战军说。 [NextPage]现场 刘震云的新课堂中国人民大学第二教学楼，三百人的大教室，座无虚席，就连过道也站满了左手托本、右手执笔的学生。开场白，刘震云不改幽默本色。谈及“茅奖”，他说：“有两种人，一种是这个奖给这个人带来了价值，另一种是这个人给这个奖带来了价值，我觉得我是第二种。”雷鸣般的掌声在教室内响起，他宣布：“下面我们开始讲课！”言毕，刘震云在黑板上抄录了《论语》中孔子评价颜回的五段话。台下有人指指点点、窃窃私语：“怎么抄这个？”他们注意到，今天讲座的标题是《梦回宋朝：林冲遇见了“拼爹”的人》。刘震云关于《论语》的讲述花了将近一个钟头，在此期间，过道里已有人陆续退场。当前排也有人开撤时，他不高兴了：“这位同学你去哪里？你去哪里？你去哪里，我问你呢……”刘震云的音调越来越高，同学却冷冷的一句话就把他“噎”了回去：“我对你讲的东西不感兴趣。”刘震云终于“梦回宋朝”了。他没有选择政治、经济、社会、文化等宏大的学术框架展开他的叙事，而是选择了几个人们耳熟能详的文学人物作为切入点，见微知著地引出对宋朝社会政治状况的分析。且看他对江湖和制度的讲解。“晁盖他们劫了生辰纲，官府要派兵捉他，是谁通知他逃跑的？宋江。宋江为什么要这样做？从江湖和兄弟的层面讲，宋江为晁盖通风报信是对的，但是，从社会制度的角度讲，一个公职人员私通强盗，对不对？这就证明，在当时的社会环境下，江湖的吸引力已经超过了现存的社会制度。在《水浒传》里我们经常会看到这样的画面，两个英雄相聚之后，说得全是江湖上的话，而不是社会体制内部的话。制度里面的话，令不出公门；生活中的人，说得都是另外一套语言，那些有本事的人，纷纷告别这个体制，开始说江湖上的话。”现场出奇的静，大家都仰视着讲台上这位神奇的老师——他所讲的宋朝，也许并不十分准确，但一定是有新意的，也是他们前所未闻的。学生们流露出惊讶而兴奋的眼神，手中的笔，停在半空，却不知何处着墨。“《水浒传》里主要写的不是林冲如何受了委屈，而是在宋朝，所有社会和人生的基本观念是如何颠倒的。它与《论语》中所记述的‘贤者’颜回的理想人生和社会观念大相径庭。”刘震云最后说，“这便是从春秋到宋朝、从颜回到林冲所发生的一个社会转变。”显然，此前他那番有关《论语》的长篇大论，并非离题万里，而是事先铺垫、环环相扣。久违的掌声再次响起。学生们合上空空如也的笔记本，内心的思维习惯，却已翻开新的一页。“这场讲座给我的感受和启发是全新的。没有提前告知的框架和结构，整个过程反倒更加新鲜、更加刺激；没有明确地给出结论，留给我们的想象空间反倒更大。”中国人民大学文学院研究生朱杉说，“我为提前离开的同学感到些许遗憾，因为只有耐心听完整个讲座，才能真正体悟‘梦回宋朝’的真谛。” [NextPage]记者手记 作家与大学的蜜月与分离1949年以前，鲁迅、朱自清、闻一多、沈从文、梁实秋、周作人、徐志摩、老舍、冰心等许多作家，都曾在大学执教。他们不仅留下了众多经典文学作品，在学术上做出了不可磨灭的贡献，同时，也培养了一代学者和作家。汪曾祺师从沈从文，成长为一代文学大师，就是非常典型的例子。此后，随着大学内部的教育、学术体制日益规范化，校园内部的教育、学术氛围发生了天翻地覆的变化，不仅作家们相继离开了大学讲坛，大学不再以培养作家为己任，而留下来的，也只能放弃作家的个性，自觉地将自己纳入学校的教学体制之中。北京大学中文系教授曹文轩说：“我们现在已经无法再做王国维式的学问。王国维当年作《人间词话》，从他笔下出来的文字是摇曳多姿的，我们会觉得非常非常好。但是，我们今天还能用那种语言进行学术表达吗？今天的博士生和硕士生撰写论文，用的是统一的、规范的、几乎没有个性的语言。不如此，在目前的学术评价体系内，他们就很难得到肯定性的评价。”学术论文的体例也有了详尽而具体的要求，它是数量化、规格化的。引文、注释、章节、结论，有各种各样的条条框框，研究者必须中规中矩，不能越雷池一步。鲁迅、王国维的时代是没有这一套的，无论是老师讲课，还是学生听课，考试考核，都更自由。曹文轩教授说，学术规范的确立固然满足了与国际接轨等各方面的需要，却也使得很多活性的、有弹性的、有美感的思维方式和表达方式被排挤掉了。事实上，正是那些妙笔生花的作家，能够让我们见识到汉语表达的无限可能性。他们中的大多数人，可能没有也根本无法接受学术规范这种相对单一的思维方式和表达方式。王刚就反复告诫学生，不要总是用那种貌似理论性很强、实则大而空洞的文字进行表达，“为什么我会厌恶这种方式？因为太多的相似性。一个人这么说话是可以的，但是，一群人、一族人、一个时代的老师和学生都这么说话，那就太悲哀了。”不过，在现行的大学体制之下，论文或专著的发表，是对大学教师科研状况加以考核的核心指标，而文学创作的成果，根本不被视为学术成果，从而影响到个人的晋级和职称评定。故而，很多心怀文学梦的大学教师，只有在评上教授之后才能重拾创作。安徽大学文学院教授黄书泉便是如此。一些热衷于创作、不擅科研的中文系教师，往往被死死卡住——既不能被评为教授，也不允许带研究生。有的教师就曾愤愤不平地表示：“在系里，我的课是最受欢迎的，几部在国内广获好评的小说和散文集却抵不上某某和某某某自费出版的理论‘砖著’，这太不公平了。我不能改变这种不公平，也不想屈服于这种不公平，只能另寻出路。”

  2012-03-23 11:34:45 作者:佚名

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• 记大冶文化名人李相淦：用一辈子爱文学

   有客人登门拜访，他的言行举止中显示出恭谦待人的仁者风范。有文友虚心求教，他以师者的宽怀和智者的严谨坦诚以待。他扎根基层教育多年，也担任过部门要职数载，丰富的生活阅历为他的文学创作提供了大量鲜活的灵感和素材。他，就是李相淦，大冶文坛的常青树。在茶香与烟雾的氤氲中，他徐徐讲述着历经50年文学朝圣之路上发生的故事。那一晚与文坛“偶像”秉烛长谈李相淦第一次在《黄石日报》发表作品是一首小诗，是在上世纪60年代初，第一笔稿费是3元钱。他是大冶四棵公社湖山小学的一名公办老师，平时喜爱写写诗歌。“于我个人来说，当时爱好文学不外乎三种原因，一来是个人的兴趣使然；二来自己是语文老师，要想教好学生写作文，首先得提高自己的文学素养；三来能挣点稿费补贴点家用。” 当时李相淦以为，自己已经触摸到文学创作的门槛了，直到与当时担任大冶县文化馆文化创作辅导干部汪明群老师的一夜秉烛长谈，他才知道自己的作品有多么稚嫩。汪明群是上世纪六七十年代大冶文化界的名人，他的文章经常在报刊上发表，也是李相淦钦慕已久的偶像，只是一直无缘识荆。一天，李相淦所在的四颗小学放农假，学生和老师全都回家干农活了，就剩他一人值班。傍晚时分，有一位过客来学校敲门，他说是来四棵采访一位民间说书艺人的，现在天色已晚，没车回去，也没旅店可住，希望能在学校借宿一晚。“你就是文化馆的汪明群老师呀！”过客自报家门后，李相淦一下愣住了，“当时的心情，就像是美国人见了华盛顿一样，太兴奋了。” 李相淦把汪明群安排在自己的宿舍，然后开始交谈。“你是教语文的，平时写点东西吗？” 汪明群也是三句话不离本行，李相淦点点头，拿出自己写的两首诗给他看。“除了写诗，你还写些什么？”汪明群问道。李相淦这才不好意思地拿出自己正在创作的小说，他本以为他会夸赞两句的，没想到汪明群看完以后，竟说得一无是处，“这只能算是作文！根本算不上文学创作，你按我指导的思路重新再写。”两人围绕着文学创作的话题整整畅谈了一夜。也就是这一夜，李相淦真正开启了文学朝圣之路。那一幕永远在脑海中铭刻下来十年动乱期间，学校停办，学生停课，李相淦一直不敢动笔写文章，“要是谁被发现在搞文学创作，是要被被剃头的。”直到拨乱反正以后，李相淦才重新拿起笔杆子。每次创作完一篇好的作品，他都会从四棵赶到大冶文化馆，将稿子交给汪明群老师修正。一次，李相淦刚踏进汪明群的办公室，被眼前的场景惊呆了，汪明群咳嗽得很厉害，还不时的大口吐血。后来得知，他得了严重的肺病。“你今天带稿子来了吗？给我看看。”汪明群边擦拭嘴角的血迹边问李相淦。“我今天没带稿子，就是专程来看看你的。”眼前的情形，让李相淦不得不说谎。他心想，老师都病成这样了，还怎么好意思让他费神呢。汪明群当然不相信，要知道从四棵来一趟县文化馆路，要走很长的一段路程，李相淦肯定是带着稿子来的。李相淦拗不过汪明群，最终还是拿出了稿子。看着老师一边吐着血一边仔细审稿，李相淦的心里五味杂陈——敬佩、不忍、心痛、心酸……后来，汪明群走了，李相淦的创作之路日渐成熟，但这一幕始终印记在他脑海中，同时激励和鞭策着他，对待自己的文学创作要执着与严谨，对待学生的求教要亲和与耐心。那三载一度赴京八易其稿2002年7月，大冶作家李相淦、查代文根据大冶民间传奇而创作的8集电视剧《寡妇堤》在央视播出。这是一部真正取材于大冶、由大冶本土作家编剧的在央视播出的高规格电视剧，是大冶文学创作史上浓墨重彩的一笔。然后，荣誉的背后，浸淫着作家查代文、李相淦的几多汗水，几多心酸，几多不为人知的故事。1998年，李相淦担任电视剧本《伍修权》创作小组组长，剧本初稿完成以后，一行人赴京给伍修权的女儿看，遗憾的是，她不同意拍摄这部电视剧。回来途中，李相淦心想，既然这个剧本拍摄不成，那就另起炉灶，再创作另外一个剧本。2000年，李相淦、查代文正式开始写《寡妇堤》的剧本，两人出资租了一套房子，作为创作室潜心写作。李相淦当时已从大冶一中校长的位置上退了下来，每天准时到创作室上班。半年后，《寡妇堤》剧本初稿完成，但剧组的导演换过几任，每位导演对剧本的要求不一样，李相淦、查代文两人曾经专程赶到北京，当面聆听导演意见修改剧本。而且剧本是手写出来的，每修改一次，都得一个字一个字手写，然后再打印出来。剧本前后修改8次，其艰辛程度可想而知。电视剧《寡妇堤》终于拍摄完毕，可在播出上又遇到资金的难题，离央视签订的合同资金还有40万的缺口，后经协商，资金缺口基本谈妥了，但他们两人应得的8万元稿费也搭进去了。这还不包括创作室三年的租金、打印稿件及往返京城等费用。电视剧《寡妇堤》正式在央视播出在时刻，守在电视机前的李相淦久久无法平静自己的心情。三年了，修改剧本的艰辛，经济收入的损失，远赴京城的劳累等，都在此刻化作一声喜悦之余的叹息：“不容易呀！人家怀胎十月，我们‘怀胎’三年，总算是把‘孩子’生出来了。”“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”如今，已经71高龄的李相淦仍然在大冶文联《铜草花》杂志从事编辑工作，这于他来说，更多是出于一份责任和爱好。“从爱上文学的那一刻起，我就做好了与她打交道一辈子。”记者 李雯/文 殷乐源/摄李相淦简历1941年出生大冶。1959年—1975年，就教于湖山小学；1976年，在大冶市文化馆工作；1981年就职大冶县委宣传部；1985年—1989年，担任《大冶日报》副总编辑；1990年—1996年担任大冶教委主任；1993年—1998年兼任大冶一中校长；1998年—2010年担任大冶市作协主席。主要作品有小说、散文、诗歌等。代表作有小说《育苗人》、《金秋嫂》，散文《君山游记》获全国报纸副刊文学作品评选一等奖；《香樟流韵》获中国校园文学一等奖；参与创作的小楚剧《车奔大道》、《机械迷》参加全国、全省大型文艺汇演；与查代文合作的八集电视连续剧《寡妇堤》在央视播出；与曹树莹、王全豫合写的电视连续剧《风雨海棠》被国家广电总局批准立项。

  2012-03-23 11:30:12 作者:佚名

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